女人就是女人

《女人就是女人(精)》由邓小宇著，小宇写女人，够不够得上人类学的“浓叙述”？但愿你能够进入斯人的语境，细味斯时斯地斯文，那真是乐趣无穷。 《女人就是女人(精)》的作者是带着品评态度来写女人的，文章之好看好玩，正因为小宇有分辨心也够狠，但也不乏同理心。书里的女人，大部分是小宇认识的，但也有不认识的。认识不认识，都是他欣赏的女人。他对笔下的女人有真感觉，他抓到神采，他为她们造像，他愉悦。

    邓小宇，(Dang Siu-Yue)，生于1951年，是1960年代香港童星，曾演出多部国泰电懋公司的电影。就读九龙华仁书院时认识陈冠中，七十年代留学美国，大学(新闻系)毕业后回港，为香港作家，笔名钱玛莉，是号外 (杂志)创办人之一。
    邓小宇、陈冠中、胡君毅等号外创办人堪称千面写手，擅于一人分多角写稿，其中邓小宇以笔名钱玛莉所写的专栏《穿Kenzo的女人》 (刊期由1977年至1984年)，更是化作女儿身，从中产女性的角度出发，论尽女强人生活。
    《穿Kenzo的女人》讲述钱玛莉 ( Mary Chin ) 与其三位女性好友 Jan, Mimi 和 Martha 的故事，人物性格生动活泼，对话文白中英夹杂。内容既反映当时女性的情欲观，描写其时香港中产知识分子(尤以女性)的面貌，亦侧面描写时人面对中英主权交接的不安忐忑。当时大多中产女性读者直言钱玛莉言尽女人生活、女性心事，使《穿Kenzo的女人》成为《号外》其中一个很受欢迎的专栏。然而钱玛莉的爱憎恶怒 ( bitchiness ) 却惹来部分读者反感，使之也成为<<号外>>中最受争议的专栏之一。此外，书中的各个人物性格与九十年代美国剧集《 Sex and the City 》(色欲都市)的四位主角均有不谋而合之处，故有谓之“七十年代的 Sex and the City ”。当时博益袋装书兴起，《号外》一众作者把过往的专栏结集成书，包括《穿Kenzo的女人》、《穿Kenzo的女人2》(两书以笔名钱玛莉出版)、《女人就是女人》 、《偏见与傲慢》 (邓小宇)。邓小宇一直没有透露钱玛莉的真正身份，更有钱玛莉病逝等谣传，事实上钱玛莉为邓小宇之笔名一事已是公开秘密，近年在一篇明报访问中邓小宇亦公开承认此事。
    与《穿Kenzo的女人》有别，《女人就是女人》 、《偏见与傲慢》属于非小说类别，两书收录邓小宇于《号外》 所写的文章，包括论中外电影、谈中西文学、评香港(当时)独有/普及流行文化、忆香港情怀、访问当时名女人、时装等等，极具时代意义。
    邓小宇其后淡出《号外》 ，间中亦有为该杂志撰文。（以上轉自繁體版介紹）
    2011年4月，《穿KENZO的女人》簡體版由江蘇文藝出版社出版。
    2011年11月，《吃羅宋餐的日子》簡體版由山東人民出版社出版。
    2011年12月，《女人就是女人》簡體版由山東人民出版社出版。

 

A OBSERVATION
香港的才女制度
——兼談亦舒、圓圓、林燕妮
單身女性
——她們幾乎成功了
女強人
——從神話變成笑話
Beaucoup de Blues
——把青春獻給了法國文化協會
永遠長假
The Unfotunate Ones
向友誼小姐致敬
令人矚目的離婚婦人
離婚婦人的一些Strategy
毒
氣勢
B ENCONTERS
Joyce Ma
——At Long Last Joyce
周采芹、周采茨
——An Evening with the Chow sisters
他們把Snobbey收藏得很好
——Michael & Tina Chow
東風壓倒西風
——Vivienne Tam
狄娜
黃韻詩訪問
過境的女人
——宋懷桂
Positively葛蘭
郭志怡
——A Fairy Tale Cones Ture
C FAVORITES
研究方盈（上）——歷史和根
研究方盈（下）——願她快樂
刹那芳凝
亦舒
陸離
西西
十年書（王旋）幾番新
常在心頭
——柴文意
劉娟娟
鐘叮噹的存在
聖誕歡樂的時候，你可曾想起钟叮噹？
新年願望（如果鐘叮噹寫日記）
張圓圓/張德蘭
李琳琳
徐小鳳
徐小鳳1983
孫寶玲，珍重
Shirley，余思恒
黎海寧

    第一部：才女游戏 1979年1月 1. 在《号外》看了亦舒发表的几篇谈性的文章，心里百感交集，就打定主意写亦舒的性态度。 2. 逗留在美国那一个多月，没事做的晚上通常把自己关在酒店房间里看电视，新闻报道简？方达被加州议会逐出加州Arcs council，令我想起星期日在唐人街买的《明报》里面圆圆那篇叫《钟与珍》的短文，又觉得有研究圆圆立场的必要。 3. 和朋友去唐人街有名的美丽华饭店去吃饭，环顾四周的绅士淑女，发觉他们的言行举止、相貌打扮，多多少少都有些黄？和林燕妮的影子；既然立心写亦舒、圆圆，怎可以漏了林燕妮？ 于是就这样写起了亦舒、圆圆、林燕妮。不过在特写这三位香港A级才女之前，我必须首先谈谈香港的才女制度。 “才女”可以说是香港的特产，一个新兴的阶层，人数不算多，不过近年来在本地的文化圈中却形成一股虽非主流但仍不容忽视的力量，给这个圈子增加了一点色彩，也平添不少风波。 才女，照字面来解释，是有天赋、有才华、有才气的女子也。但具备这些长处的女孩子，未必能成为才女，像林敏怡、黎海宁等，我就从不曾听过有人称她们为才女。 也许你会说，才女是指那些有文学才华、专门写文章的女子。不过，这个解释也不怎样适合，不是所有写文章的女人都被视为才女，像写小说的女作家，如於梨华、聂华苓、陈若曦等，似乎从未被人这样尊称过。 其实才女是一个十分地方性的名词，它专指那些在香港各大报章杂志上写专栏的女人，如果你在报纸上没有自己私人的框框，就不配称才女，所以bona fide才女，如编剧本的陈韵文、广告界的林燕妮或写小说的亦舒，在所从事的职业之余，仍要经常在有“分量”、有“影响力”的报章的副刊维持她们的“地盘”，以保其“才女”身份。 我之所以要特别写明有“影响力”、有“分量”的“副刊”，目的是想指出，如果一个女作家只在娱乐版、妇女版或家庭版写文章，而没有机会在副刊定期发表感想，她可以说是还未入流；又或者假如她的文章不幸是刊登在一些才女们认为是“不适当”、“未经认可”的报章，那么无论她写得如何出色，她始终都没有资格跨入“才女”的门槛，像林冰、鲁风、潘柳黛、钟文娟、白若华等，就是“不是才女”的代表。还有，即使有人做到在适当的报章、适当的版位写适当的文章，也未必争取得到才女称号，像《星岛晚报》的嘉伦或《明报晚报》的虾女，有人提过她们是才女吗？ 那么究竟是什么人决定谁是才女谁不是？这班人，我肯定绝不是读者，读者的多寡或他们水平的高低，并非决定××成为才女的因素。香港大小报章总共有多少个专栏？似乎没有人费神去统计。究竟真正看这些专栏的读者有多少？而这些读者又是怎么样的人？从来没有人加以研究。所以专栏的影响力有多大？或者它根本就没有影响力？始终是一个谜。 讲回正题，既然不是由读者决定，那么封才女的人自然就是才女本身了！近年来，才女这个名词愈传愈响，想深一层，其实不过是这个名词的见报率高，令到行家和读者在心中留下深刻印象，慢慢就造了一个新的文化阶层。其中以《星岛日报》的“七好”为核心的集团对推崇才女最不遗余力。这七位女作家加上她们的好友(如艾露比)经常在有意无意之间宣扬才女制度，当然她们不是用hard sell方式去盲目吹捧，而是运用文学上的赋比兴方法，或隐或现，有时戏谑、有时讽刺、有时开玩笑、有时挖苦，你敬我一句，我幽你一默。在态度上她们似乎对才女的名衔并不认真或重视，只不过将其视为一项私人游戏；但另一方面，由于才女这个名词经常出现在七好集团的领土，于是一般人很自然就把和七好有关人等都一概列入才女范围。 这一来，凡被七好认同为朋友或敌人的都成了才女，而七好在挑选她们的朋友或敌人的时候，也就间接变成替香港挑选才女了。 当然朋友有生熟之分，敌人亦有强弱之别，一个女作家能否成为才女，主要是视乎她与七好友好的程度或仇恨的深浅。P003-007