追忆似水年华(徐和瑾译本)精装第三卷

《追忆逝水年华》是一部有独特风格的长篇小说，共7卷15册。它不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。
    《追忆似水年华(第3卷盖尔芒特那边)(精)》(作者是M.普鲁斯特)为第三卷。

徐和瑾译本第三卷。《追忆似水年华》以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。

马塞尔·普鲁斯特，法国意识流作家，全名为瓦伦坦·路易·乔治·欧仁·马塞尔·普鲁斯特（Valentin-Louis-Georges-Eugène-Marcel Proust），法国20世纪伟大的小说家，意识流小说大师。

第一章
第二章
内容提要
人名索引
地名索引
文艺作品名索引
译后记

    在弗朗索瓦丝听来，鸟儿晨鸣索然寡味。那些“女佣”一开口说话，她
     就会心惊肉跳，她听到她们的脚步声就浑身不舒服，心想是谁在走路；这是
     因为我们已乔迁新居。当然，在我们旧居的“七楼”，仆人们来回走动也同
     样频繁，但她了解他们，觉得他们的走动亲切可爱。现在，即使万籁俱寂，
     她也会痛苦地侧耳倾听。我们的旧居朝着一条喧闹的大道，而新居所在的街
     区却十分幽静，因此只要有过路人唱歌(即使歌声轻微，在远处听来仍像管
     弦乐的动机那样一清二楚)，被迫迁居的弗朗索瓦丝就会热泪盈眶。她伤心
     地离开“我们受到众人尊重”的住房，并按照贡布雷的习俗，在收拾行李时
     痛哭流涕，声称我们的旧居比任何住房都好，我曾因此嘲笑她，我这个人虽
     然容易弃旧，却又难以喜新，但是，我看到我们的老女仆在迁居新居时几乎
     萎靡不振，是因为门房还不认识我们，没有对她表示尊敬，使她无法得到必
     不可少的精神食粮，我就走到她的身旁。唯有她才能理解我；当然，这是她
     那年轻的跟班无法做到的；他跟贡布雷可说是毫不相干，搬家，住到新的街
     区，在他看来就像度假，新鲜事物使人心旷神怡，如同外出旅游一般；他觉
     得自己到了乡下；他患有鼻炎，就像在车厢里因窗子没关严实而吹到“穿堂
     风”，产生了见过这地方的美妙印象；他每打一个喷嚏，都要为找到如此称
     心如意的差事而兴高采烈，因为他一直想找经常外出旅游的东家。因此，我
     没有想到他，而是径直去找弗朗索瓦丝；而由于我对搬家毫不在乎，曾因她
     伤心得流泪而嘲笑她，因此，她见我愁眉不展，就显得冷若冰霜，因为她也
     郁郁寡欢。神经过敏的人自以为“敏感”，就更加自私；他们越来越关注自
     己的苦闷，却无法忍受别人流露出心中的不快。弗朗索瓦丝感到的痛苦，即
     使微不足道，她也不会轻易放过，但要是我感到难受，她就转过头去，使我
     的痛苦无法得到别人的同情，甚至不能被人发现。我一想跟她谈论我们的新
     居，她就立刻把头转开。过了两天，得要回到我们刚离开的旧居，去寻找几
     件忘了拿走的衣服，而我在搬家后还有“热度”，就像刚吞下一头牛的蟒蛇
     ，感到自己被一只大箱子撑得难受，变得凹凸不平，而我的目光却要“忍受
     ”这种变形。弗朗索瓦丝像所有女人一样变幻莫测，她回来后说，她走在我
     们过去的大道上感到气闷，说回到那里时觉得“张皇失措”，说她从未见过
     走起来这样不舒服的楼梯，还说“即使让她当女皇”，她也不会回到那里去
     住，哪怕让她当百万富翁也不回去――当然这些假设毫无根据――并说我们
     的新居一切(也就是厨房和走廊)都“装饰”得好得多。不过，现在得要告诉
     诸位，我们的新居是盖尔芒特府邸附属建筑中一套房间。我们搬到这里，是
     因为我外婆身体欠佳，需要呼吸新鲜空气，但搬家的这个原因，我们都不对
     她直说。
         在一种年龄，名称向我们提供了我们置于名称中的不可知事物的形象，
     同时也给我们指出了一个真实的地点，并迫使我们把这两者等同起来，因此
     我们动身去某个城市寻找的一个灵魂，却不能包含在该城之中，但我们又再
     也无法将它从该城的名称中排除出去，在这种年龄，名称不仅像寓意画那样
     使城市和河流具有个性，不仅使物质世界变得五光十色、妙不可言，而且也
     使人类社会变得如此：每一座城堡，每一座有名公馆或宫殿，都有贵妇或仙
     女坐镇，如同森林中有守护神，江河中则有河神。有时，仙女在其名字中深
     藏不露，在我们想象力的滋养下任其变化；因此，在过去的岁月里，德？盖
     尔芒特夫人对我来说只是一张幻灯片或教堂里一块彩画玻璃窗的映像，现在
     ，她在我脑中所处的环境，因被接近不同的梦幻用急流的潮湿泡沫弄湿，其
     色彩就开始变得暗淡。
         但是，如果我们接近名称所指的真实的人，仙女就会消失，因为这名称
     开始将此人映照出来，这个人就失去仙女的任何特点；如果我们离开这个人
     ，仙女就会重现；但是，如果我们待在此人身边，仙女就最终消失，随之消
     失的还有名称，例如吕齐尼昂家族，在梅露茜娜仙女消失那天就断子绝孙。
     名称如被接连重新勾画，我们就最终看到一个我们决不会认识的陌生女人最
     初的美丽肖像，这名称只是贴有照片的普通身份证，如果有人走过来，我们
     就会看看这身份证，以便弄清我们是否认识此人，是否应该跟这个人打招呼
     。但是，即使过去某一年的一种感觉，就像有录音功能的乐器那样，能保留
     演奏过乐器的各种艺术家的声音和风格，能使我们在记忆中听到这名称的特
     殊声音，即我们的耳朵在当时听到的声音，而这名称从表面上看也没有变化
     ，我们仍然可以感到，这些相同的音节依次向我们展现的梦幻各不相同。有
     时，这名称在过去的某个春天发出的声音被再次听到，我们就像挤绘画颜料
     管那样，能从中挤出我们觉得自己回想起来的那些时日被遗忘的确切色调，
     即神秘而又清新的色调，而在这时，我们却像蹩脚画家那样，把我们的过去
     全都展现在同一块画布上，涂上有意识回忆所惯用的千篇一律的色彩。然而
     ，恰恰相反，过去的每一时刻，是一种独特的作品，是一种独一无二的和声
     ，使用的是当时的色彩，即我们已不了解的色彩，但这些色彩仍会突然使我
     感到陶醉，而由于某种偶然的机会，盖尔芒特这个姓氏在过了这么多年之后
     ，又在一时间恢复了跟今天的声音截然不同的往日的声音，即我在佩尔斯皮
     埃小姐结婚天听到的声音，这时，这姓氏又使我想起年轻的公爵夫人，只见
     她戴着鼓鼓的淡紫色打结丝围巾，颜色柔和，过于闪亮，又过于新颖，她两
     眼如同无法采撷、重新开放的长春花，在阳光中显出蓝色的微笑。当时，盖
     尔芒特这个姓氏也如同一只小球，其中注人下氧气或另一种气体：我最终把
     它戳破，将里面的气体放出，我于是呼吸到那年那天贡布雷的空气，空气中
     混杂着英国山楂花的香味，香味由广场角落的风吹来，而风则预示着将要下
     雨，并使太阳时隐时显，把阳光洒在圣器室的羊毛红地毯上，使地毯铺上一
     层呈现闪亮肉色、酷似玫瑰色的老鹳草，并使它在欢快中具有瓦格纳乐曲般
     的温馨，这种温馨使喜庆显得十分高雅。在这种罕见的时刻，我们会突然感
     到原来的实体在颤动，恢复了它在今天已消失的那些音节里的形状和雕镂花
     纹；但是，即使不是在这种罕见的时刻，即使在日常生活令人眼花缭乱的漩
     涡中，名称只有一种实用价值，并失去了任何色彩，如同一只棱柱形陀螺，
     因转动过快而变成灰色，相反，我们在遐想中思考，为回到过去而试图减慢
     和中止将我们席卷的永恒运动，这时，我们会看到同一个名称在我们生活中
     依次向我们展现的色彩逐渐再现，这些色彩并列在一起，却又接近分隔开来
     。P3-6