说杨小楼

出版前言
壹
  杨小楼传
  漫谈杨小楼
  一代武生宗师杨小楼
贰
  杨小楼的做、表
  杨小楼的武功
  杨小楼的念白
  杨小楼的唱工
  杨小楼的塑型及其他
叁
  杨小楼之演剧
  杨小楼之特长
  杨小楼演黄天霸
  看杨小楼三出戏
  杨小楼之新戏《康郎山》
  杨小楼四反串戏
  题“杨小楼号”
肆
  我心目中的杨小楼
  同杨小楼演戏
  谈杨派特点
  杨小楼与昆曲
  论杨派武生
伍
  论杨小楼、尚和玉之区别
  杨小楼、尚和玉、马德成艺业之比较
附录
  杨小楼艺术活动概略
  杨小楼艺术研究资料篇目索引
出版后记

    下场也是亮相，是一段戏或一场武打后的亮相。在一段戏或一场开打的过程中，人物必然在双方矛盾中有他的思想变化、感情起伏。暂时的矛盾结束，标志着他的思想、感情上暂时的小结。这个暂时的小结，从内心发于外形，形成了一种雕塑美的亮相，留悬念于未来，赋联想于顷刻。一般武打中，双方必有一方获胜炫捷，兴高采烈地舞动某种把子*后亮住，视把子而命名，如“大刀下场”、“枪下场”、“棍下场”、“剑下场”、“双枪下场”、“双锤下场”等等。这种把子的下场，要求于演员的，也要把人物的思想、感情倾注于亮相之内。
    杨小楼的《长坂坡》，赵云“枪下场”多至七八个，每个下场，繁简得体，交错使用，刻画、塑造了赵云的形象。在形式上，他不是平均地都用[四击头]，在技巧上，更不是廉价地侈炫武功，而是根据每一场的典型环境，用适度的下场，刻画出此时此地赵云的内心世界。与杨小楼同时的许多演员，似乎从厚酬观众的观点出发，毫不珍惜地处处用大下场，场场有特技，眼花缭乱，固足骇目，而内容空洞，反不知意之所在。相形之下，杨小楼那些只用[软四击头]的下场，反有一笔点睛、破壁欲飞，颊上三毛、呼之欲出的艺术境界。
    例如，救糜芳那场的“六股荡”，赵云架住四个曹将领到台里，张邰单上，向大边斜外角的糜芳刺来，赵云见糜芳倒地，“啊”的一声，推开四将，用枪漫张邰头，在四将分成“斜胡同”时，张邰归里，赵云打张邰蓬头，把张邰打下，回身冲救糜芳；就在此刻，四将齐打赵云“腰封”，赵云向里翻一身，在[软四击头]“仓仓令仓”中，侧身斜睨，拖枪一亮。这不是一场开打，而是一个清淡的武场子；赵云也只是一个清淡的下场亮相。因为当时赵云只为救人，不能恋战，这样一个清淡的下场，正把情、理、技三方面结构得水乳相融。
    为了表现赵云在典型环境中的思想感情，在全剧*主要的“掩井”一场里，杨小楼也使用了同样清淡的[软四击头]下场。杨小楼的掩井是这样表演的：赵云见糜夫人跳井后，思量掩井，先用立腰、长腰、踮脚斜脸望井，表现出井深之度，然后拿起枪来虚拟地拨倒土墙，然后是[三锣]接[水底鱼]，在[水底鱼]里，转身偷步，仍归原位，为了表现掩井坚固，以三跺脚叫起[三锣]，做出踩土的动作，[三锣]后紧接[扫头]，带马，上马。上马后的部位，是身在大边外角，面向小边里角，正好张邰持枪冲上，漫赵云头，用枪一别(读上声)，赵云归到下场门口，场面起[软四击头]，赵云上下一亮，用左臂的“虎臂”紧紧按了一下护心镜，同时眼神迅速地低垂一瞥，表现出此时的任务是保护甲内的阿斗，只得甘心示弱于敌，重重地叹了口气，随着向左转身，右手扣腕，仍做拖枪的姿势，亮住而下。这也一样是在情与理的安排下，规定了技的使用。但是这清淡而简练的下场，同样表现了杨派武功取淡于浓的以轻驭重、以重驭轻的独特风格。
    为了救护的任务而不屑恋战的下场形象，并不是固定地只用[软四击头]。在《阳平关》里，赵云左右两番枪挑曹将焦炳、慕容烈后的两个下场，都是在[四击头]的节奏中。一个是一手挑起“黑三”髯口一缕，拂于肩上，一手出枪，起“鹞子翻身”，做了个大幅度的下场亮相。白靠伞张，靠旗飒动，如皓羽皑翎的白鹤，翻翔翱翥于青云之中，冲天而上。一个是“提枪花”耍完之后，右手上膀子，胸前平端枪，交左手，踢右腿，用右手拿枪攥，翻身交左手，在腰间平端枪，右手勒马，向里亮相。这赫然斯怒的枪法，不能不袭用“银龙探爪、雪蟒翻身”的套语形容赵云的孔扬我武、蕞藐小丑的气度。这两个下场，节奏显然煊赫，动作也比较繁多。《长坂坡》不敢恋战的下场，是在匹马单枪、火急救人的情况下，用[软四击头]表现了赵云无可奈何的心情；而《阳平关》不屑恋战的下场，则是在护友心切、速战速决的心情上，表现了赵云目无余子的气概。……