私房谋杀

    本书精选36篇詹宏志为“谋杀专门店——世界推理小说精选”丛书(101种)所撰写的导读，换言之，亦是对36部经典名著与36位推理名家的专业且翔实的介绍。
    全书分三大单元：正统推理(22篇)，犯罪推理(9篇)、变体推理(5篇)。此三大方向正是150年来欧美推理小说的沿革路径。作者在每篇导读中均精辟而生动地分析了每位作者及其著作在推理历史长河中的特色与价值，借由各篇的独立介绍，可清楚看出欧美推理小说的发展脉络，领略各创作者充满奇思妙想、百花盛开般的创意。

  正统推理篇
  《业余神偷莱佛士》
  《黄色房间的秘密》
  《红拇指印》
  《褚兰特最后一案》
  《史岱尔庄谋杀案》
  《箭屋》
  《毒巧克力命案》
  《谋杀也得做广告》
  《三口棺材》
  《远走高飞》
  《葛蕾丝命案》
  《多灾小镇》
  《玩具店不见了》
  《时间之女》
  《恨警察的人》
  《恶夜追缉令》
  《罗丝安娜》
  《黑塔》
  《昆恩的静默世界》
  《冒牌警探狄友》
  《骸骨与沉默》
犯罪推理篇
  《玻璃钥匙》
  《邮差总按两次铃》
  《我嫁了一个死人》
  《死前之吻》
  《亲爱的，天黑以后再说吧》
  《聪明的瑞普利先生》
  《恐怖角》
  《地下人》
  《迷途羔羊》
变体推理篇
  《法律与淑女》
  《奇职怪业俱乐部》
  《神秘房客》
  《史坦堡特快车》
  《雪上污痕》
  《守护者注视下》

    《褚兰特最后一案》 神探的理性与感性 他本来想写一部嘲讽“侦探小说”的小说，不料竟成了侦探小说目前的经典…… 这里说的他，是近代英国文学的一位有名人士，名叫班特莱（E．c．Bentley，1875-1956）。而这里说的经典，则是指《褚兰特最后一案》（Trent's Last Case，1913）。 为什么要嘲讽侦探小说？ 可能是因为“神探”神乎其神，不太像“人”；而办案过程也严谨细密，不似真实人生。 侦探小说从福尔摩斯以后，大量“神探”（great detectives）纷纷出笼。但也是福尔摩斯建立起来的“禁欲”传统，神探几乎是纯粹的思考机器，与儿女私情似乎是沾不上边。福尔摩斯仅仅有一次对女性动了心，但小说仍让他们无缘发展，致令福尔摩斯怅然于心，提到她的时候只称“那位女士”（the lady）而不名。（至今，美国的一个福尔摩斯书迷俱乐部每年开大会时，仍只邀一位女性参加，就尊称“the lady”。） 在二十世纪初的侦探小说黄金时期里，小说家们就把侦探的感情表现悬为禁忌，无人越雷池一步；他们宁愿把侦探写为嗜烟斗、好美食、爱醇酒等各种个性，就是不让神探动男女之事的凡心。后来的评论家乃有此玩笑说：“昆恩先生，可否请您略述神探的性生活？……”熟悉后来的美式犯罪小说以及其中的冷硬派侦探（hard-boiled detective）的读者，可能对有血有肉的侦探已不稀罕。这类侦探游走于社会底层暗角，靠毅力与硬拳维生，他们偶或动心或受诱于某个蛇蝎美人是常见的事。然而《褚兰特最后一案》成书于一九一三年，班特莱比时代早了三四十年，在正统解谜小说中创造出一位坠人情网，不惜不破案的神探来。这位神探就是褚兰特，三十二岁的画家兼记者，生性幽默活泼，更兼思绪敏锐，以新闻报道的方式屡破奇案。但在这部《褚兰特最后一案》中，他不慎爱上凶案当事人，情感纠葛与理性剥茧交相争战，产生一幕幕独特好戏――这是目前第一位“不爱破案爱美人”的神探！（这可真是感情上的恋慕，不像福尔摩斯，总让我们觉得他是遇见智力上的异性对手，而不是爱上一个感情上的对象。）难得的是，这样的安排并没有使《褚兰特最后一案》变成罗曼史，或者成了“非侦探小说”。事实上，《褚兰特最后一案》的情节峰回路转，奇诡异常，侦探的解密能力仍是精彩绝伦，仍然是目前“本格派”的侦探小说杰作而不遑多让。 破案的逻辑与危险 《褚兰特最后一案》打破陈规的特色不只一端，小说赋予侦探的功能以及结局的安排，都是推翻侦探小说公式的惊人之举。传统上，侦探小说的末尾，神探邀集众人，针对已发生的诸般证据，逐项排比，析离矛盾，最后找出合理逻辑，指着其中一人：“你就是凶手！”凶手俯首认罪，天理得以昭彰。但是，班特莱不以此为满足，他要探究是否有“逻辑上合理却不是真相”的可能。这个概念本来是想颠覆推理小说的，不料竟给了侦探小说更宽广的空间，使侦探小说脱离了“破案”的专享功能，产生后代更复杂多元的推理小说来。 在《褚兰特最后一案》里，凶案并不是破了一次，而是被破了三次。侦探已经为案情的证据线索（不在场证明）做出完美的解释，但小说并没有完，它让当事人再做一次告白，再由一个案情旁观者做了补充，每一次都对案情的意义有重大转折，让我们惊讶于真实的多种可能性。 班特莱在此之前不是一个侦探小说家，他想借一个玩笑作品，嘲讽一切侦探小说破的案未必是“真的”。人生的可能性远比逻辑来得复杂，使用逻辑的神探们未必没有危险；这是班特莱所点破的人生真相。班特莱有没有犯规呢？（按正统推理小说的写法，作者与读者应该拥有相同的线索，作者不能私藏用于结尾，这是作者与读者智力角逐的共识。）从某个角度看，他是犯了规的，但到了侦探解谜为止，他写的是不折不扣的“正统推理小说”；其后的几个转折，则是班特莱点破读者“尽信书不如无书”的恒旨；既然是全书恒旨所寄，犯规也就不宜深究，当庭开释可也。 文学的栽花与插柳 班特莱写侦探小说，本意是开侦探小说一个玩笑，顺便向他的好友也是侦探小说名家却斯特顿（G．K．chesterton）致意，预备博君一粲即可，书名叫“最后一案”，其实是第一本书，可见他本无意再写下去。不料，《褚兰特最后一案》大获成功，侦探小说读者不以他的嘲讽为忤，热烈欢迎这部本想革命的小说，使得班特莱不得不再接再厉，另外又写了两部以褚兰特为主角的小说。只是《褚兰特最后一案》的情节设计太巧妙了，阻碍了它的发展性，其他褚兰特的安排很难再令人认同，结果都失败了。从侦探小说经典的历史看，《褚兰特最后一案》其实也就是专享一案。P18-21