福建三大渔女服饰文化与工艺/卢海燕

卢新燕编著的《福建三大渔女服饰文化与工艺》在相关史料和文献研究的基础上对福建三大渔女――惠安女、？埔女和湄州女的服饰文化进行田野考察，针对不同区域渔女服饰的特征，分别对其款式结构、面料、色彩和工艺特点，以及三大渔女极具特色的头饰装扮习俗进行了研究。海洋文化背景下的三大渔女服饰作为海洋文化的一种符号载体，不仅体现了浓郁的地域文化特色，同时凝聚了沿海人民千百年来形成的美学、宗教、哲学及习俗等方面的传统观念。
希望本书能让更多人了解东南沿海渔女服饰文化的特征，同时能够丰富闽南“非遗”传统服饰民俗文化的内涵。

卢新燕，安徽无为县人，1998年本科毕业于安徽工程大学服装艺术设计专业，2007年获苏州大学设计艺术学专业硕士，副教授，长期从事服饰设计及服饰文化研究工作，专业期刊发表论文20余篇，主持省级科研课题10余项。兼任福建省形象设计协会秘书长、福建省服装设计师协会理事。

壹  福建三大渔女服饰概述
第一节  福建三大渔女服饰文化背景
一、福建三大渔女服饰地理分布
二、福建三大渔女所属民族
三、福建三大渔女共同的信仰――妈祖
第二节  福建三大渔女服饰概貌
一、惠安女服饰概貌
二、？埔女服饰概貌
三、湄洲女服饰概貌
贰  三大渔女缤纷奇异的发型与头饰
第一节  崇武、山霞惠安女发型与头饰
一、崇武、山霞惠安女发型与头饰概述
二、崇武、山霞惠安女发型与头饰的渊源
三、清末至20世纪30年代发型与头饰
四、20世纪40～50年代发型与头饰
五、20世纪50年代后发型与头饰
六、崇武、山霞惠安女发型与头饰的文化内涵
第二节  小？、净峰惠安女发型与头饰
一、小？、净峰惠安女发型与头饰概述
二、清末至20世纪20年代发型与头饰
三、20世纪30～50年代发型与头饰
四、20世纪50年代至现代的花头巾和黄斗笠
五、小？、净峰惠安女发型与头饰的文化内涵
第三节  ？埔女发型与头饰
一、？埔女发型与头饰概述及渊源传说
二、？埔女簪花围发型与头饰特征
三、？埔女簪花围发式梳理方法与步骤
四、？埔女头饰沿袭了古代多种发饰习俗
五、？埔女头饰文化内涵
第四节  湄洲女发型与头饰
一、湄洲女发型与头饰渊源传说
二、湄洲女船帆髻的发型与头饰特征
三、船帆髻的梳理方法与步骤
四、湄洲女发饰船帆髻的文化内涵
叁  三大渔女服装造型及特征
第一节  崇武、山霞惠安女服装
一、崇武、山霞惠安女服装概述与渊源传说
二、清末至20世纪20年代服装
三、20世纪30～50年代服装
四、20世纪50年代后服装
第二节  小？、净峰惠安女服装
一、小？、净峰惠安女服装概述
二、清末至20世纪20年代服装
三、20世纪30～40年代服装
四、20世纪50年代后至现代服装
第三节  ？埔女服装
一、？埔女服装概述
二、早期？埔女服装
三、20世纪50年代后？埔女服装
四、？埔女服饰文化内涵
第四节  湄洲女服装
一、湄洲女服装概述
二、湄洲女服装
肆  三大渔女服饰配件
第一节  三大渔女首饰配件
一、惠安女首饰配件
二、？埔女首饰配件
三、湄洲女首饰配件
第二节  服装配件
一、崇武、山霞惠安女服装配件
二、小？、净峰惠安女服装配件
三、？埔女服装配件
伍  三大渔女服饰色彩与纹样
第一节  服饰色彩
一、崇武、山霞惠安女服饰色彩
二、小？、净峰惠安女服饰色彩
三、？埔女服饰色彩
四、湄洲女服装色彩
第二节  惠安女服饰纹样
一、崇武、山霞惠安女服饰纹样
二、小？、净峰惠安女服饰纹样
陆  三大渔女服装结构与工艺
第一节  惠安女服装结构与工艺
一、崇武、山霞惠安女服装结构与工艺
二、小？、净峰惠安女服装结构与工艺
第二节  ？埔女服装结构与工艺
一、？埔女大裾衫结构与工艺
二、下装结构与工艺
第三节  湄洲女服装结构与工艺
一、海蓝衫结构与工艺
二、红黑裤子结构与工艺
参考文献
后记