回归以色列 一部埃及犹太人的小说

《回归以色列——一部埃及犹太人的小说》是中国—以色列经典图书互译项目的第二部图书，原书出版于2015年。该作品主要描写一个埃及犹太家族在20世纪50年代移民以色列并在那里争取生存的历史及其祖先在西班牙、葡萄牙的艰辛，并描写了一些埃及犹太人在开罗的生活。在这部小说里，呈现了必不可少的成长故事、宴席聚会、时政动荡、死亡和葬礼，甚至羞于启齿的使家族蒙羞的丑闻。

奥莉·卡斯特尔-布鲁姆（1960-），以色列有名女作家，当今希伯来文学的领军人物之一，目前在特拉维夫大学教授写作，并应邀在哈佛、伯克利、剑桥、牛津等高校讲学。相继发表十余部文学作品，被翻译成十几种语言，曾三次获得以色列总理文学奖以及纽曼奖、伯恩斯坦奖、萨皮尔奖等多种文学奖项。 代表作品：短篇小说集《离城市中心不远》；长篇小说《我在哪儿》《多莉城》《米娜·丽萨》等，其中《多莉城》被收入“联合国教科文组织代表作品集”，2007年又被提名为以色列建国后最重要的十部文学作品之一，2013年被美国杂志《塔布莱特》列入“101部翻译成英文的伟大犹太作品”。

从尼罗河岸到雅尔康河畔
第一章在卡尔库尔的婚礼
第二章阿黛尔的旅行箱
第三章薇薇安
第四章成年人
第五章坦图拉
第六章小学
第七章革命
第八章猪年
第九章女店员的成长
第十章沮丧的冬天
第十一章亲人去世
第十二章入伍宣誓
第十三章伯明翰之拒
第十四章骚乱的春天
第十五章露西娅

     从尼罗河岸到雅尔康河畔 ——读《回归以色列——一部埃及犹太人的小说》 富有家族史诗色彩的《回归以色列——一部埃及犹太人的小说》出自以色列杰出现代主义女性作家奥莉·卡斯特尔一布鲁姆之手，主要描写的是一个埃及犹太家族及其族群移民以色列并在以色列争取生存的历史，这部小说被评论界认为是作家优选的一部作品。该作品于2015年问世，并以其经典的叙事和富有性的技巧获得以色列重要文学奖——萨皮尔奖，已相继被翻译成法文、英文、意大利文和俄文。 一 卡斯特尔-布鲁姆是希伯来后现代主义小说的先驱者之一。1960年生于特拉维夫，父母是来自埃及的犹太人。她早年在特拉维夫大学攻读电影学，1987年发表短篇小说集《离城市中心不远》，从此成为希伯来文学的代表人物之一。相继发表十余部文学作品，被翻译成十几种语言，曾经三次获得以色列总理文学奖和其他多种文学奖项。几乎每部作品都在文坛上引起反响与争论，评论界称卡斯特尔一布鲁姆的创作表现出一种不容忽视的挑战，把她当成最激动人心的希伯来文作家之一。 从文学传承角度看，卡斯特尔一布鲁姆虽身为女性，但其作品比较接近希伯来文学中的荒诞主义传统，而不是阿玛利亚·卡哈纳一卡蒙、露丝·阿尔莫格等老一辈女作家的创作。其第一部长篇小说《我在哪儿》（1990）是20世纪末期最为怪异的希伯来小说之一。主人公是四十岁左右的离婚女子，虽然生活富有，但缺乏一技之长，也没有进取目标，终日生活在虚空之中。后因一个偶然事件，她决定不再伤害自己的第二任丈夫，开始以打字为生，人也变得充满了活力。女主人公生存的虚空，恰是当代以色列人的生活写照。 第二部长篇小说《多莉城》（1992）被收入“联合国教科文组织代表作品集”，2007年又被提名为以色列建国后最重要的10部文学作品之一，2013年被美国杂志《塔布莱特》列入“101部翻译成英文的伟大犹太作品”。小说主要写的是主人公多莉染上了一种怪病，其随心所欲的想象构成了作品的主要情节，但貌似扣人心弦的疯狂事件却似乎合乎逻辑。另一方面，作为年轻医师的多莉，她的家几乎变成了给动物们做手术的实验室。她有一个收养的弃儿，因担心这些动物会把疾病传染给孩子，于是便给他接种了各种疫苗。这种复杂的行为堪称过于关心孩子的一类犹太母亲的后现代主义变体。 在第三部长篇小说《米娜·丽萨》（1995）中，卡斯特尔一布鲁姆表现出靠前的丰富想象力与幽默手法。小说的主人公米娜·丽萨是一个38岁的普通家庭主妇，住在以色列小城赫茨利亚，每天尽心尽力地照顾丈夫和三个孩子。作为家中的女主人，她有收拾东西、清洁房间以及偶尔做出牺牲的天赋，当然她的奉献并不那么廉价，她以自己的方式收取报酬。一切都似乎平静而安详。但是，自从丈夫奥维德的祖母弗罗拉搬来与他们同住后，宁静的日常生活节奏被打破。弗罗拉行为怪异，将女主人公每天送到房问的饭菜扔出窗外，吞吃女主人公过去写下的那些具有实验性的电影脚本手稿。后来，米娜从丈夫奥维德口中得知，弗罗拉是一位充满传奇色彩的老人。她生于1792年的克里特岛，经历了过去200年间发生的许多重大历史事件。剧本吃光后，米娜拒绝提供新的剧本，丈夫奥维德的生意随饥饿的弗罗拉健康状况的恶化而出现滑坡。米娜无奈，只得重新写起剧本，以便延续弗罗拉的生命和家庭生活的平静。 在这部充满荒诞色彩的现代小说中，卡斯特尔-布鲁姆非常注重女主人公自我意识的描写与内在心灵的剖析。米娜在从事电影剧本创作的生涯中受挫后，一度将关注的目光投向家庭、丈夫与儿女，但她在承担家庭主妇角色的同时，一直没有丧失自尊，希望自己所做出的牺牲能够得到丈夫和子女们的认同与回报。当照顾弗罗拉这一负担落到自己身上时，她将其视为家族责任，将弗罗拉当作“历史的一部分”。发现自己在风华正茂之年用心血写就的手稿被吞毁后，她气愤、心疼，努力寻找途径加以补救。跟随弗罗拉游历时，她念念不忘旧时的电影剧本作家梦。这在相当程度上折射出以色列当代女性在家庭与社会、事业与生活等多重角色转换过程中所无法回避的艰难抉择与矛盾心理。 P5-8