名家品名画

《名家品名画》：五十余幅全彩色传世之杰作，十余位有名艺评家真知灼见，古典艺术与现代智慧在此碰撞，用大师的眼睛带你去欣赏大师。
约翰·罗斯金论透纳的《奴隶船》、葛鲁耶论拉斐尔的《椅中圣母》、蒙克豪斯论波提切利的《基督降生》、克罗论提香的《美人》……
拉斐尔、达·芬奇、波提切利、提香……古典绘画大师巅峰之作。约翰·罗斯金、葛鲁耶、蒙克豪斯……近代艺术评论大家云集。

《名家品名画》内容简介：拉斐尔、达·芬奇、伦勃朗、罗塞蒂、安格尔……这些艺术大师五十余幅传世之作，在约翰·罗斯金、葛鲁耶、蒙克豪斯等欧洲有名艺术评论家笔下举重若轻。这些艺评家当中许多人既是美学家，也是画家。《名家品名画》用生动的笔触和独到的见解，使我们站在一个全新的艺术高度上，去审视大师眼中的名画，欣赏大师眼中的大师。

拉斐尔：圣家族
克里韦利：天使报喜
乔尔乔涅：音乐会
拉斐尔：圣乔治和龙
凡·埃克兄弟：天使音乐家
透纳：奴隶船
拉斐尔：椅中圣母
凡·戴克：穿猎装的查理一世
提香：圣母参拜神庙
罗塞蒂：普罗塞尔蓓娜
拉斐尔：圣母与鱼
庚斯博罗：西登斯夫人
波提切利：基督降生
卡尔帕乔：圣乔治和龙
卡尔帕乔：英国大使
伦勃朗：一位老妇人的肖像
维罗纳：欧罗巴的梦魇
亨特：世界之光
达·芬奇：圣安娜
佩鲁吉诺：托拜厄斯和天使拉斐尔
罗塞蒂：天使报喜
尚帕涅：红衣主教黎塞留
拉斐尔：佛利诺的圣母
委拉斯开兹：宫女
伦勃朗：呢布业同业工会理事
提香：美人
安格尔：俄狄浦斯
利皮：天使报喜
委拉斯开兹：红衣主教费迪南德王子
拉斐尔：华盖下的圣母玛利亚

    费迪南德——菲利普三世的第三个儿子——生于1609年，在他九岁时，接受托莱多的总主教之职，两年后（1620）接受了红帽子。就这样，在他十四岁前已经成为八个红衣主教之一，他是专享一个在十六世纪前半叶就兴旺发达的人。艾伯特死时（1621）便有意向要送菲利普四世的一个弟弟到佛兰德斯，起先是卡洛斯，而没过多久伊莎贝拉公主继任了荷兰、比利时、卢森堡三个低地国家的总督。在1623年，费迪南德被指定，但后因奥利瓦雷斯捣鬼，这件事被搁置了几年。最后伊莎贝拉感到自己的死亡临近的时候（她死于1633）写道：如果费迪南德不被立刻派过去，佛兰德斯将失去西班牙。如是这般，他终于在1632年动身前往巴塞罗纳，之前作为准备，他先管理了一年的卡塔卢尼亚，然后就前往西班牙。
     他是三兄弟中长相最俊美也是最有天赋的一个，在其身上丝毫不见自菲利普二世死后-直紧附在这个家庭的怠惰的痕迹。他在商业买卖中和在运动场上都有着惊人的活力；他与国王有着相同的运动热情，在1639年曾在布鲁塞尔的森林中宰杀过一只野猪，这只野猪曾经杀死了八条狗，伤了四条，撕碎了两匹马。那些跟他有过直接亲密接触的人称他是“几个世纪来上帝赐给我们的最和蔼可亲、最彬彬有礼的王子”。但是在我们这幅肖像画中，只有头部像是画于1628年。在这幅画中，他看上去是一个修长无须的年轻人，他苍白的脸在狭窄的阴影衬托下更是明显，尤其是在他严重弯着的鼻子的衬托下，他的帽子在他的前额投下一片阴影，却又被反射来的光照亮了。他的头发在他年纪大些的时候会留成淡金色的卷披到肩上，而现在被剪成了短发，因为感冒而有些萎靡不振地耷拉在他大而明亮的眼睛上以及比他的兄弟看上去更显知性的脸上。尽管他的体格看上去要比国王纤细些，但从他刚毅聪明的表情中，依然可见他更具统治者的素质。
     人物的其他部分具有着他长大后的特征。挺立的圆领或是卧式的领子取代了接近张开的V字尖领，V字尖领被全然盖住了。他身后的风景在冷光下有一种青灰色的色调，被处理得很是旷阔而自由，但其影响是如此之大，以至让我们有种在呼吸着那远山的空气的错觉。厚重的色彩与白色的大规模混用，可能是被审慎地用来遮掩过去的颜料的。
     我们自然会想问，另外两幅画会不会在1635年前也不是它们现在的样子？就在国王那幅画像中，并不缺乏重画和修改的痕迹。左腿本来是更向前些的，鸟枪要更长些，宽松的短罩裤要漂白了些。在搭放在髋部的左手下，隐隐露出看上去像是一个大猎物袋的东西。总的来说，这幅年轻的王子的画像与另一幅几乎在相同年纪画的马背上的画像比起来，显得相当随意纯粹，就像是根据纯粹的想象、而不是依照其自然本色做的快速的重塑。……