游艺黑白:世界钢琴家访谈录

本书以访谈的形式书写音乐史，梳理二十世纪至今的钢琴演奏史、学派与风格变化、重要名家传承、诠释与演奏观点，兼及重要作曲家与乐曲，形成透古通今、纵横交错、迭代更新、交融杂陈的迷人景观。作者对许多钢琴家的追踪和访谈长达三五年到十年不等，碰撞交流过程中呈现出罕见的深度、广度、密度、高度，钢琴家们敞开心扉、巨细靡遗、畅所欲言，甚至主动参与问题设计与内容讨论，多次来回修订，每一篇均可视为钢琴家的口述自传。

焦元溥，1978年生于台北。不务正业的台大政治学系国际关系学士、美国佛莱契尔学院法律与外交硕士，也是不误正业的大英图书馆爱迪生研究员，伦敦国王学院（King’sCollege，London）音乐学博士。
自15岁起发表乐评、论述与散文，作品涵盖乐曲研究、诠释讨论、技巧解析、音乐家访问、国际大赛报道与文学创作。著有乐评选集《经典CD纵横观》系列三书（联经，2005）、《莫扎特音乐CD评鉴》（联经，2006）、《游艺黑白：世界钢琴家访问录》（联经，2007；日文版首册于2014年6月由AlphabetaPublishing发行）、专栏选集《乐来乐想》（联经，2008）与《听见肖邦》（联经，2010）。
文字创作之外，焦元溥也担任台湾爱乐乐团“焦点讲座”策划，“20×10肖邦音乐节”和“DebussyTouch钢琴音乐节”艺术总监，台中Classical古典音乐台FM97。7和TaipeiBravoFM91。3电台“焦点音乐”和“NSOLive云端音乐厅”广播主持人，前者获金钟奖很好非流行音乐节目奖（2013）。

第一章 欧洲篇
前言不只是钢琴，也不只是钢琴家
桑多尔
普莱斯勒
巴杜拉一斯科达
德慕斯
阿丘卡罗
瓦萨里
第二章 法国篇
前言法国钢琴学派在20世纪的转变
布特利
昂特尔蒙
帕拉斯基维斯科
第三章 俄国篇
前言俄国钢琴学派的传承
施塔克曼
达薇朵维奇
巴什基洛夫
阿什肯纳齐
雅布隆斯卡娅
薇莎拉兹
克莱涅夫
第四章 美国篇
前言从旧世界到新大陆
图蕾克
史兰倩丝卡
贾尼斯
弗莱舍
格拉夫曼
卡宁
谢尔曼
罗温萨
第五章 亚洲篇
前言钢琴演奏在亚洲
傅聪
殷承宗
王青云
第一章 欧洲篇
前言“二战”后的欧洲音乐教育
兰基
柯奇什
席夫
奥皮兹
多诺霍
第二章 俄国篇
前言从俄罗斯到苏维埃
鲁比莫夫
莱昂斯卡娅
阿列克西耶夫
阿方纳西耶夫
贝尔曼
维阿杜
鲁迪
第三章 法国篇
前言挥别传统做自己
鲁维耶
科拉德
拉贝克姐妹
贝洛夫
海瑟
罗杰
卡萨利斯
恩杰丽尔
第四章 亚洲篇
前言 自亚洲绽放的世界之光
白建宇
陈必先
第五章 美洲篇
前言从北美洲到南美洲
科瓦切维奇
弗莱雷
列文
奥尔逊
奥蒂茨
第一章 齐默尔曼
前言音乐见天地，一人一世界
齐默尔曼
第二章 俄国与法国篇
前言演奏学派的回顾与省思
埃马德
路易沙达
穆拉洛
蒂博代
巴维杰
特鲁尔
布朗夫曼
谢尔巴科夫
齐柏丝坦
第三章 波格雷里奇
前言保持自我，才是人间最艰困的挑战
波格雷里奇
波格雷里奇谈2016年的日本独奏会曲目与新录音
第四章 美洲与欧洲篇
前言文化交流与时空探索
布劳提冈
斯泰尔
洛蒂
霍夫
汉弗里格
普缇南
乌拉达
第五章 亚洲与中东篇
前言从中东走向世界，将世界带往亚洲
魏乐富与叶绿娜
陈宏宽
邓泰山
艾尔巴夏
吴菡与大提琴家芬克尔
小山实稚惠
第一章 1968―1976
前言迎向无国界的地球村
布雷利
塔霍
贝瑞佐夫斯基
安德谢夫斯基
安兹涅斯
陈毓襄
弗格特
横山幸雄
刘孟捷
基辛
费尔纳
卢冈斯基
路易斯
梅尼可夫
列夫席兹
第二章 1976―1990
前言干山万水，只是开始
安宁
简佩盈
艾卡斯坦
陈萨
寇柏林
李嘉龄
查梅
严俊杰
伽佛利佑克
布雷查兹
阿芙蒂耶娃
王羽佳
张昊辰
后记 焦元溥专访焦元溥
附录 钢琴家图片版权声明

    普莱斯勒
     Menahem Pressler，1923―
     1923年1 2月16日出生于德国马格德堡(Magdebu rg)，普莱斯勒6岁开始学琴，1939年为逃离纳粹迫害移居巴勒斯坦，1946年在旧金山获得首届德彪西国际钢琴比赛冠军，从此开展演奏家事业。1 955年他与小提琴家古列特和大提琴家格林豪斯创立美艺三重奏，成为20世纪最重要、录音最丰富、获奖最多的钢琴三重奏。除了忙碌的演奏活动，普莱斯勒在教学上也成果丰硕，自1955年起任教于印第安纳大学音乐系，作育英才无数。美艺三重奏解散后他继续以独奏家身份演出，持续创造惊奇。
     关键字：纳粹巴勒斯坦美国钢琴音乐界与教育界德彪西美艺三重奏钢琴三重奏蒂博卡萨尔斯拉威尔钢琴三重奏肖邦《升C小调夜曲》教学
     访谈时间、地点：201 0年9月，伦敦；2017年10月，台北
     焦元溥(以下简称“焦”)：我知道您出生于柏林近郊，从事服装贩售的小家庭，是三个孩子中的老大。可否谈谈您学习音乐的过程？
     普莱斯勒(以下简称“普”)：我成长于充满爱与音乐的家庭。我父母都喜爱音乐，家里常放唱片。本来是弟弟学钢琴，我学小提琴，但当钢琴老师发现我能仅凭听力就能摸索出弟弟演奏的曲子，我就改学钢琴了。那大概是我6到7岁的时候。我的老师基茨(Edmund Kitzl)先生是一个非常好也非常勇敢的人。在“水晶之夜”。以后，德国人基本上不被允许和犹太人往来，我一个犹太孩子出门上课也不安全。既然如此，他就到我们家继续教我。我和他学到15岁，也就是1939年，到我父母发现政治局势实在无法挽回，决定带全家离开德国为止。
     焦：你们是如何离开的？
     普：家父不知从哪里弄来我们家的波兰护照，然后申请到意大利的旅游签证，假装我们只是要去的里雅斯特(Trieste)度假。但最后真能出境全是幸运，因为接近有可能被拒绝。更幸运的是等了几个月之后，我们在意大利终于申请到去巴勒斯坦的旅行签证，就在意大利参战之前几天！事实上我们去巴勒斯坦的那艘船，后来被证实是最后一艘准许离开的里雅斯特港的船。当初要是没搭上，后果真不堪设想。
     焦：你们到巴勒斯坦之后生活如何？
     普：我父母继续从事老本行，开了家服饰店，我也找到老师继续学习钢琴与音乐。那时在巴勒斯坦的犹太人虽然经过一番流离失所，却热爱音乐，也需要音乐，有很好的音乐氛围，我也不放过任何能听到现场演出的机会。我先和卢迪亚可夫(E1iahu Rudiakov，1907―1969)学了四年，第二年就弹了李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》，后来以格里格《a小调钢琴协奏曲》得到巴勒斯坦乐团的协奏曲比赛冠军，获得和该团演出的机会。也是这个经验让我确信我实在热爱演奏，这一生要以此为业。后来在卢迪亚可夫的建议下，我和柯斯腾贝格(LeoKestenberg，1882―1962)学习三年。他是布索尼(Ferruccio Busoni，1866―1924)的学生，昔日柏林艺文圈的要角，有极其深厚的文化知识，受邀担任巴勒斯坦乐团，也就是后来以色列爱乐的经理。与其说教我钢琴，不如说他教我音乐与思考，如何形成自己的诠释以及找到自己的音色。
     焦：然后您参加了在旧金山举办的德彪西钢琴比赛。这是因为您很喜爱德彪西吗？您在德国是否就已熟悉他的音乐？(P19-21)