中国傩戏发展史及艺术形态研究

书清晰地勾勒了从周到当代的傩与傩戏发展历程，对傩戏的要素和主要种类做了较为全面而深入的研究，基于作者多年来对民间戏剧和傩文化的研究关注，尤其是对目连戏、江淮僮子戏的实地调研。作者梳理了傩戏的历史渊源和流变，总结了傩舞在历史文献材料中的相关记载，提出了许多新见。它用主要的篇幅探索了傩舞、面具、赛社、姜女戏、目连戏、香火戏、师公戏、阳戏、地戏、萨满、羌姆与藏戏以及撮泰吉、七月跳会、咚咚推、毛古斯、九祭献、跳于菟等历史与艺术形态，即如赛社，稽考了它的源起、发展与在全国的分布状况，论述了它的宗教基础、功能和类别，对它的表演与表演者亦作了研究。

朱恒夫，南京大学中文系博士。上海师范大学二级教授、博士生导师、教育部高等学校中文学科教学指导委员会委员、《中华艺术论丛》主编、中国傩戏学会副会长。出版有《目连戏研究》、《宋明理学与古代小说》、《中国文学史疑案录》、《中国京昆》、《论戏曲的艺术历史与艺术》、《滩簧考论》、《中国戏曲美学》、《江淮神书》、《昆曲美学》、《城市化进程中戏曲传承与发展研究》、《后六十种曲》等十多部专著，发表学术论文百余篇。曾经和正在主持的重量科研项目有《长江三角洲滩簧的调查与研究》、《城市化进程中的戏曲发展研究》、《江淮神书整理与研究》、《中国戏曲剧种发展史》、《中国傩戏剧本集成》等。

绪论1
一、傩的起源与性质
二、傩戏的称谓、定义
三、现存傩戏在全国的分布
第一章傩戏的发展历程
第一节周至秦：因成为礼制而受到全社会上下的高度重视
第二节汉至唐：内容丰富，形式多元
第三节自宋之后：世俗性使得傩与民间文艺高度结合
第二章傩舞的发展、表演形态与美学特征
第一节傩舞的发展历程
第二节南丰石邮村傩舞的历史、节目与功能
第三节撮泰吉“七月跳会”“咚咚推”“毛古斯”“九祭献”“跳於菟”等傩舞的艺术形态
第四节湛江“考兵”与“走成伥”的历史与艺术形态
第五节傩舞的基本舞姿和美学特性
第三章傩戏面具：鬼神信仰的重要表征
第一节面具的起源与发展
第二节傩面具在当代中国的分布及载体
第三节傩面具的种类和造型方式
第四节傩面具在当代社会的价值
第四章社火与赛戏的形成、发展及艺术形态
第一节社火与赛戏的源起与发展
第二节社火与赛戏的宗教基础与类别
第三节赛社的表演与表演者
第五章家族傩的源起、发展与表现形态
第一节家族傩是在家族祠祀的基础上形成的
第二节家族傩是儒道佛与巫教的结合
第三节家族傩的傩戏剧目的文化意蕴
第六章姜女戏：傩戏重要与普遍的剧目
第一节姜女戏的独特现象：贯穿古今，遍及各地
第二节祈禳消灾：演出姜女戏的根本目的
第三节傩祭性质的姜女戏的演出内容
第七章目连戏：旨在劝善奉孝和保平安
第一节目连救母故事的传播
第二节祈求平安是目连戏演出的主要目的
第三节严厉的禁忌和繁琐的仪式强化了祈禳的功能
第八章寄托江淮人心灵的香火戏
第一节香火戏的历史、分布、仪程和神书的特点
第二节神书“唐忏”的内容与特色
第三节苏北傩戏对当地戏曲剧种生成与发展的影响第九章民间仪式剧与广西师公戏
第一节“五礼”仪式，国家规定的“表演”形态
第二节祭祀，席裹全民的演出活动
第三节仪式戏剧：在仪式中加进了故事
第四节广西师公戏的产生与对道佛儒思想的接受
第五节师公戏的剧目与声腔音乐
第十章仪式剧与世俗剧杂糅的阳戏
第一节阳戏的名称、源头与性质
第二节阳戏的祭仪性演出
第三节以娱人为主要目的的花戏
第十一章地戏：融祭祀、操练、娱乐为一体的军傩
第一节搬演地戏的屯堡人
第二节搬演地戏的功能
第三节地戏与元明词话的关系
第四节源出于战争题材章回小说的地戏剧目
第五节地戏《二下边关》个案分析
第六节地戏的演唱和面具艺术
第十二章遍布北方祭坛的萨满
第一节萨满教的起源
第二节满族萨满的祭祀仪式
第三节东北汉军旗人的萨满烧香仪式—以吉林乌拉汉军旗陈汉军“烧官香”为例
第四节东北民香的来源与艺术形态
第十三章宣扬苯教与藏传佛教的羌姆与传统藏戏
第一节羌姆、藏戏的文化基础、发展历程与剧目特点
第二节喇嘛在藏戏发生、发展中的作用
第三节藏戏诸剧种的发展历史与特色
结语
一、傩戏在今日的文化价值
二、保护与传承傩戏的方略
参考文献