人间词话/国风书系

《人间词话》是有名国学大师王国维所著的一部文学批评著作，是中国近代以降很负盛名的一部词话。    作者用传统的词话形式、概念和思维逻辑，较为自然地融进了一些新的观念和方法，建立起自己的一套文艺理论体系。作为一部诗词论著，《人间词话》在中国近代文学目前享有崇高的地位，在词论界，许多人把它奉为圭臬，把它的论点作为词学、美学的根据，影响深远。本书被列入“中小学生推荐阅读”书目和“语文阅读丛书”。

重印《人间词话》序／1
人间词话
上卷／3
下卷／34
附录二十七则／56
拾遗十三则／70
附录一  人间词
《人间词甲稿》序／79
《人间词乙稿》序／81
人间词？苕华词／83
人间词？观堂长短旬／135
附录二  静庵诗稿
静庵诗稿？古今体诗／149
观堂集林？缀林？诗／163
附录三  王国维诗拾遗
王国维诗拾遗／195

    上卷
    一
    词以境界为很上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。
    二
    有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别，因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
    三
    有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”【1】，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”【2】，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”【3】，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”【4】，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
    注释：
    【1】冯延巳《鹊踏枝》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
    雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’’
    【2】秦观《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。  驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”
    【3】陶潜《饮酒诗》第五首：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”
    【4】元好问《颖亭留别》：“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林澹如画。”
    四
    无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。
    五
    自然中之物，互相关系，互相。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。
    六
    境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
    七
    “红杏枝头春意闹”n【1】，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”【2】，著一“弄”字，而境界全出矣。
    注释：
    【1】宋祁《玉楼春》（春景）：“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。  浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”
    【2】张先《天仙子》：‘冰调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。  沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”
    八
    境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”【1】，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”【2】。“宝帘闲挂小银钩”【3】，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”【4】也。
    注释：
    【1】杜甫《水槛遣心二首》之一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。”
    【2】杜甫《后出塞五首》之二：“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁？恐是霍嫖姚。”
    【3】秦观《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。澹烟流水画屏幽。  自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”
    【4】秦观《踏莎行》见第三则注【2】。
    九
    严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公（一作‘人’），唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透澈（当作‘彻’）玲珑，不可凑拍（当作‘泊’）。如空中之音、相中之色：水中之影（当作‘月’）、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓：“北宋以前之词，亦复如是。”然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。
    十
    太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”【1】，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》【2】，夏英公之《喜迁莺》嘲，差足继武，然气象已不逮矣。
    注释：
    【1】李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。  乐游原上清秋节，成阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”
    【2】范仲淹《渔家傲》（秋思）：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。  浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”
    【3】夏竦《喜迁莺》：“霞散绮，月垂钩，帘卷未央楼。夜凉银汉截天流，宫阙锁清秋。  瑶台树，金茎露，凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。”
    十一
    张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约。”【1】余谓：“此四字唯冯正中足以当之。”刘融斋谓“飞卿精艳（当作‘妙’）绝人”嘲，差近之耳。
    注释：
    【1】张惠言《词选序》：“唐之词人，温庭筠优选，其言深美闳约。”
    【2】刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”
    十二
    “画屏金鹧鸪”【1】，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”【2】，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”【3】，殆近之欤？
    注释：
    【1】温庭筠《更漏子》：“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。  香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”
    【2】韦庄《菩萨蛮》：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。
    琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。”
    P3-7