纹样与图像中国南北朝时期的石窟艺术--聚文网

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内容简介

在中国南北朝时代前期的佛教美术研究中，汉化问题一直是研究的重点。这一时期佛教美术的汉化过程反映出当时的人们不断试图去理解佛教和佛教美术的摸索轨迹。本书中，以摩尼宝珠和山岳，以及莲花纹样等为主要对象进行考察，解明当时的人们是如何依据自身的喜好与理解来对西方传来的佛教图像进行变形、再现的。同时，本书也将论及北朝与南朝佛教美术之间的差异。

前言
南北朝·摩尼宝珠纹样
一、汉译佛典中的摩尼
二、《梨俱吠陀》中所载的mani
三、西域所见的摩尼
四、中国北朝的摩尼(迁都以前)
五、中国北朝的摩尼及摩尼宝珠纹样(迁都以后)
六、中国南朝的摩尼宝珠纹样
七、关于mani的汉民族化
八、日本法隆寺救世观音像所捧持的摩尼宝珠
云冈石窟·藤座式柱头纹样
一、关于藤座(筌蹄)
二、关于“类藤座柱头”
三、云冈石窟中的“藤座式柱头”
四、初期型式的“藤座式柱头”
五、中期型式在昙曜五窟(第16窟)中的登场
六、中期型式向后期型式的发展
七、“藤座式柱头”的衰退(第5·6窟及第1·2窟)
云冈石窟第二期·山岳纹样
一、禅定与升仙思想
二、明窗中的图像
三、水平方向的升仙思想
四、拱门的图像
五、云冈石窟第二期诸窟与升仙思想
北魏·金刚力士像
一、西方的(金刚)力士像
二、中国南北朝初期(河西地区)的力士像
三、云冈石窟的金刚力士像
四、龙门石窟宾阳中洞的力士像
五、新形式的力士像
六、新形式力士像的祖形
北魏后期·汉民族传统图像
一、陕西地区
二、河南地区
三、山西地区
四、山东地区
五、北魏时期的汉民族传统图像
巩县石窟·畏兽像
一、研究史
二、第1—4窟外壁
三、中心塔柱的构成
四、中心塔柱的造像(佛像)
五、中心塔柱的造像(佛像以外)
六、东、西、北壁
七、南壁
八、第1、3、4窟的营建
九、第5窟
十、巩县石窟的造窟思想
南朝·莲花纹样
一、圆花周围伸展出全忍冬叶片等的复合型圆花纹样
二、插花纹样
三、北朝荷叶形式的变迁
四、南朝的荷叶
五、南京铁心桥王家洼南朝墓出土砖雕插花纹样中的荷叶表现
六、龙门石窟皇甫公窟插花纹样中所见的立体化荷叶
南朝·成都·佛教造像
一、成都出土群像形式造像的构成
二、成都出土群像形式造像的背光
三、成都出土群像形式造像中的佛像
四、成都出土群像形式造像中的菩萨像
五、成都出土群像形式造像中的力士像
六、绵阳平杨府君阙和梁中大同元年(546)铭释慧影造像
结语
参考文献
插图索引
后记
译后记

纹样与图像 中国南北朝时期的石窟艺术

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