影像制造者 影像引领者

    本书作者安妮-塞琳?婕格，通过与影像制造者及影像引领者睿智、敏锐的采访，以及精心挑选的238幅图片，深入探究了有名摄影师们的工作实践，揭开了涉及制作和拍摄一张照片的艺术创作过程的神秘面纱，系统地阐释了当今摄影师们的创作动机和灵感来源，以及成功的要素。同时，本书也揭晓了一些来自艺术、纪实、时尚、广告以及人像摄影等领域的世界很好摄影师是如何进行拍摄的，此外也探索了那些图片编辑、策展人、画廊经营者、机构总监和出版商们在挑选图片时的标准是什么。
    从挑选一张图片的标准、图片的剪裁，到确定选用彩色影像还是黑白影像，很好的影像制造者和引领者们，将通过他们独到的描述，为你展示出他们的工作方式。

    安妮-塞琳·婕格还是另外一本备受好评的书《时尚制造者时尚引领者》的作者。她还为英国《卫报》《观察报》《Wallpaper》杂志等供稿。当安妮还是个孩子的时候，她住在比利时的祖母有一次带她到纽约靠前摄影中心，从那时起，她开始对摄影着迷。她在德国爱教育，后来又在牛津大学和伦敦城市大学深造。

序言
第一部分：影像制造者 影像引领者
  艺术摄影
  纪实摄影
  时尚和广告摄影
  人像摄影
  新生代摄影
第二部分：影像引领者 影像制造者
  策展人/画廊经理
  机构总鉴/编辑/出版商
  修片师/网络策划/出版人
参考

    现在的杂志，已经与我在60年代初刚开始摄影时很不一样了。现在的杂志变得更加商业化，它们通常都受制于广告，对时尚和明星们更加感兴趣。当涉及到有关人文主义的主题时，杂志社们都倾向于使用单张图片而不是一系列图片和拍摄专题。我希望这种情况能够得到改善。当然，现在也有一些变化的趋势，比如说，很近也有几家美国的杂志社交给我了一些很好有趣的拍摄主题。
    你在旅途中，一般会带上几台相机呢?
    视情况而定。拍摄项目和任务会决定我带什么样的相机。当我拍摄纪实作品时，我会带上我的6cm X 7cm玛米亚，或是哈苏相机——但同时，我总会随身带上一台佳能或徕卡。我喜欢用不同类型的相机拍摄：35ram，中画幅，4英寸×5英寸和20英寸×24英寸相机。拍人像时，我用玛米亚Rz或哈苏：街拍时，我只携带一台相机，可能是我的佳能，也可能是我的玛米亚645，或者玛米亚?。你对用光有什么高见?
    我经常使用闪光灯，我有着各式各样的闪光灯。当我在街头独自拍摄时，我会用美兹54MZ—3或是我那更给力的昆腾T4Ds。当有助手帮助我在街头拍摄时，我会用上两个甚至更多的昆腾X5s以获取更多的室外曝光效果，一个作为正面光源，其他的作为3／4侧面的背部光源。我还有Pr0一7s这样的适合在室内或是特殊场所使用的小灯，即使是在旅途中，它们使用起来也很方便，因为它们体积不大，便携性强。对于摄影棚的用光，我会使用更大功率的瑞士布朗·格拉夫特A4的套装闪光灯。你能给我讲讲你的编辑过程吗?
    编辑是件极困难的事儿，我花了很长时间来学习如何编辑。教学帮助我学到了不少编辑的诀窍。我教学的方式之一就是给学生们布置作业，然后每天与他们一起整理他们的底片印样。到现在，我至少已经整理过上千张学生的印样了吧。
    在整理编辑自己作品的过程中。会首先将所有的作品都粗，略浏览一遍，然后工作室的员工会帮忙将我选出的作品扫描并放大成5英寸X 7英寸、的照片，并将所有的照片摆在一起，以便于我来比较，挑选出很终的作品。    现在我已经比刚开始摄影时更懂得如何挑选和编辑图片了。我从之前忽略的一些印样中，发现了许多不错的作品。比如一幅我在1968年于中央公园拍摄的《从围墙跃下的女孩》。在拍摄这张照片30年之后，我才发现了它，并将其收录到我的新书《美国的奥德赛》之中。你对局部裁切又是怎么看的昵?
    我不会局部裁切或对作品进行剪裁。在拍摄时，我就会考虑到完整的构图，这是我在刚开始学习摄影时就秉承的一条原则。所有我热爱的摄影师，比如罗伯特·弗兰和亨利·卡蒂埃一布列松，从不栽切或剪裁他们的作品。我也不允许我的学生们剪裁他们的作品。
    ……