元曲一百首--聚文网

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内容简介

元代是我国历目前比较短促的一个朝代。自元世祖忽必烈至元八年(1271)改国号为“大元”，到惠宗妥懽帖睦尔至正二十八年(1368)元亡，只有九十八年。如果上限追溯到蒙古王朝灭金(1234)，实现对北方的统一，也不过一百三十五年。但就在这短短的百余年时间里，元曲的创作却取得了辉煌的成就，以至于人们常常将它与唐诗、宋词相提并论，作为一代文学的杰出代表。
《元曲一百首》(施议对主编)收录了一百首经典元曲以及相关注释。

凡例
总序
导言
杨果
  [越调]小桃红
刘秉忠
  [南吕]干荷叶(二首)
杜仁杰
  [般涉调]耍孩儿·庄家不识构阑
王和卿
  [仙吕]醉中天·咏大蝴蝶
……

摘要

    夏庭芝《青楼集志》说，元代"内而京师，外而郡邑，皆有所谓勾栏者，辟优萃而隶乐，观者挥金与之"。杜仁杰的散曲[般涉调？耍孩儿]《庄家不识构阑》也生动地描绘了观众花钱进勾栏看戏的场景。与杂剧相比，散曲的演出场所可以自由得多。酒宴之上、妓院之中，随时可以演唱，有些文人即席创作，歌者即席演唱，加速了创作与传播的过程。
    第三，众多中下层文人投人创作，有利于元曲形成并保持自己的特色。元曲从主体上来说是一种俗文学，杂剧尤其是如此。这种特色的形成与保持，与它的作家构成很有关系。元曲作家，除散曲作家中有一部分名公士卿以外，大部分是《录鬼簿》所说的"门第卑微，职位不振"，的中下层知识分子。如关汉卿为太医院尹，高文秀为府学生，姚守中、张寿卿、郑光祖、周文质、张可久为小吏，范居中为卜者，施惠为坐贾，乔吉则浪迹江湖四十年。他们的遭遇，与元代统治者歧视知识分子，又长期废止科举，断了知识分子的仕进之路有关。但这正好促使这批知识分子去接近市井细民，投身元曲创作。一些作家成为专门为戏班写作的"书会才人"。还有一些作家，本身就是专业的戏曲艺人。他们熟悉舞台演出的规律，创作出来的剧本常常是"本色当行"，演出效果不错。
    ……

元曲一百首

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