叶广芩文集 没有日记的罗敷河

  老舍之后京味文学的旗手叶广芩

罗敷河里，流淌着一位作家的记忆

那是一代知青难以磨灭的精神故乡

叶广芩个人自传——回望峥嵘岁月里的“我的前半生”




在有限的生命里，我从没有过那般的轰轰烈烈，那般的荡气回肠。我怀念罗敷河，罗敷河是美丽的，但罗敷河没有日记。

——叶广芩

《没有日记的罗敷河》是作家叶广芩的一部散文集，记录了作者数十年的人生经历。这本小书作者写得沉重又轻松。说沉重，是翻出了不愿触动的多年的陈旧。检看往事，虽一笑带过，但那笑终不是舒心的开怀。那些辛酸苦涩虽已成旧，既要写出来，酿制的原料就不得不细细筛拣、分析。有些章节作者是流着泪写的，有些章节是将从未向人道出的事情和盘托出。作者不是在写作，而是在一刀一刀地解剖自己。写她的长处，她的弱点，她的随和，她的狂傲，她的成功，她的失败……尽在其中。

  叶广芩，北京市人，满族。国家一级作家，中国作家协会全委会名誉委员，西安市文史研究馆馆员，西安培华学院女子学院院长。被陕西省委省政府授予“德艺双馨文艺工作者”称号，被北京人民艺术剧院授予“北京人艺荣誉编剧”称号。享受国*务*院特殊津贴。曾任陕西省作家协会副主*席，西安市文联副主*席。曾任陕西省人*大第十一届常*委会委员，西安市第九、第十、第十一届政*协委员。

主要作品有：长篇小说《采桑子》《全家福》《青木川》《状元媒》等；散文集《没有日记的罗敷河》《琢玉记》《老县城》等；中短篇小说集多部；电影、话剧、电视剧剧本等多部；儿童文学《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》《土狗老黑惹祸了》。曾获鲁迅文学奖、老舍文学奖、全国少数民族文学创作“骏马奖”、中国好书奖、柳青文学奖、萧红文学奖、中国女性文学奖等奖项。

没有日记的罗敷河
自序
一 京剧《打渔杀家》·颐和园的寂寞·父亲
二 评剧《锔碗儿丁》·游艺市场的热闹·母亲
三 母亲的病·离家的时候
四 《陌上桑》的罗敷女·两层楼的鸡窝
五 投毒的风波·与死神擦肩而过
六 拖拉机手的友谊·当猪信的荣幸
七 7月的田野·我当吹鼓手为死人送葬
八 与父亲的团聚·鸭信为猪信写讲义
九 天上漂来的船·发大水了
十 猎杀大雁·细狗撵兔
十一 走进文学
琢玉记
一 水下房上
二 为人之初
三 三娘教子
四 瞒天过海
五 东方魔女
六 爷孙之战
七 少男少女
八 高考变奏
太太与姨太太
不可小知，而可大受
寻找结婚证，找出一部卖座电影
云想衣裳
戏缘
棋趣
两处家乡
旧家拆迁杂感
红炉上的一点雪
我当奥运火炬手
震中访旧
清涧路上
清淡如水的朋友——殷慧芬

     一 京剧《打渔杀家》·颐和园的寂寞·父亲 《打渔杀家》是京剧的优秀传统剧目，一名《庆顶珠》，又名《讨渔税》。 说“讨渔税”倒是很直截了当，因为，戏里满是催要渔税的词；而且，那场很有名的架也是为了渔税才打起来的。说它叫“庆顶珠”就让人颇费解了，在我的印象中，戏里面除了划船和打架以外似乎再没有什么宝贝的成分在其中了。-倘若打鱼的父女真有宝贝，早早充作税银交给丁府，不是也可免了老爹爹公堂之上那顿板子吗？我将疑问说给我的老父亲，父亲说我听戏听得糙，把一个很重要的情节给漏掉了。他说：“萧恩到县衙去首告，挨了四十板子，还让他到丁家赔礼道歉。萧恩忍无可忍，带着桂英趁夜色渡江，以献庆顶珠为借口，进入丁府，杀死丁的全家。这便是‘庆顶珠’的由来了。” 但我总觉得牵强，“献珠”这个借口实在是戏里的败笔，把它作为戏名来提出，更是喧宾夺主。好在《庆顶珠》这个又烂又俗的名儿没叫起来，足见不喜欢它的人多，不止我一个。这就好像我“耗子丫丫”的小名没在叶家以外广泛叫开一样，实在是一件很值得庆幸的事情。 我之所以喜欢《打渔杀家》，是因为这出戏我们叶家的人都会唱。不只是唱，而且还要演，那一招一式，一板一眼，都十分的地道，很有梅兰芳和周信芳的做派。至今，我的影集里还有我的大哥叶广厚和大姐叶广英在家里演此剧的“剧照”。照片上演教师爷的大哥光着膀子，系着带长穗的腰带，装出了一脸的凶恶；演萧恩的大姐带着髯口，梳着小髽鬏，更是一脸的认真。照片出自20年代父亲的德国相机，相当清晰，画面上的大哥有十岁，大姐最多不过五六岁。五六岁的小姑娘也能粉墨登场，除了可以看出叶家众子弟的多才多艺以外，也足见《打渔杀家》在叶家的深入。如今，照片上的两位“演员”都早已作古，那悠悠的琴声与唱腔却传了下来，一直传到了我这儿。 中华人民共和国成立前，父亲在国立北平艺术专科学校教书，那是今日中央美术学院的前身，旧时在京城是一座很有名的学校。校长是徐悲鸿，有名画家齐白石、徐燕荪等也都任过该校教师；王雪涛、李苦禅等大家均毕业于此。我的三大爷也在这所学校工作，老哥儿俩打小居住在一起，没有红过脸，没有分过家。兄弟孔怀，为小辈们做出了好榜样。老哥儿俩不惟画画得好，而且戏唱得好，京胡也拉得好。晚饭后，老哥儿俩常坐在金鱼缸前、海棠树下，拉琴自娱。那琴声脆亮悠扬，曼妙动听，达到一种至臻至妙的境界。我的几位兄长亦各充角色，生旦净末丑霎时凑全，笙笛锣镲也是现成的，呜里哇啦一台戏就此开场。首场便是《打渔杀家》，《打渔杀家》完了就演《空城计》，然后，《甘露寺》接着《盗御马》，《吊金龟》接着《望江亭》。戏一折连着一折，一直唱到月上中天。 母亲说：“狐仙都出来了，散了吧。” 我们家院深房大，老北京传说大凡这样的大宅门都有狐仙与人同时居住，红黄白柳（狐狸、黄鼠狼、刺猬、长虫）是家神，是不能轻易得罪的。据说，我们家的狐仙晚上常常变成白胡子老头儿出来在院里各处溜达，有人还听到过狐仙的咳嗽和踢踢踏踏的脚步声。逢有这种情况就要早早地回避了，不要撞客了。 听母亲说狐仙出来了，大家这才收家伙，各回各的屋。 弟兄们这么热闹的时候我还没有出生。 我比我的大哥整整小了三十六岁。 生我的时候我父亲已经六十多岁了。他是光绪十四年生人。 虽然没有和父兄们在家里唱大戏的荣幸，但我却敢大言不惭地对兄长们夸口，说我在颐和园的大戏台上唱过《打渔杀家》，德和园的戏台不是等闲之辈能上的，那是杨小楼、梅兰芳等一代宗师给西太后唱戏的地方。我至今尚能背诵出戏台两侧的楹联： 山水协清音龙会八风凤调九奏； 宫商谐法曲象德流韵燕乐养和。 这个联是西太后过六十岁生日时，亲自撰写的。我父亲教我认字，就是从这几个字开始一天五个一天四个地认起的，也只是识字，至于那意思，是一点也不明白的。 为什么我能在德和园出乖露丑呢？这还要从我的三哥说起。 P5-7