论文学

本书荟萃了范曾先生研究中国古典文学的论文和散文二十余篇；从《诗经》《楚辞》到唐诗宋词，从屈原到辛弃疾，范曾先生用如椽之大笔阐释了千年风骚的韵律和脉动，勾画了千古风流人物的倜傥和萧疏；诗意的描述、睿智的哲思、深邃的史识熔为一炉，令人叹为观止，击节拍案。

范曾(1938一 ) ，江苏省南通市人。1955年入南开大学历史系。1957年入中央美术学院美术史系，一年后转入中国画系，1962年毕业：1962年至1978年供职于中国历史博物馆，创作历史画，研绘中国古代人物服饰史料；1978年至1984年任中央工艺美术学院副教授：1984年回南开大学组建东方艺术系并任教授、系主任。 现为中国艺术研究院博士生导师、研究员，南开大学文学院终身教授，文学院、历史学院博士生导师，被联合国教科文组织聘为“多元文化特别顾问”。 著有《范曾诗稿》、《庄子显灵记》、《范曾的艺术》，《范曾散文三十三篇》、《老庄心解》、《尊贤画集——范曾与八大山人神会》、《大丈夫之词——范曾论文新作》等百余种。 本人自评有二十四字： 痴于绘画，能书，偶为辞章，颇抒己怀；好读书史，略通古今之变。

论《诗经》
  岂曰无衣，与子同袍——谈战争与《诗经》
  “七月流火”我见——为人大校长辩
  再谈“七月流火”
论《楚辞》
  屈原简论
  泪罗江，诗人的江
  少年读诗从骚始
论陶渊明
  亦崎岖而经丘
  乐天诗情
论谢灵运
  万古千秋五字新
论唐诗宋词
  山川神韵与诗人兴会——读诗随感点滴
  鹅鹅鹅——怀骆宾王
  杜公赞
  丽人行
  梦游天姥
  从禅诗说寒山、拾得
  夏塘赤子
  海南怀苏子
  缥缈孤鸿影
论辛弃疾
  大丈夫之词——论辛稼轩
论王国维
  王国维和他的审美裁判

    “三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”这是杜甫笔下的盛唐贵族女性。经历了初唐近百年的承平之世，至唐玄宗开元年间，唐代已到“日中则昃，月盈则食”(《易·丰》)的时节。虽然唐玄宗开元十四年(726年)封泰山，有大碑昭示天下，大有朕也罪己的危机感，然而唐政权的腐败奢靡已达至极顶。君不闻“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”，迷恋杨贵妃的唐玄宗，已神色昏庸，置社稷命运干不顾了。
         在封建社会，一切女人的、弱者的、被统治者的过错都是男人、强者和统治者造成的。同样，后妃的过错也是帝王造成的。当女人对爱情的专注表现为孤注一掷的决心时，那是绝不理会对方的生死安危的，因为爱就是她的一切。而当她爱的却偏偏是经纬天下的帝王时，这帝王的潜在的危机便会暗潮涌动。更可怕的是，这帝王也专注起来了：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”他就会倾全国之所有，施诸_人之身。君不闻为贵妃的一笑，从岭南一路霜蹄銮铃，将荔枝送到长安？这銮铃清脆的响声，和那时代的丧钟齐鸣，危机的信号到了。盛唐繁华的外貌中险象丛生，大厦将倾。那势力坐大的、边远的藩镇们，“所守或匪亲，化为狼与豺”。他们看着你朝政混乱、看着你夜夜笙歌。他们磨牙吮血、一展身手的机会终于来临了。渔阳鼙鼓动地而来，那杀人如麻的安禄山不正是你玄宗和贵妃所宠爱的胡儿吗？
         丽人行，丽人行，你们罗衣飘香、翠珠琳琅。这其中云幕椒房之亲，贵为国夫人，淡扫蛾眉，骑马入宫。而文艺气质极强的唐明皇，他喜欢你们的恣纵娇嗔的放浪的形骸，喜欢你们丰肥浓艳的淫逸的体态。“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。”摧毁开元天宝盛世的不仅是安禄山的刀戟，这脂粉队何尝不是叛军的先遣。古罗马帝国的溃亡，不也和统治集团的穷奢极欲、迷恋酒色有关吗？然而说到底，这不是女人的过错。
         画面上春和景明，垂柳轻拂，熙熙攘攘的美女们在暮春时节游于曲江之畔。青山迤逦、碧水弯环，咫尺千里之趣于平远透视中隐现。在黄门侍者的引导下，虢国夫人与秦国夫人的坐骑正从右侧的坡地轻腾而来。这是一支高贵的马队，蹙金绣罗，佩饰华美。画面动势渐入高潮，则是宰相杨国忠和一黄门侍者所乘五花马的疾驱，喜嗔无常，炙手可热。再往左复归平静，则是画面主体一群贵族妇女，婀娜轻盈，百媚丛生。通幅画面的飘拂的柳梢、飞扬的马鬃、回旋的罗带构成春的生气盎然的协奏，这是无忧的人群、享尽人间至乐的人群。你们可曾想到，在马嵬坡下，“宛转蛾眉马前死”的杨玉环，一丈白绫结束了所有幻梦似的繁华。
         杜甫，当你在夔门写下饱含故国黍离之泣的诗句“瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋”的时候，当然会想起你写的《丽人行》。那丽人漫步的曲江今日竟如何？那已是枯柳残枝、腐草无萤的处所。那一群群丽人或已埋魂幽石，委骨穷尘？或已寂居空谷，岁寒倚竹？
         我颇擅“披离点画，时见缺落”(《历代名画记·论顾陆张吴用笔》)的写意泼墨，且性之所近，近年所画益多。而以周昉之“周家样”法作巨幅仕女创作，此为首次。然则年轻时对唐宋人物线描作过长期研究和摹写的我，对此并不陌生。我知道“衣褶劲简，容貌丰肥，色彩柔丽”是“周家样”的特点，而我则希望在用笔间注入·波三折的节律和色泽典雅的特点。
         千笔万笔，一笔不苟；千线万线，线线风动。这必须有修建阿房宫那种“钩心斗角”的超诣。从画左边女主角的一只左眼开始，不假粉本，不依朽稿，顺手钩来，人人顾盼有情，前后合度。至每一笔柳枝柳叶，每一丝花茎花蕊，岂能任意而违背生态？加上鞍马腾骧、前后参差的复杂结构，正可谓“左右相背，各相乘除”。画此大画，时有铤而走险的快意，至全画完成，无一败笔，殚精竭虑至此，刚一放笔，已身心交疲矣。几天风发的才情、旺盛的精力已化入曲江边的春风杨柳之中了。
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