喜剧大师

我们对路易·德·菲奈斯了解吗？作为欧洲家喻户晓的喜剧明星，他主演的《虎口脱险》、《警察》系列、《雅各布教士历险记》等影片倾倒了全世界数以亿计的影迷。
我们知道他演了120多部片子后才出人头地，他一直拒绝出演悲剧角色，他是法国大演员中专享能够在烂片中表现出色的……然而，我们不知道他经历了多少坎坷，付出了多少辛劳，又是怎样的机遇使他脱颖而出，并很终蜕变成法国很有人气的电影演员，直到今天。
通过路易·德·菲奈斯拍摄的上百部影片、无数的见证、评论文章以及初次揭秘的档案，朗·迪卡勒为我们讲述了一位喜剧大师的成长道路和职业生涯。
《喜剧大师：路易·德·菲奈斯传》是对战后法国大众文化的一次穿越，它将带我们一起去探索法国社会的变迁，重温那段忘却的集体记忆。

朗·迪卡勒， 法国新闻工作者，近二十年来一直在广播电视及著述中探讨大众文化。著有《格莱科，一个女歌手的多面生活》、《法国歌曲之启蒙》、《布尔日之春匪夷所思的故事》和《甘斯堡十课》等。
宫宝荣，上海戏剧学院教授。毕业于复旦大学法语系，后赴法国攻读戏剧，先后在艾斯－马赛大学和巴黎第三大学获得硕士和博士学位。回国后一直在上海戏剧学院从事外国戏剧的教学、研究和翻译等工作，译著有《戏剧符号学》、《艺术》、《戏剧关键词》（合译）、《加缪传》（合译）等。
钱培鑫，上海外国语大学教授。毕业于复旦大学法语系，1990年代赴法深造，获南锡大学博士学位。长期从事法语教学和法国文学的教学与翻译工作，译著有《反回忆录》、《科学精神的形成》、《孤独漫步者的遐想》、《海底两万里》、《思想录》等。
郭斯嘉，复旦大学法语系讲师。毕业于云南大学法语系，复旦大学外文学院硕士、中文系比较文学与世界文学博士。曾先后赴加拿大魁北大学和法国巴黎第十大学进行访学和专项调研，译著有《切·格瓦拉》、《关于演员的培养》等。

喜剧大师的启示(译序) / 1
导言 / 1
1.路易·热尔曼·大卫·德·菲奈斯·德·加拉尔扎 / 1
2.这儿走，先生——《巴比松的诱惑》，1945 / 9
3.喝彩百遍，致谢百次——从《消磨六小时》到《我的老婆了不起》，1947—1951 / 20
4.“仙女”效应——从《他们五个》到《我的塞内加尔老弟》，1952—1953 / 39
5.一个寻常的疯狂年头——从《麦苗》到《禁闭》，1954 / 58
6.《强比耶！强比耶！》——从《波比》到《傻瓜》，1955—1957 / 75
7.普通海报之榜首——《来得不巧》和《神不知鬼不觉》，1956—1958 / 95
8.主角与次类——从《两人生活》到《弗拉卡斯队长》，1958—1961 / 112
9.《里面有……》——从《奥斯卡》到《咱们去多维尔》，1961—1962 / 128
10.第一次飞跃——从《大圆舞曲》到《卡门，开火》，1962—1963 / 141
11.找对戏路——从《关关雎鸠》到《男人堆里一靓妹》，1963—1964 / 153
12.非凡的夏天——《圣托佩的警察》、《方托马斯》，1964 / 167
13.值得重视的商业片——《暗渡陈仓》，1964—1965 / 183
14.告别黑白电影——从《大贵人》到《总统失踪记》，1965—1966 / 195
15.知识分子与驼背丑角——评论界与路易·德·菲奈斯 / 210
16.17267607观影人次——《虎口脱险》，1966年 / 220
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    因此，他将对巴黎夜生活的主要歌舞酒吧那如此特别的美学发动进攻。在这些酒吧里，代表十二个星座、四个季度或者创世纪的场景都是让美女们走台的借口，她们所穿服装开口之宽胜于直接让人产生联想的特点。不过，他的演员们趁机破坏这些场景，而裸女们则在出人意外的时机冒出来。
    德利雇了三个新人来壮大他的队伍：罗歇·卡西亚、雅利娜·马让和路易·德·菲奈斯。卡西亚是个光头哑剧演员和钢琴师，自发地运用其高大的身材进行各种各样的表演，乃是歌舞酒吧的一个人物。雅利娜·马让来自林荫道戏剧，其伶俐的口齿以及将某种十分“上层阶级”的言谈与有点傻乎乎的激动结合在一起的方式，已经预示她将能够在舞台和银幕上继承其前辈德妮兹·格莱。很后是路易·德·菲奈斯，他以一个重要角色加入到布朗奇尼奥勒一伙。他将扮演暗中前来检查演出中是否有违法现象的警察米歇尔·勒博夫。而一个场景接一个场景下来，他不由自主地被现场气氛所吸引，并很终投入到了艺术家生活之中。
    在大家的想法里，这只是一场夏季演出而已。《啊！美丽的仙女！》原计划演三个月，却连演了三个演出季共883场，且场场爆满。德利联手弗朗西斯·布朗什写剧本，热拉尔·卡尔维为全剧和歌词谱曲。布朗奇尼奥勒的创始人对打闹剧的传统以及默片时代的视觉喜剧了如指掌，构思的节目充满愉悦的创意。譬如，他安排了一个由四只沙滩板房组成的装置，让三个男演员和一个漂亮姑娘在里面脱衣服。当其中的一扇门被关上时，姑娘的那扇门就打开。卡西亚、德·菲奈斯、萨吉和勒格拉表演的这档节目不同寻常。同样，一个简单的视觉想象演变成了整个演出的高潮之一：四个僧人被绳子绑着，用吊杆升到顶上，敲起晨钟。紧接着便是僧侣们各式各样的变换及即兴舞蹈表演，卡尔维将这些都纳入了摇摆爵士曲……
    那些在幕后或在酒吧所作的即兴表演被拿到了舞台上，能够让同事发笑的东西也能够让观众发笑。比如，路易·德·菲奈斯模仿一只愤怒的老母鸡咯咯叫与模仿小蛮狗时而咆哮时而低吠的雅·勒格拉不相上下。《啊！美丽的仙女！》被拍成电影时，这场学动物的小冲突还被让·卢比尼雅的摄像机拍了进去。而且，也正是在重复之中，德·菲奈斯发明了用食指和中指让对手好好看着他的眼睛――之后，它成为卢德维奇·鲁修的经典动作。在那些富有诗意的场景里，男演员们混入到盛装女人之间。如此，人们在影片中看到，路易·德·菲奈斯穿着一条光片闪闪的黑色三角裤与迷人森林中的尤物们一起跳舞。
    自1953年6月19日靠前轮演出开始，整个巴黎争先恐后地去看布朗奇尼奥勒的新创作。如果说很重要的戏剧评论家不屑去看《啊！美丽的仙女！》(裸女啊，想想看！)，音乐剧的评论家们，尤其是观众们的口口相传使得都努剧院立即成为必去之地。马斯-法瓦莱利在《巴黎报刊》上故作惊讶地用“裸女也可以打动心灵”作为标题。有人说“路易·德·菲奈斯滑稽而不可抗拒”(《法兰西晚报》)、“非凡的狂想家路易·德·菲奈斯”(《巴黎快报》)……
    除了舞蹈和视觉喜剧外，他个人的大节目也获得了成功。某天晚上，他在排队看电影时，发现一名妇女一边听着同伴的叙述，一边有规律地大叫“娘的”，而且每一次的语调都不尽相同。他在《啊！美丽的仙女！》中把这个演成一个段子。成功了。在一段对话结束之际，他模仿罗伯特·罗卡在电台的一句腔调喊“向令堂大人问好”；在穿着单薄的姑娘们面前他显得很是愤怒；成功，还是成功。他不太喜欢都努剧院经理勒内·桑塞尔姆。他起先是为了引德利发笑而模仿其卷大舌的奥弗涅口音和一字一顿的腔调。舞台上成功之后，路易·德·菲奈斯又将这用在了电影上，许多影片里都会有这种夸张的乡村口音。
    两个男人还是搞笑的同谋：他们令都努剧院对面咖啡馆的老板相信两人是孪生兄弟：“是的，是的，我们很像。”他们的合作有时磕磕绊绊，但从来没有停止。可惜的是，布朗奇尼奥勒的那种英、美式红极一时的生涯让他们毫无时间把两人想了好几年的计划付诸现实。
    不过，眼下呢，德·菲奈斯在品尝着成功。虽然都努所付不是很多，但是《啊！美丽的仙女！》的成功使他买了一部汽车。尤其是为他打开了许多扇门，原因是他的表演把面部表情的喜剧表现力揭示得淋漓尽致。找他为电影配音的人越来越多(他是意大利伟大喜剧家托托的法国配音员，几年之后又跟他一起拍片)，他还为电台录广播剧、拍广告……在电台，他与让·舒盖结为朋友。舒盖是节目制作人和广播剧导演，也是诗人们的朋友、演员们的杰出导演。路易·德·菲奈斯的声音因为具有性格和表现力把他吸引住了，可是这位演员不会“朗读”――嗨，指的是戏剧意义上的“朗读”。于是舒盖帮助他为本子划节拍、定调门，这样很快使他赋予古典语言一种独特的色彩。德·菲奈斯后来在舒盖的指导下，录制了拉封丹、拉辛、莫里哀、波瓦洛和高乃依作品的唱片。自1950年起，法国广播电台里经常听到他在改编本《宝岛记》中的声音。这样，他在法国广播电台的录音棚里接触到了所有的法国演员：他和罗贝尔·拉莫罗、让·利夏尔、罗歇·皮埃尔和让一马·蒂波共同录制了根据《三个火枪手》改编的六十集系列剧，还在布莱兹·桑德拉尔执导的“广播电影”里与米歇尔·布盖、让·塞尔威和热尔曼娜·蒙特罗一起合作过。至于广告，他拍过的哑剧人物有纪尧姆·退尔、笨拙的修理手以及比时利的短片中抢劫维萨的强盗，后来还看到他出现在那些仅有十几秒的吹捧流行一时的“甲壳虫”汽车的微型喜剧中，几乎不说一个字。
    自1953年夏天以来，他进入了狂热的拍摄期，同样具有“仙女效应”的特点。因为他拍得很多，十分地多。不仅拍摄的电影数量巨大，而且角色也越来越重要。尽管他还不是影片的主角，但他的人物变得重要起来。这正是他所希望的：他个人在《啊！美丽的仙女！》的成功使之相信自己有能力。路易·德·菲奈斯变得雄心勃勃起来。P55-57