伦敦大英博物馆

前言
伦敦大英博物馆
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艺术品索引

    白色大理石雕像
     83.3cm
     雅典帕提农神庙东侧三角楣饰，
     1816年向埃尔金伯爵购得。
     马儿睁大的眼睛和张大的鼻孔，表现出它在夜晚长时间飞行的疲倦，而逸出画面的下颔，则体现出菲狄亚斯的艺术风格和现实世界的紧密联系。
     雕刻家在左侧雕刻从海水中升起的赫利俄斯的战车和太阳；右侧雕刻正在下沉的塞勒涅的战车和月亮。整个描绘神话故事的雕刻画面很和谐，故事到雅典娜从宙斯的头颅中诞生的场景时达到高潮，内容连贯而统一。马儿生动的头部正在下沉，此时我们仿佛看到它的头正在转动，而随着时光流逝，它也将成为尘世问纷扰复杂的一员。自然和历史的轮回，赋予了神话故事现实的意义；这些南血肉之躯、情感和美建构而成的神话故事，也变得更加生动且贴近人类。三角楣饰上很好的雕刻群，或许要归功于菲狄亚斯的指导，在这个马头雕刻中，我们可以看出雕刻家对马的头部结构进行了认真研究，并将它真实地展现出来。
     白色大理石雕像
     高135 cm
     雅典帕提农神庙西侧三角楣饰，
     侣16年向埃尔金伯爵购得。
     如果说东侧三角楣饰上人物的衣褶形成了厚重的褶皱，在重力的作用下自然下垂，那么，伊丽丝身上的衣褶则仿佛是被一阵风吹起，摆脱了重力，沐浴在光芒中。
     这一处三角楣饰雕刻群展现的是神话中雅典娜和波塞冬为争夺雅典的统治权而进行的一场战斗。最后，年轻的雅典娜战胜年迈的波塞冬，这场宇宙大战也成为雅典娜和新的政治阶级获胜的标志。与三角楣饰上的其他许多人物一样，这两位神也早已消失，他们原本被雕刻在正中央的巨大台阶上。目前仅剩的这尊雕像，所雕刻的是信使伊丽丝，她正从天堂下凡到雅典卫城，风儿吹起她的薄衫，身体若隐若现，完美地展现了女性的美。
     西侧三角楣饰可能是在东侧之后完成的，菲狄亚斯的雕刻风格在创作西侧的雕刻时有了新发展。在雕刻被风吹起衣衫而显露身体时，他借助光线投射到物体表面形成光影变化，而非雕刻本身塑造出的自然形象和姿态。这座代表新雕刻手法的《伊丽丝》，预示了雕刻发展的未来，从此雕刻的形象不再受传统和周围环境的约束。菲狄亚斯吸收并继承古朴风格的精华，采用人类的视角审视众神，在他的雕刻中重新创造了众神形象的精神和神话的象征。