百年山水之窥--聚文网

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内容简介

李可染将素描中的高光表现转化成为其山水风格的一大特色，而陆俨少则将自然景物中的光照现象发展成为“画面上似不可少此一物”的“留白”艺术处理手段。李可染的画作以表现高山为主，构图常以斗方或中堂的形式，画面形象集中，施以积墨，通过笔墨的层层累积来呈现画面的整体形象，有较强的视觉性。陆俨少的画作以云水为特色，以书写性的笔墨线条呈现画面形象，注重画面中的动势，体现传统阴阳变化的宇宙认识，并长于手卷、册页的表现形式，意蕴表现含蓄、婉转，承续了传统山水重品味的艺术特色。李可染将传统艺术范畴中的“意境”理解成为情与景的结合，仅停留在意象的层面上，甚至将其理解成西方艺术学中的“典型”，其在创新的同时对于传统艺术的本义产生了偏离。陆俨少的成功是以比较纯粹的传统立场，同时以其灵活的开放性和创造性，形成了自我的风格。李可染的成功是将异质性的成分融入山水画中，并且以传统的部分损失为代价所进行的创新，别具一格。这样的比较提示了中国山水画在走向现代时值得思考的诸多问题。

摘要
第一章导论
第二章世纪遭遇下的艺术起步
2.1世纪初的美术教育
2.2李可染——师授与学校教育
2.3陆俨少——师授与文人修养方式
2.4师友的意义
2.4.1李可染与林风眠、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿
2.4.2陆俨少与王同愈、冯超然
第三章面对自然——题材与表现对象
3.1各适其志
3.1.1“为祖国河山立传”
3.1.2“杜甫诗意”
3.2师造化
3.2.1“师造化”释
3.2.2“深入生活”
3.2.3“游历”
3.3写生问题
3.4关于“光”
3.5高山
3.6云水
第四章面向传统——中国画的尺度
4.1态度和取向
4.1.1李可染
4.1.2陆俨少
4.2笔墨问题
4.2.1“平、圆、留、重、变”
4.2.2“自创新貌”与“笔笔有来历”
4.2.3书法及其意义
4.3意境问题
第五章在百年山水的视域中
5.1类型与代表
5.2绘画功能的转变与视觉性的凸现
5.3书写与刻画
参考文献
附录：李可染、陆俨少年表合编
后记

百年山水之窥

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