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内容简介

20世纪中叶，英国戏剧迎来了莎士比亚时代之后的第二次文艺复兴,一时间,群星辈出，几与莎氏时代比肩同辉。作为战后英国戏剧第二次浪潮的代表者, 捷裔犹太剧作家汤姆o斯托帕德（Tom Stoppard）以其独特的颠覆性视角、妙不可言的文字游戏和富有哲理的喜剧特质，在当代英国主流舞台上独树一帜，成为继哈罗德o品特（Harold Pinter）之后英国戏剧目前的又一个神话。从《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》《怪诞的效仿》《跳跃者》《阿卡狄亚》，到《爱的创造》《恋爱中的莎士比亚》和《乌托邦彼岸》，斯托帕德在过去的半个世纪里才思不竭，为世人奉上一部又一部力作奇葩。在其点石成金的笔力之下，海德格尔哲学、量子力学、混沌数学、间谍政治这些看似毫无戏剧元素的话题成为他麾下的奇异兵马，任由他驾驭调动，展现出意想不到的风姿才华。

汤姆·斯托帕德大事记
第一章  汤姆·斯托帕德———“我是谁？”
第二章  中心与边缘：终生抹不去的身份创伤
  ２．１  捷克出身与当下身份
  ２．２  中心与边缘：两种力量下的困惑
第三章  主流与边缘声音在政治主题上的重叠
  ３．１  西方政治主题中的两个声音：道德政治与规则性政治
  ３．２  东欧政治主题中的两个声音：西方思想与捷克良心
第四章  边缘地域中的很好女子
  ４．１  早期作品：《跳跃者》《夜与昼》《真相》
  ４．２  中后期作品：《阿卡狄亚》《印度深蓝》
第五章  感情交错下的家庭———无法复原的碎片
  ５．１  家庭中的“他”：《阿尔伯特的桥》《进来一个自由人》
  ５．２  家庭中的婚姻：《夜与昼》《真相》
  ５．３  家庭中的孩子：碎片的核心
第六章  后现代主义戏剧：颠覆哲学、历史与科学
  ６．１  斯托帕德与后现代主义创作
  ６．２  “荒诞”哲学———“我怎么知道我知道什么？”
  ６．３  “误用”科学———“原来我知道的一切竟都是错的”
  ６．４  历史：对“过去”的虚构性记忆
第七章  斯托帕德与莎士比亚：颠覆和解构中的回归
  ７．１  影响的焦虑：一个哈罗德?布鲁姆修正理论的个案
  ７．２  《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》与《多格的〈哈姆雷特〉，卡胡的〈麦克白〉》
第八章  从戏剧到影视：另一种中心与边缘
  ８．１  战后英国戏剧家与影视创作
  ８．２  《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》：跨越４０年的身份意识
  ８．３  舞台剧：“影响的焦虑”与存在主义哲学的思考
  ８．４  从戏剧到电影：叙述模式的改变
  ８．５  《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》：戏剧意义透过影视媒体的演变
第九章  《恋爱中的莎士比亚》与９０年代西方莎剧电影
  ９．１  《恋爱中的莎士比亚》：改编时代中的莎氏存在
  ９．２  说不尽的莎士比亚：９０年代西方莎剧电影
第十章  《乌托邦彼岸》：流亡者的梦
  １０．１  “乌托邦彼岸”：流亡者的梦
  １０．２  永远的回望：阿卡狄亚中的忧伤
参考文献

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