杂糅与从众 文明戏在上海的演出与发展(1913-1919)

《杂糅与从众：文明戏在上海的演出与发展（1913—1919）》在发掘尚未被学界认识的1913—1919年上海文明戏演出相关的资料的基础上，展开研究新框架，收录珍贵图片140余幅，大部分来自上海图书馆，具有极高的史料价值。

该书回顾了文明戏研究的已有成果、分析了“文明戏”概念所对应的具体戏剧现象，此概念在过去的学界论述中存在着被窄化、无价值化的倾向，与其在实际语境中的使用存在着矛盾。因此，作者选择从文化分析理论出发，于民国上海政治、经济的变化发展和市民日常生活的背景中重新发掘文明戏演出的细节，通过资料细读、案例考察和适当的量化统计方法呈现文明戏为当时观众带来的多种“情感结构”的具体变化，并依此讨论文明戏杂糅东西、雅俗的艺术特点，以及它从少数受西化教育的学堂学生的“精英式”小众业余社团活动“下降”为被新文化运动话语轻视的过于媚俗的都市商业戏剧的过程。

胡珺，福建莆田人。先后就读于北京林业大学、云南艺术学院、上海戏剧学院，师从吴卫民教授、汤逸佩教授，研究方向为中国话剧史论，2020年获得艺术学博士学位。

第一章 绪 论 1
一、选题源起 3
二、文献综述 9
三、研究取向与对应方法 21

第二章 舶来与转：海上新剧第一潮（丙申至癸丑） 35
第一节 《新剧史·内史·春秋》提供的新剧发展脉络及案例 38
一、清末上海学生演剧 39
二、从城市到乡镇：筚路蓝缕的初期新剧职业演出 44
三、对演出活动失败原因的具体分析 50
四、上海剧人与巡演当地组织者合作模式的初步成功 58
第二节 考察初期新剧现场 64
一、上海业余演剧的艺术表现手法 64
二、早期新剧接受的域外元素及其影响 72
第三节 清末民初新剧的“革命”氛围及其消退 88
一、触及禁忌、提倡改良、被迫逃亡（1905 — 1908） 88
二、新剧家的死亡、丑闻与新作（1911 — 1912） 93
三、欧阳予倩在长沙的演剧与“革命”活动（1913） 99

第三章 多元与多变：都市职业演剧的成功（癸丑至甲寅） 111
第一节 癸丑中兴 ：郑正秋的“偶然”成功 116
一、一炮而红还是渐入佳境？ 116
二、新剧材还是老故事？ 118
三、新媒体、新时尚、新资本 121
第二节 甲寅大盛 ：多层次的“新剧年” 126
一、上海新剧职业演出的“甲寅中兴” 126
二、“甲寅中兴”的助力之一：相关出版物的井喷 132
三、“甲寅中兴”的助力之二：图画的直观与动人 147

第四章 日新月异：考察甲寅前后的新剧现场（甲寅至丙辰） 155
第一节 新剧的剧场与相关组织管理方式 157
一、剧场建筑与用物 157
二、前后台的组织管理情况 163
第二节 甲寅前后新剧的演剧形式 170
一、演出开展与节目设计 170
二、无言剧：哑剧片段的设计 174
三、营造舞台奇观：几种流行的舞台设计 183
第三节 新剧剧目类型的增加与流变 192
一、戏靠衣装：从时装戏到古装戏 192
二、音乐歌舞戏中戏 207

第五章 新陈代谢 ：游戏场的崛起（丁巳至己未） 237
第一节 清末民初上海综合性游戏场所的发展历程 239
一、十里洋场：清末民初上海的室内外娱乐游艺 239
二、走近大众：从茶园、屋顶花园到大型综合性游戏场 242
三、目不暇接：游戏场综合性的不断增强 245
第二节 原娱乐演艺行业的被迫调整与新剧人的选择 248
一、市场份额受压缩：茶园之被淘汰（1915 — 1916） 249
二、挣扎、转型与暂停：男子新剧不断滑坡（1917—1918） 252
三、走上小舞台：女子新剧的发展与稳定（1915 — 1921） 255
第三节 作为大众文化特殊场域的都市游戏场 260
一、城市平民的嬉游自留地：同时发生的复古与杂糅 260
二、生成中的公共空间：营造“阴性”感觉 265
三、新时代的商业化语境：资本助力大众文化 291
第四节 纠风正俗 ：郑正秋的苦干和重振新剧（己未） 296
一、新民图书馆 298
二、《药风日刊》 301
三、受聘复出编演新剧 305
四、组织全国新剧公会 315

余 论 323
一、新剧 / 文明戏是相对独立的戏剧类型 325
二、新媒介的生成与通俗化的交流需要 326
三、聚焦市民生活并取得都市职业演剧的成功 327
四、来自资本规则的考验与新剧人的分化 329
五、新剧的成绩与危机 331

附录一甲寅年《申报》所见各剧社公演剧目 333

附录二新剧《隐痛》（1919 版） 358

附录三本书图表明细 368

参考文献 375

后 记 385