开始写吧!:影视剧本创作

   

本书由95位作家或写作教师写成，汇集了经典的剧本写作的教案和写作练习。前两本《开始写吧》虚构和非虚构的均已出版，此为第三本，即剧本创作，每篇文章均由讲解和练习组成，独立成文，可读性和实用性很强。简要目录：选择你的故事；由冲突开始；谄媚练习；相信自己；注意R&D卡片；概念是王道；当莎丽遇上哈里；舒适一角；发现你自己的故事；开始动笔；结构；主题；场景技巧；角色开发；语言与非语言交流；修改；现在干什么？

  雪莉·艾利斯，自由作家，编剧，独立写作培训师。编有《开始写吧！——虚构文学创作》和《开始写吧！——非虚构文学创作》。前者被《作家》杂志列入2006年度很好写作类书目。她的作家访谈录在多家文学类杂志上发表并入选文集Illuminating Fiction。
劳丽·拉姆森，自由作家，电影制片人，图书编辑，曾编辑过一部非虚构文学图书。她是雪莉·艾利斯的外甥女。

第一部分
精选故事
从冲突开始
令人胆寒的练习
相信自己
卡片研发方法
概念为王
当萨莉遇到哈利
离开老窝
找到属于你的故事
第二部分
良好的写作状态
塞住内心批评家的嘴
谈话疗法
全能的动词
抛开书本
透过音乐感受风格
读字出图――写出一流的电影叙事
继续做梦吧
让思维漫步
剖析人物
逆向思维的力量
当伟大的剧本遇到伟大的演员：为明星而作
警方调查
想象真实的创作：内心的神话
创造力的边缘：明信片
在翻译中发现
第三部分

结构
我能教你的大战略
人物/行动网格
黑暗中的写作
读报学编剧
不离正轨的21个问题
创作须知
电影编剧的四个魔法
制造不可预测性
提纲就是生命线
打开阻塞、不再自卑
类型的游戏
第四部分

主题
如何运走一堆尘土
饱含情感的图标
真爱无面具
寻找普世的主题
构思的提炼
对白里的主题句
情感的纲要
生活何处不喜剧
改变你的视角
对立面的统一
创意罗盘
第五部分

打造场景
节奏、层次与敬业精神
此处无声胜有声
多亏有点儿自知之明
那后来呢？
为概念服务的场景
打造强劲的场景
故事的画面讲述
文字底下还有什么
为电影而写的场景
对白，背景，潜台词
一页人物简介
超越反讽
第六部分

人物的发展
说说人物塑造
给我真相或者死亡！
人物塑造的功与过
像演员一样把握人物！
揭示人物精神的镜头
发现全新的场景
魅力人物的关键
请你问罗森格兰兹去吧
人物骨子里的东西
狮身人面像之谜
人物日记
想人物所想，说人物想说
银幕拉开之前的故事
人物的爱与恨
认识你的人物
第七部分

口头与非口头的沟通
找到内心的演员
无政府主义编剧论对白
非口头沟通
窃.听电话
震颤：表情的象征物
好玩儿的脸：动画创作秘诀
伪情感
字里行间的建构
隐喻在喜剧中的运用
真人说真话
第八部分

修订
逆向的头脑风暴
批评有助提高
珠宝盒提纲
他叫喊“大声点儿”
不要搬起石头砸自己的脚！
写好前10页
记叙文及其反面
写作遇阻怎么办？
扣好扣子――话痨的疗法
把好演员这一关
第九部分

还有什么事？
一句话剧情简介的绝技
要是自掏腰包你会怎么做？
如何找到经纪人

    万事开头难，编剧最挠头的也是如何踢出这头一脚。记住，要想写出一部正片电影的剧本，没有一年左右的时间是难以告竣的。所以说，切不可犯下面这个司空见惯的毛病：仅凭一个故事主题、预设概念或者小道消息就动手创作。你的剧本需要一个冲突作为坚实的基础，这样你创作起来才会更加顺手、更加有效。
     比方说，一个朋友看完一部电影后对你说：“我太喜欢这部电影了。我和主人公已经全然融为一体了。”
     在我看来，这种话接近是无稽之谈。实际上，你的朋友并没有和主人公融为一体。他认同的仅仅止于主角面临的冲突而已。那位朋友只是看电影，永远不能变成电影中的那个人物，不过，或许他确实体验到了剧中人面临的冲突、难题或者境遇，这才是他喜爱那部电影的缘由。电影真正吸引他的地方并非人物而是这个冲突本身。
     所以，当你酝酿剧本的时候，切记要把人物面临的冲突放到最前面。换句话说，不要过度沉迷于自己想要表达的立场或者主题思想。诚如埃格里在其畅销书《编剧艺术》中所言，作家开始创作的时候必须预设一个主题，比如“爱情能克服一切艰难险阻”或者“愚蠢招致贫困”都可以当作创作母题。但是如果创作以某个预设主题为出发点，那么你就落入了一个陷阱。接下来，矫揉造作的情境与削足适履的人物就会不可避免地出现，因为只有这样你的预设主题才能演绎出一段故事。最终，情境往往变得假里假气或者人物变得匠气十足。因为你在试图用一个预设主题来打动观众，而这个主题显然又不是源于现实生活而是基于你要表明的某个立场。
     要是你先仔细观察现实生活（或者用偷梁换柱的办法），搜集一些趣闻轶事，然后再动手创作，问题就会迎刃而解。你身边活蹦乱跳的人有的是，除了观察之外，更关键的是，你还要发现他们面临的难题、境遇和冲突。
     另外，你还要仔细关注那些麻烦制造者。我们把电影里的麻烦制造者称为反面主角。你应该像科学家那样花心思仔细研究正面主角和反面主角。你肯定不希望他们沦为随着预设主题起舞的傀儡。因此，你只有像科学家那样客观地研究人物的行为，才能让他们尽可能地真实。
     ……