小王子 精装版

《小王子》是一部诗情洋溢的童话，是法国作家安东尼？德？圣埃克苏佩里“为大人们写的童话故事”，但却深受小读者的喜爱，因为，所有的大人曾经都是孩子。作品以纯净的语言写出人类的孤独寂寞及飘忽不定的命运，对真善美予以热情讴歌。

 

第1章
第2章
第3章
第4章
第5章
第6章
第7章
第8章
第9章
第10章
第11章
第12章
第13章
第14章
第15章
第16章
第17章
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第19章
第20章
第21章
第22章
第23章
第24章
第25章
第26章
第27章
英文版

    六岁那年，我在书上看到一幅很精美的画，那本书和原始森林有关，名字叫《真实的故事》。画里是一条大蟒蛇正在吞食野兽的情景，如下就是这幅画的副本：
     书中是这样写的：“大蟒蛇会把整个猎物不经任何咀嚼便囫囵吞下。然后他们就动弹不得，昏睡半年，用这漫长的睡眠时间来消化猎物。”
     那时，我对丛林冒险充满了无限的遐想，于是，我拿起彩色的画笔创作了我人生的第一幅画，命名为“一号作品”。它是这样的：
     我把我的“一号作品”拿给长辈们看，问他们会不会感到害怕。
     可他们却笑着回答：“一顶帽子有什么可怕的。”
     为什么说我画的是一顶帽子呢？明明是一条在消化大象的蟒蛇啊。为了让大人们可以看懂，我画出了蟒蛇腹中的情形。此时我的“二号作品”便诞生了：
     看了我的作品后，大人们劝我别再画什么大蟒蛇了，不管是肚皮敞开的，还是肚皮关闭的，优选在地理、历史、数学和语文上多下点儿功夫，这就是在六岁那年，我放弃了当画家梦想的原因。一号作品和二号作品的失败让我很灰心。大人们什么事情都不懂，让孩子们一遍又一遍地解释，我感觉到很累。
     我只好另谋生路，于是学会了开飞机，穿梭在世界各地。地理知识确实很有帮助，我一眼就能区别中国和亚利桑那。尤其是夜里迷失了航向，这是很有用的。
     在我的工作中，我有很多机会接触很多重要的人。我生活在成人之间，对他们进行了深入的观察，但并没有改变我对他们的看法。
     我一直都把一号作品随身带着，遇上一个在我看来头脑还算清楚的人，就用我的一号作品来试探他。我想知道是否有人可以真正地理解这幅画。但每次都给我同样的回答：“这是帽子啊。”如果对方这么回答，我也就不再提原始森林、蟒蛇和星星了。我只能谈论那些他们能听明白的东西：桥牌、高尔夫、政治或者领带。自然他们就会很高兴，觉得结交了一个明白事理的人。
     就这样我习惯了独处，身边也找不到可以谈心的朋友，直到六年前，我的飞机迫降在撒哈拉沙漠。飞机的发动机出了故障。当时既没有机械师，也没有乘客，我只能尝试独立完成艰难的维修重任。这可关系到我的生死存亡，而且飞机上携带的水顶多只够喝一个星期。
     进入沙漠的第一天夜晚，我在沙地上入睡，周围上千英里都荒无人烟。我的处境简直比在茫茫大海遭遇海难的船员还更加孤立无援。所以可想而知，当那微弱的奇怪的声音在黎明时分把我唤醒时，我是多么的惊奇。这个声音说：
     “请你……为我画只绵羊……” “什么？”
     “为我画只绵羊……”
     我像遭了雷劈一样一跃而起，使劲儿地揉了揉眼，要看个究竟。站在我面前的是一个见所未见的奇怪的小孩，他神情严肃地看着我。下面这幅画是我后来尽力给他画的肖像，但远远不及他本人可爱。这可不是我的错，早在我六岁的时候，我的画家梦想就被大人们葬送了。我再没画过其他的东西，除了那两张肚皮关闭的和肚皮打开的蟒蛇图。
     我瞪大了双眼，惊讶地望着这个突如其来的幽灵般的小家伙。我可是在一千英里外的沙漠。而这个小家伙既不像迷了路，也不像累得要死，更没有丝毫饥饿和口渴的感觉。他接近不像是一个迷失在沙漠里的孩子。等我稍稍镇定并开口说话时，我问他：
     “你在这里干什么？”
     他只是缓慢地又重复了一遍他之前的请求，仿佛那是非常重要的事情：
     “请你……为我画只绵羊……”P3－6