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灵感+:现代平面元素剖析
装帧: 平装
出版社: 大连理工大学出版社
作者: (美国)史蒂文·海勒(Steven Heller) (美国)迈克·尼可(Mirko llic)
出版日期: 2010-03-01
商品条码: 9787561153840
版次: 1
开本: 16开
页数: 0
出版年份: 2010
定价:
¥68
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舞蹈音乐的基础理论与应用
编辑推荐
《灵感+现代平面元素剖析》:41例典范作品,逐一剖析,解释隐藏藏中的设计密码和创造因子。50种元素,归类拆解,着力发现相同设计元素的不同应用方式。举一反三的设计法则,集中展示,激发你的设计灵感,拓展现代设计语汇。
内容简介
《灵感+现代平面元素剖析》内容简介:设计师们就像设计概念收集狂一样,先在大脑中尽量多地储存素材,然后再利用这些素材创作出全新的个性作品。《灵感+:现代平面元素剖析》一书揭示了伟大的设计是如何从无数的灵感来源中获取所需的。虽然这些来源有的众所周知,有的未闻其名,有的显而易见,有的貌似不合逻辑,但它们全部与作品密切相关。
打个比喻来说,这本风格独特的书就是41幅现代设计作品的解剖切片。去除表皮后,出现在眼前的是一副连接各器官的骨架——每个器官都相互影响。去掉某一部分,整个设计“病理”就会被改变。通过仔细剖析,我们可以了解到,平面设计的发展脉络是如何与现代设计作品相结合的,即一个主题如何演变或融合为另一个主题,而一种技法又是如何催生出另一种更好的技法。翻开《灵感+现代平面元素剖析》你将发现,在任何海报、包装、图书封面或广告牌的设计中,都存在着一种决定和界定作品的创意DNA,而这正是设计展现迷人生命力的优选原因。
目录
圣文森医院救护车
盾牌|箭头|彩绘玻璃效果|车身广告
布雷克
用图标做封面|教学图表|交叉排列|坚定的姿势
美国印制
指纹|条码|数字变为字母
认识世界
演变|国旗|独特的图表
自由意志
模板涂鸦|模板字体|模板艺术在印刷品上的应用
远离那些让你为其撒谎的公司
信息牌|图像并置|文字并置
《麦克白》与《玩偶之家》
血渍|构造|反白字|铅字
新泽西表演艺术中心
室外空间文字编排|室内空间文字编排|营造空间错觉的文字编排
美丽的腐朽
垂直重叠标题|融入环境的文字|强调拍摄角度的文字
《野性时代》
由不同材料组成的文字|裁切的文字|扭曲和折叠的文字
《冬夜红灯》
手绘|文字与图像|系列设计
音乐之友
光学图形|相同的设计,不同的颜色|剪贴画
理查德·巴克曼和史蒂芬·金
着色的木材、石材和绳索|双联画、三联画|孔洞
《布鲁克林》
铁丝网|撕开的纸张|画谜和字谜
第二届国际展
独特的形状|褶皱的纸张|折叠的纸角|层叠的纸张
《Song X》
胶带|透明的图像|透明的文字
视觉艺术学院
涂鸦|丑化脸部
服饰品牌
半色调|叠影
凯瑟琳·施耐德
不完整的文字|裁切图像|叠印
绝对伏特加广告
插画|喷漆|对称|矢量艺术
太阳双子
镜像|颠倒图像|颠倒标识|数字字体
《卡里姆·拉希德:演化》
摇头|金属箔|十字
长期存在于家庭中的“辱骂孩子”问题
向内缩图|张嘴|硬朗的字体
安德鲁·科基·泰勒
中心重力|螺旋|拼贴
老大哥
欧普艺术|像素化|俯视的艺术
《双子城》
日历和周期表|网格文字|网格图像
“曼彻斯特狗之家”年度报告
有序堆积的图像|有序堆积的文字|大量留白
慢食
硬纸盒独特的封面材料|法式折叠
样本
十字绣|吊牌流苏页
《动感设计:工作过程介绍》
封面击凸、击凹和上光|切口装饰|模切
《Amelias》杂志
剪纸|封面模切|赠品|内文模切
《埃里尔森:封闭的展馆》
腰封|螺旋装订|灵活的装订|极简的颜色和图像|变形的文字栏
《一位设计师的意大利指南》
标签|烫印|粘贴|口袋|小册子
大富翁
双封面|护封游戏
《奇普·基德:第一本书》
手|书中书跨页|内页大、封面小
企鹅丛书
彩虹|标识演变|创意书脊|纪念标识
《动态模糊》
创意书盒|多种多样|图像运动|色彩运动
《反书》
互动的图书设计折纸的艺术|交互式设计
行动或者忘却
曝光|艺术时刻|广告牌
新闻周刊《LEspresso》
大师作品|头骨|X射线
《童魇》
头部剪影|刮痕|海报|背影
致谢
……
摘要
标识是体现和传播公司精神和雄心抱负的充满感情的符号,这个符号中所蕴涵的丰富意义既不应被低估,也不应被推崇至极。无论标识的外形是令人惊异还是优雅漂亮,它的好与坏最终只与自身所代表的实体相一致。可以肯定的是:没有一位设计师要刻意设计一个平淡无奇的标识。从本质上说,标识必须要展现视觉的力量,必须是一个有助于记忆,能引起人们产生感情共鸣的符号。在使用时要给人留下深刻的印象,在离开人们的视线时又必须能让人感觉历历在目。当然,标识可能由于企业并购,或者仅仅因为企业或组织想改变自身形象而发生变化,总之,它是自身形象的不错代言人。
当DovIePartners的汤姆·克鲁芬(TomKluepfel)和史蒂文·道尔(StephenDoyIe)接到为纽约圣文森医院重新设计标识的任务时,委托方要求将这家已经与另外8家医院合并的机构的所有特征都统一到一个主题之下。因此,设计师们寻求将新标识建立在社区对医院已有认知的基础之上,并表现出医院新的发展。该标识的基本符号来源于经典图形,而所有的医院都有相同的天主教传统和象征符号——颜色、十字、盾形。起初,克鲁芬认为盾形过于常见,因而反对采用这个图形,但后来他认为,熟悉的事物可以让人心生慰藉之感,而且它从某种程度上来说传递了一种积极进取的态度。
十字图形和盾形都是极具历史意义的设计元素。盾形图案的历史最早可追溯到公元前,它是十字军东征的象征符号。现在,盾形已经成为权威的象征,例如,警徽采用的也是盾形图案。用平面设计的术语来说,盾形构成了视觉创意的框架,就像形容词一样,修饰了基本概念,在这里这个概念就是代表慈善修女会的十字图形。
救护车是医院标识系统中最公开化的表达方式。粗体箭头的历史几乎与盾形一样古老,据称是最早的,也是出现在所有文化中的图形符号。无论指向何方,它都暗示着一种动作,隐含着冲刺、动机和结果。救护车本身即是一种广告,其车身图案就如同一个移动的广告牌,必须醒目、清晰、无误,让人能够一目了然,同时还能提升其所属机构的形象。这些富有表现力的视觉展示与一辆UPS快递车的车身展示有异曲同工之处,因为它们的设计原则是接近相同的。经过这些设计元素的融合,这辆救护车就如同一位肩负着特殊使命的十字军战士一样。 ……
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