戏曲演进史 5 明清戏曲背景--聚文网

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编辑推荐

◎ 本书作者曾永义（1941—2022）教授，在戏曲学、韵文学、俗文学等领域造诣精深，被誉为“两岸戏曲交流的盟主”。《戏曲演进史》是曾教授戏曲学研究的集成式著作，鸿篇巨制，体大思精，是当下中国戏曲史研究的里程碑式成果，具有极为重要的学术价值。 ◎ 明清两代人的戏曲生活，是孕育明清戏曲使之成就为文学艺术优选境界综合体的“大温床”。有此“温床”和七只强力的“推手”，焉能不使戏曲鼎盛而睥睨群伦？本书特立“明清戏曲背景编”，同时作为明清传奇和南杂剧的发展析论，及其名家名作论述的基础。

内容简介

《戏曲演进史》是曾永义教授参照诸多文献资料与底本，而写就的鸿篇巨制，全面阐述了中国戏曲的演进过程。本书为其第五册“明清戏曲背景”，主要内容分为八章，包括明清帝王、文人士大夫、庶民百姓之戏曲生活；明清戏曲的腔调，如梆子腔、皮黄腔、弦索腔、京腔、高腔，尤其是魏良辅所创发改良的“水磨调”；对魏良辅《南词引正》《曲律》、徐渭《南词叙录》、王骧德《曲律》、李渔《闲情偶记》之《词曲部》与《演习部》等明清曲论要籍的述评；对明清“当行本色论”“南北曲异同说”“戏曲脚色说”“内在结构论”等重要曲论的述评等。所论种种，皆为使“明清戏曲”臻于登峰造极之境的有力推手。

作者简介

曾永义（1941—2022），台湾台南县人。台湾大学文学博士，“中研院院士”。长年从事戏曲、俗文学、韵文学、民俗艺术的维护发扬与教学研究工作。曾在哈佛大学燕京学社、斯坦福大学、香港大学、北京大学、中国戏曲学院等知名学府客座讲学或访问合作。出版《戏曲学》《戏曲剧种演进史考述》《戏曲演进史》等戏曲研究类学术著作20 余部，创作戏曲剧本22 种。被誉为当代戏曲研究的“中流砥柱”，其《戏曲演进史》被认为“完善了一代之学的内涵和外延”，是该领域的标志性著作。

己明清戏曲背景编
序说
第一章明清帝王之戏曲生活
引言
一、明代宫廷演戏
二、明代帝王对戏曲之好恶与影响
三、清代宫廷演戏
四、清代帝王对戏曲之好恶与影响
第二章明清士大夫、庶民百姓之戏曲生活
一、明清士大夫之戏曲生活
二、明清宗人贵族、政府主官、庶民百姓之戏曲生活
结语
第三章明清戏曲腔调与魏良辅之创发“水磨调”
引言
一、明中叶后弋阳腔之流派与乾隆间改称高腔
二、魏良辅之创发“水磨调”
三、明清之新生腔系
结语
附录：明清南北曲谱与宫谱提要
第四章明代曲论要籍述评
引言
一、魏良辅《南词引正》与《曲律》
二、徐渭《南词叙录》
三、王骥德《曲律》
四、沈宠绥《弦索辨讹》与《度曲须知》
五、吕天成《曲品》
第五章清代曲论要籍述评
一、李渔《闲情偶寄》
二、静安先生曲学述评
后记
第六章明清重要曲论述评：“当行本色论”“南北曲异同说”
引言
一、明人“当行本色论”述评
二、明清“南北曲异同说”述评
第七章明清重要曲论述评：“戏曲脚色说”
引言
一、明清“戏曲脚色”之命名由来
二、明清“戏曲脚色”之源流
三、明清“戏曲脚色”之扮相与技艺
四、明清“戏曲脚色”之分化
五、戏曲脚色衍变中可注意之十一点现象
余言：脚色之运用
结语
第八章明清“内在结构论”之述评与今人之建构与运用
引言
一、明清戏曲“内在结构”之演进
二、近代许、王、吴“排场说”之建立
三、张师清徽(1912-1997)“排场说”之完成
四、著者对“排场”理论之运用
结语
结尾

戏曲演进史 5 明清戏曲背景

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