糖

我是如此的一个喜剧女王！在所有心碎的游戏里留下了我的档案。我冻死了，这就像我们的关系，这就像所有的爱情。 棉棉的拟自传体长篇小说《糖》正是围绕着“自由和选择”这一既古老而又时新的话题，叙述了一个“问题女孩”红和她在青春迷途中邂逅的几个同样有“问题”的少男少女的故事。 中国拥有震撼力的青年作家之一。 《时代》周刊 可能是中国最有前途的青年作家……棉棉的小说深入探讨新一代中国青年最深刻最内部的经验。 《国际选驱论坛报》 她是最完美的Diva！这位上海的文化偶像从未停止过她的脚步，活跃于每一个重要的时刻。 美国PBS电视台 FRONTLINE节目 中国“文坛坏女孩”棉棉离开“毒品”、“派对”，甚至“性”以后，在她的新作中注入了更为成熟的全新的启示。 法新社 棉?是90年代最独特的声音，她不为自己痛苦的过去而哭泣，她冷静地分析自己以及那些边缘青年的生活。 《南华早报》 《糖》，比《猜火车》更生猛的作品。 美国《远东经纪评论》

《糖》是一个另类女孩的真实故事，她无法选择，她的故事从何时何地开始，她自己也无从选择，她一路跌跌撞撞地走过来，随时随地都可能一跌到底，但是那根坚韧的神经、那种坚强的生命力支撑着她，直到写作带着医生的使命走进她的生活，她的生活因此而改变了颜色。

棉棉，本名王莘，一九七零年出生在上海，从一九九七年开始发表小说，其作品中独有的伤感气息及内省风格，引起批评界的注意。她将小说的诸多传统置之一边，自称小说“是用身体去写得”，所以其作品掺入了特有的“残酷青春”气息。其作品风行大陆，并逐渐在当地形成一股“棉棉现象”。     棉棉十八岁时离开父母，到过上海等许多城市。她当过DJ，也做过歌手，自杀过，并曾吸过毒，经两次戒毒终于成功。她于一九九五年回到上海治病，并注册了一家工作室，从事音乐制作及唱片推广。     对棉棉而言，生活的迷人之处在于她相信意外。她的语言快速，感性而神经质，小说大多涉及边缘青年的生活，并以摇滚的精神写作，以自己的经历，想象力及女性直觉，叙说生活的感概，并描绘出都市夜生活的画卷。这些小说发表后各界评价毁誉参半，但她不在乎，因为自己的小说读者本色来就是“问题青年”，而不是评论家。 棉棉在大陆出版有短篇小说集《每个孩子都有糖吃》（收录于本数）等书，造成轰动，其本人具有的传奇经历，让她拥有了大量的年轻读者，被誉为“新人类的代言人”。

    1 下雨的时候常会想起玲子。玲子对我说过有一首诗里写着：春天总是要下雨，那是大地和天空在做爱。对此我们都曾迷惑。那时我们常常会被一些小问题纠缠，例如病菌，例如恐高症，例如“爱情是抽第三根烟时的想象”。玲子是我高中时的同桌，她长得像一张白纸，她的苍白是一种状态，一种出神的状态。 我记得很清楚，那时我是个爱吃糖的女孩，郁郁寡欢，成绩不好，我喜欢收集糖果纸，用糖果纸和放针药的盒子做太阳眼镜。 高二第一学期开学不久，玲子的头发开始变得这里短一截那里多一段的，她的脸上经常出现被指甲抓伤的痕迹。她本来是个极安静的女孩，那时她的安静变成了古怪。后来，玲子告诉我她确定班上有个男生在注意她，并且目光“炽热”。我记得她当时对我用了“炽热”这个词。她说他炽热的目光没完没了地围绕着她，这让她满脑子私心杂念。她说她是决不可以为读书以外的事分心的。玲子认为他看她是因为她漂亮。玲子认为自己很漂亮，玲子认为自己的漂亮是一种问题，她为此感到羞耻。所以玲子开始把自己搞得很难看。她以为这样事情就可以朝好的方向发展。她认定她丑了就不会有人再看她了，没有人看她了，她就可以好好念书了。玲子说她是必须要好好念书的，所有人都认为惟有考上优选的大学才能有优选的未来。 在那整整一个学期里，玲子千奇百怪地变换着她的样子。很多同学为此费解，并且不再接近她。 我并不觉得玲子有多漂亮，我理解她，我想她只是太紧张。学校把我们抽空了。但我不知道该怎么帮玲子。她是那种平面、静止、刀枪不入的人。 有一天，玲子没来上学。那个位子从此就一直空在那里。听说玲子有暴力倾向，被她父母用绳子绑去了精神病医院。 我曾偷偷跑去精神病院看她，我穿着红色防雨面料运动衣在星期六的下午钻进医院的铁丝网。其实我是可以从大门进去的。我在冬天给玲子带去她最爱吃的娃娃雪糕、香草橄榄和杏话梅。我不停地吃着巧克力，她吃着娃娃雪糕和香草橄榄。病房是浅绿色的，病房的其他病人都是大人。基本上都是我在说话，不管我说什么，只要一个话题结束玲子就会笑，那是真正的银铃般的笑声，我觉得她的笑太他妈的奇怪了。 玲子是说过些什么的，玲子不断重复“在医院里吃药人吃得这么胖人吃得这么胖”这句话。 玲子出院了，她的家长让老师通知大家：谁也不准去看望她。 ……