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内容简介

《全国普通高等学校美术基础教材？版画》内容简介：按照教育部对全国学校艺术教育发展规划(2001-2010年)的要求，我们出版了这套全国普通高等学校美术基础教材。本教材由天津美术学院教授范敏、孙世亮、李旺、讲师寇疆晖编著。书中分别简述木版画、铜版画、石版画、丝网版画发展演变的轨迹，着重教授木版画、铜版画、石版画、丝网版画很基础的绘画制作技法和常识，使学生对版画有个多方面的了解，并使学生初步掌握一些版画的绘制技法，从而提升学生的文化修养和素质，培养学生既有理性思维能力又有形象思维能力的人才。

作者简介

李旺，1964年生于天津，1989年毕业于天津美术学院版画系，获学士学位并留校任教。现为天津美术学院版画系副主任，副教授。作品入选观澜靠前版画双年展，第十七届、第十八届全国版画展，第十一届全国美展等重大展示。曾在法国里尔、索米举办个人作品展，作品被中国美术馆、上海美术馆、绍兴鲁迅艺术馆收藏。出版著作有《丝网版画教程》。
寇疆晖，1974年8月生于天津，1998年毕业于天津美术学院版画系，获学士学位；2006年毕业于比利时康布雷视觉艺术大学获硕士学位。现任天津美术学院科研处副处长、版画系讲师。版画作品入选靠前外展览数十次。曾获全国三版展铜奖、比利时大学视觉艺术展金奖，天津市美术作品展金奖，第十一届全国美展很好奖。出版著作有《石版画教程》（与陈九如合作）。
范敏，1963年8月生，1988年毕业于吉林艺术学院，获学士学位；2001年毕业于韩国弘益大学，获硕士学位。现任天津美术学院版画系主任、教授、硕士生导师。全国第十一届美术作品展版画评委。作品曾获青岛靠前版画双年展银奖、韩国空间靠前版画双年展很好奖、全国笫18届版画展中国美术提名奖、全国第九届三版展银奖。出版著作有《铜版画教程》。

版画概述
第一章木版画
第一节木版画概述
第二节木版画制作的推荐条件
一、设备
二、材料
三、工具
第三节黑白木版画的制作方法
一、黑、白、灰形式运用
二、技法表现形式
三、黑白木版画制作流程
第四节套色木版画的制作方法
一、油性色套色木版画印制
二、水性色套色木版画印制
第五节木版画综合材料的制作方法
一、材料的选择
二、综合版印制
三、拼用版印制

第二章铜版画
第一节铜版画概述
第二节铜版画制作的推荐条件
一、材料
二、工具
三、设备
第三节铜版画的绘制方法
一、铜版画直接技法
二、铜版画间接技法
第四节铜版画的印制方法
一、印前准备
二、印刷
第五节铜版画的套色方法
一、一版多色印制法
二、一版多套印制法
三、套色对版的方法

第三章石版画
第一节石版画概述
第二节石版画制作的推荐条件
一、版材
二、材料与工具
三、石印设备
第三节石版画印制的基本流程
一、版材的准备
二、版的绘制
三、印刷
第四节石版画的绘制方法
一、直接绘制法
二、间接绘制法

第四章丝网版画
第一节丝网版画概述
第二节丝网版画制作的推荐条件
一、设备
二、材料
三、工具
第三节丝网版画直接技法
一、手绘制版法
二、拼贴切割制版法
三、实物制版法
第四节丝网版画间接技法
一、直接感光制版法
二、间接感光制版法
三、直间感光制版法
第五节四色印刷制作方法
一、计算机技术应用
二、四色套版技术
三、四色印刷的程序
附录版画的签字、干燥与存放
后记

摘要

    黑白木版画在版画艺术中是很为古老的表现形式了，同时也是重要的艺术形式。在20世纪的版画艺术作品中黑白木刻作品占去了多半，这说明了在靠前上的普及程度和它的艺术魅力。学习黑白木版画创作，首先需要进入对单纯的黑白二色的欣赏和追求，这本身就是一种从自然美到艺术美的认知和转化过程。黑和白两种特别的色调放在一起呈现一种强烈的对比关系，画面中的黑白处理是其形式表达的一个主要方面。解决好具体的技法问题是进入学习黑白木版画的一个重要途径。
    一、黑、白、灰形式运用
    在绘画中经常涉及黑白灰的问题，一般是指在自然光影下的黑白灰关系。但是，黑白木版画中的黑、白、灰关系除了塑造以光影所形成的黑白灰画面之外，更主要的是主观地使用黑白灰色调构建画面。换言之，使作者主动地采用设计画面黑白色调的手段，进而构成理想的、富于表现力的构图形式。这种黑白灰的运用过程是黑白木版画的本体语言，并且也是它很为突出的艺术特征。
    学习黑白木版画的靠前步是对黑白关系的理解和把握，黑白两色的本体美在于这种关系的纯净感，只有纯净的黑白，才能在色彩的世界里显示其独特性，使人们注意到它的存在和美感。
    黑白木版画中的“黑”
    不论是具象或者抽象的绘画，都离不开形的表现。黑色给人以充实感，很容易被人们注意到形体的存在，绘画中的笔墨所到之处即黑色就是体现物象形态。黑形作为主要造型在黑白艺术中是常见的，虽然有时黑形只是作为图像中的底色，并没有表现实体内容，但它的形状也经常能够被人们所感知，这是因为出自于人的“黑色是被人为特意表现的”习惯意识。在人们的视觉习惯中，对黑形的重视性往往超过了白形。
    黑色的重量感是其他任何一种色彩都无法比拟的。黑色的形状特征、大小、疏密对画面的统一与平衡具有十分重要的作用。黑形与白形作为黑白木刻的构成成分，它们的作用是相等的，即使黑色在造型上作为白色的配角，也不可忽视它在构图形式结构中的重要地位。同时，黑色形态在构图中起到作用的同时也决定了白色形态的造型美感。

……

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