中国影像志.电视剧卷

    那些温暖你我的故事，那些震撼视听的奇观，那些雕刻岁月的光影，那些浸润心灵的瞬间。改变我们一生的经典电影。每个人心底者有一座记忆的博物馆那里珍藏着属于你自已的时代。
    故事就是故事
    电视剧《宰相刘罗锅》主题曲
    作词：晓城张和平
    我听爷爷讲了一个故事
    故事里的事是那昨天的事
    故事里有好人也有坏人
    故事里有好事也有坏事
    故事里有多少是是非非
    故事里有多少非非是是
    故事里的事说是就是不是也是
    故事里的事说不是就不是是也不是
    故事里的事说是就是不是也是
    故事里的事说不是就不是是也不是
    故事里的事也许是真事
    故事里的事许是从来没有的事
    其实故事本来就是故事

本书按照大致的时间顺序和作品的民间影响力, 选出拥有代表性、很能引起读者共鸣的经典电视剧, 深入挖掘它们背后的故事和与时代的关联, 以讲故事的方式串联记忆。本书以感性的方式、民间的视角、亲切的口吻、质感的文字、大量富有视觉和情感冲击力的图片构建一部熨帖国人六十年记忆、伴随国人六十年成长的当代影视心灵史。

    梁振华，生于1977年，湖南邵阳人，文学博士。北京师范大学文学院副教授、硕士生导师，新锐文学批评家、编剧。历任北京师范大学研究生会、中央电视台特约撰稿人、影视传媒公司艺术总监。
    主要从事中国当代文学与当代影视文化的教学与研究，2008年当选北京师范大学“很受本科生欢迎靠前教师”，2009年获北京高校第六届青年教师教学基本功大赛一等奖。出版随笔集《时尚的谎言与魅惑》《枫林冷雨》、长篇小说《密战》参与《新中国文学史》撰写，在海内外报刊发表各类体裁作品逾百万字，开设专栏若干。
    曾担任多部大型电视文献片、影视剧的主创工作，主要撰稿及编剧作品：《密战》（30集电视连续剧）、《大三峡》（8集电视文献片）、《伟大的历程——中国改革开放三十年》（7集电视文献片）、《美丽的村庄》（电影故事片）。影视创作曾获国家“五个一工程”奖、金鹰奖电视纪录片奖等奖项。

序
  如水的岁月如花的情境
自序
  那些光影那些年
上篇 新梦
  1958东方红
  《一口菜饼子》
  1978时间开始了
  《三家亲》
  1979寒泳融动
  《乔厂长上任记》《有一个青年》《永不凋谢的红花》
  1980开眼看世界
  《大西洋底采的人》《加里森敢死队》
  1981曙光在前头
  《敌营十八年》《姿三四郎》
  1982青春啊，青春
  《蹉跎岁月》《赤橙黄绿青蓝紫》《武松》
  1983数风流人物
  《射雕英雄传》《高山下的花环》《排球女将》
  1984血，总是热的
  《今夜有暴风雷》《霍元甲》《女记者的画外音》《血疑》
  1985重整河山待后生
  《四世同堂》《新星》《上海滩》《济公》
  1986逆风飞扬
  《阿信》《万水千山总是情》《一剪梅》
  1987红楼梦中人
  《红楼梦》
  1988敢问路在何方
  《两游记》《末代皇帝》《昨夜星辰》《星星知我心》
  1989那时花开
  《十六岁的花季》《公关小姐》《篱笆、女人和狗》
中篇 潮涌
  1990浮绘人间
  《渴望》《围域》《流氓大亨》《我本善良》
  1991平凡人的泪与笑
  《外来妹》《缡辑部的故事》《上海一家人》
  1992一生何求
  《北京人在纽约》《戏说乾隆》《新白娘子传奇》《小龙人》《义不容情》
  1993问世间情为何物
  《梅花三弄》《我爱我家》
  1994笑谈古今事
  《三园演叉》《武则天》《过把T撼》《情满珠江》
  1995浮生若梦
  《包青天》《一帘幽梦》《东京爱情、敞事》《孽债》
  1996后英雄时代
  《宰相刘罗锅》《英雄无悔》《咱爸咱妈》
  1997江山无限
  《康熙微服私访记》《和平年代》《香港的故事》
  1998世俗狂欢
  《还珠格格》《雍正王朝》《水浒传》《牵手》
  1999与时光抗衡
  《创世纪》《将爱情进行到底》《恭来往往》
下篇 风华
  2000千禧年的浪漫
  《大明官词》《铜铁是怎样炼成的》《贫嘴张大民的幸福生活》《永不瞑目》
  2001忆峥嵘岁月
  《长征》《激情燃烧的岁月》《大宅门》《流星花园》
  2002现实多重奏
  《空镜子》《不要和陌生人说话》《刘老根》《黑洞》
  2003历史的回响
  《走向共和》《林海雷原》《孝庄秘史》《金粉世家》
  2004谁主沉浮
  《血色浪漫》《天下第一楼》《天龙八部》《中国式离婚》
  2005韧性的战斗者
  《亮剑》《大长令》
  2006多彩的季节
  《暗算》《武林外传》《家有儿女》《越狱》
  2007恰年少风华
  《士兵突击》《奋斗》《恰硝学少年》《与青春有关的日子》
  2008行进中的史诗
  《阈关东》《金婚》
  2009中国故事
  《中国往事》《丑女无敬》《潜伏》

    说是筹拍，毫无经验的他们，怎么可能像今天拍电视一样，使用优选级的设备和优选的技术，带领一大帮人转战中国、千里取景呢？那时的电视剧是“直播”——现场直播，就和我们现在看的春晚一样，演员在台上演什么，观众就在台下看什么，出了什么岔子，也被千万双眼睛看得一清二楚！这哪能算电视剧呢？电视剧不都是拍好了，后期制作了，然后再送到电视台去放的嘛！电视剧发展初期，由于摄像技术和录制技术的尚未成熟，还没有拍好再放这一说。早期的电视剧都是直播的，这一点，咱们的新中国可并没落后于发达国家，就是同时期的美国（20世纪50年代），电视台放的也都是直播剧，只不过他们直接把摄像头架在了百老汇剧院的顶上而已。
    直播的电视剧拍摄起来，那就是一场高度紧张的“多兵种协同作战”了。所有的演职人员事先必须对分镜头剧本背得滚瓜烂熟，以便在拍摄时才能记清楚各自的职责，动作协调，配合默契。60平方米的演播室里搭两个简陋的小景，放上一些刀具，架上几台照明灯，竖起话筒架，伸出吊杆话筒，导演一声令下，控制台上一按播出电钮，指示灯一亮，演员就开始演，摄像师就开始拍。道具师、灯光师、音响师、美工、服装师、化妆师等，一律猫着腰在现场穿来穿去，躲开镜头，有条不紊地完成自己的工作。摄像师是整个现场很辛苦的人，那时的摄像机是笨重的铁疙瘩，又没有变焦功能，只能自己扛着推近，或者拉远，特写时凑到演员脸前去，一场戏下来，摄像师的衣服里能拧出水来。这还不够，他还必须得有几名助手，专门负责抬电缆——其实那是摄像机的电线，不过又粗又重，说是电缆不冤枉它——现场有好几台摄像机，这么多电线如果没有专人照顾，大家走来走去，它们就绞成一团“麻花”了。导演在控制间里死死地盯着几台监视器，根据剧情随时把画面切到对应的摄像机上，同时又要指挥其他人按照剧本演出，那可真是非三头六臂干不下来的活儿。然而，即使是这样的投入，直播电视剧仍然有着无法回避的大难题，实的镜头好拍，虚的怎么办？说：“只要有了人，什么人间奇迹都能创造。”那时的人也真是将主观能动性发挥到了优选限度，《一口菜饼子》里忆旧的段落，其实是从影片《智取华山》里剪下来的空镜头，风雨摇撼树木、闪电照亮长空……这就是旧社会的悲惨生活啊，不过都不是真拍的。
    ……