错时空与本土化--聚文网

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内容简介

本书站在文化生态学的角度,运用比较研究的方法,在中国纪录片创作日趋靠前化的背景下,把中国电视纪录片50年发展历程,放在整个世界纪录片发展的总体格局之中进行比较与审视,研究“我和你”、“自我”与“他者”的参照与交融.详细阐释世界纪录理念对中国纪录片发展的深度影响,横向比较相同时期、不同理念的创作情态.对国外纪录理念对中国纪录片创作“错时空”影响与“本土化”吸纳的复杂状态,进行深入解读与分析.

作者简介

武新宏扬州大学新闻与传媒学院副教授、硕士生导师、专业主任.中同纪录片学会会员、江苏省电视艺术家协会会员、扬州电视艺术家协会常务理事.曾有8年电视媒体从业经历,创作电视散文、人物专题、文化专题、纪录片等电视作品多部,多次获省部级奖励.2003年起任教于扬州大学新闻与传媒学院,在《现代传播》《当代传播》《中同广播电视学刊》《电视研究》《新闻爱好者》《新闻界》等核心期刊发表文章30余篇.

绪  论  中国纪录片与世界：错时空影响与本土化吸纳／1
一  错时空影响：世界纪录片对中国／1
二  本土化吸纳：中国纪录片对世界／5
第一章  理念与风格／12
一  关于理念／12
二  关于风格／17
三  纪录片理念与风格／19
四  中国电视纪录片风格衍变的过程与阶段／21
第二章  格里尔逊与中国电视纪录片50年风格衍变／31
一  “世界纪录片教父”格里尔逊／32
二  “格里尔逊式”纪录理念与风格呈现／37
三  格里尔逊与中国电视纪录片风格衍变／41
四  代表作品：《鄱阳湖畔炼红心》《话说长江》／57
第三章  弗拉哈迪与中国电视纪录片回归纪实本体／65
一  “世界纪录片之父”弗拉哈迪／66
二  “弗拉哈迪式”纪录理念／70
三  弗拉哈迪穿越70年艰难渗入／78
四  弗拉哈迪风格在中国出现的原因／88
五  弗拉哈迪风格在中国的本土化呈现／89
六  代表作品：《藏北人家》《活力中国》／90
第四章  “直接电影”穿越30年深潜中国／104
一  “直接电影”缘起／105
二  “直接电影”纪录理念与制作原则／114
三  “直接电影”在中国的影响／117
四  代表作品：《劫后》《中国》／135
第五章  “真理电影”在中国杂糅渗透／150
一  让.鲁什与《夏日纪事》／151
二  “真理电影”的纪录原则／155
三  “真理电影”在中国的呈现／157
四  代表作品：《夏日纪事》《幼儿园》／176
第六章  “新纪录电影”渐成新宠／183
一  “新纪录电影”的特征与原则／184
二  迈克尔.摩尔与“新纪录电影”／191
三  “新纪录电影”在中国的出现与衍变／196
四  代表作品比较分析／205
第七章  伊文思与中国纪录片50年／217
一  “用摄影机不断发现世界”／218
二  伊文思纪录理念与主张／224
三  伊文思对中国的影响／227
四  作品分析：《舌尖上的中国》／237
结  语／245
参考文献／249
参考纪录片作品／255
写在后面的话：结缘纪录片／262

错时空与本土化

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