印象审美 德彪西论音乐

♠印象主义音乐开创者德彪西音乐文集：音乐随笔+评论+访谈 ♠扩容全新版中译本，增补24篇评论和采访，重现19世纪末20世纪初欧洲音乐生活。 ♠大量译者注释提供丰富背景知识 ♠一位重量级革新型作曲家的思想世界 有一种印象叫德彪西，有一种法式犀利幽默叫《印象审美》。德彪西的文章高屋建瓴，坦率直言，文笔犀利。本书收录的文章，全面展示了德彪西的音乐思想，特别是他对19世纪和20世纪之交的法国，乃至欧洲音乐生活的独到见解，其中不乏对音乐创作和观演生态的睿智评价，可谓一部全面展示作为乐评家的德彪西的思想集和谈艺录。 风趣率真、舞文弄墨的德彪西，贡献了这部蒙田式音乐随笔：以“印象主义”著称，却远远超越“印象主义”。延续着舒曼的音乐文人传统，从不缺萨蒂式奇谈怪论、奇思妙想。除了《牧神午后序曲》和《大海》，你所不了解的德彪西，都在这本“毒舌”乐评集里。

本书是法国有名作曲家德彪西的音乐评论文集，收录了他从1901年起为报纸杂志写的音乐评论专栏文章。德彪西以歌剧《佩列阿斯与梅丽桑德》成为西方乐坛的耀眼新星，钢琴组曲《版画集》和交响诗《牧神午后序曲》《大海》等作品更是为他赢得了印象主义音乐开创者的世界性声誉。本书中的文章都是在此背景下写作的，在当时具有相当大的影响力。读者通过这些文章，既可以了解德彪西的音乐思想和审美观点，也可以回顾法国音乐史以及西方现代音乐目前这一重要转折时期。本书对德彪西论音乐的文字进行了精心编排。第一辑“印象”，收录了德彪西对当时有名的作曲家、剧作家和演员的评价，以及对音乐艺术的真知灼见。第二辑“作品”，围绕具体的音乐作品或音乐节演出进行专场式的分析，从中可以看出德彪西对音乐作品的敏锐感受力。第三辑“访谈”，主要是当时的报纸、主流音乐杂志对德彪西的访问记录，言谈中尽显这位大音乐家的突出个性和艺术观。

张裕禾，1936年生，资深翻译家，也是跨越文学、社会学和历史学的学者。1960年北京大学西方语言文学系毕业。曾任上海外国语学院法语系首任副主任、副教授。1978-1980年被派往加拿大拉瓦尔大学进修法国语言和文学。1984年重返拉瓦尔大学，转攻社会学。1990年获社会学博士学位。曾先后任教于拉瓦尔大学政治系、舍布鲁克大学历史和政治系、魁北克大学里姆斯基分校历史系和教育系。1992年与友人共同创办魁北克跨文化研究所，从事跨文化的研究和普及工作，同时领导一个帮助移民寻找工作和融入社会的机构。1999-2004年代表魁北克地区各国移民，出任地区发展中心董事会董事。2004年出版法文文集《文化身份与移民融合》，2009年出版研究文化身份的法文专著《20世纪魁北克小说中的家庭与文化身份》。译有巴尔扎克的中长篇小说和莫泊桑的短篇小说，德彪西的《克罗士先生》和《论音乐艺术》。参加编写《中外文学交流史·中国一加拿大卷》。近30年来发表的文章汇编有《枫叶获花》等。

01译序
第一辑印象
027尼基什的音乐会
033与克罗士先生的对话
041圣—莫尔的莫扎特
050瓦格纳
059爱德华·格里格
066柏辽兹与根兹堡
072夏尔·古诺
076玛丽·伽登
079马斯奈去世了
081让—菲利普·拉莫
085论先驱者
092瓦格纳一百周年纪念
094国家歌剧院
102小议迷信种种和歌剧一出
110关于露天音乐的思考
119喜歌剧院音乐会
121巴黎歌唱学校音乐会
129国立喜歌剧院
132伦敦观演印象
1391903年乐坛总结
146暂别音乐季
151赴俄指挥
155我为什么写《佩列阿斯与梅丽桑德》
158音乐发展的方向
160德国对法国音乐的影响
162一封公开信
171为了人民
180歌剧与音乐的关系
188论当代公众的艺术教育
189对滑稽歌剧的承认
196寄自伦敦的信
203从音乐角度看罗马奖学金
210再谈罗马奖学金
215乐曲与诗歌的关系
217谈谈对艺术的尊重
224年终絮语
230论情趣
235为了音乐
241终于，只靠我们了
244《为了法国音乐：十二篇座谈会发言汇编》代序
第二辑作品
249印象审美
舒曼的《浮士德》/萨瓦尔的《李耳王》序曲/维特考夫斯基的交响曲
256三月末的音乐会
穆索尔斯基的《儿童活动室》/保尔·杜卡的钢琴奏鸣曲/滑稽歌舞剧院的交响音乐会
263科洛纳音乐会之一
巴赫的《G调小提琴协奏曲》/贝多芬的《第九交响曲》
270马斯奈的歌剧
《夏娃奇遇》/《格里赛丽蒂丝》
274万桑·丹第的音乐剧
《外乡人》
281以音乐描绘幻想
三幕音乐剧《蒂妲尼娅》
289喜歌剧院的一场重演
威尔第的《茶花女》
296一部梦幻歌剧的首演
埃尔乃斯特·雷依埃的《雕像》
299科洛纳音乐会之二
圣—桑的《帕丽萨蒂丝》/阿尔弗雷德·巴士莱的《水神之爱》
307拉姆赫音乐会
爱德蒙·米萨的《缪盖特》/布吕诺的交响诗《潘黛西蕾娅》
314宗教音乐会
塞萨·弗朗克的清唱剧《真福》
322一部历史剧的重演
圣—桑的歌剧《亨利八世》
325老式喜歌剧的丧钟
威廉亚姆·肖迈的喜歌剧《别室》
329拉莫的创作才华
拉莫的《希波利特与阿莉西雅》
335科洛纳音乐会之三
贝多芬的《田园交响曲》/柏辽兹的《幻想交响曲》等
340“俄国人”的演出
尼金斯基的《嬉戏》
343科洛纳音乐会之四
新乐团协会的演出
349科洛纳音乐会之五
伊萨克·阿尔贝尼兹的钢琴组曲《伊贝利亚》等西班牙音乐
356科洛纳音乐会之六
马克斯·多罗纳的三幕歌剧《外国女孩》
第三辑访谈
363《佩列阿斯与梅丽桑德》上演前夕
368评论家的评论
372法国音乐的现状
374瓦格纳对音乐的影响
376古典音乐家是谁
380我什么也没有创新
382去音乐学院做什么
387当代音乐
391今天与明天的音乐
394关于意大利现代音乐的调查
396不要教育观众
401致《文艺半月刊》的更正信
402古典主义理想的复兴吗？
404慕尼黑法国音乐周
406第一千场科洛纳音乐会
407对一位奥地利记者的声明
408答匈牙利记者问
412赛义德火车站
415外国音乐与法国作曲家
419工作计划？我自己也不知道
422关于分散音乐活动的问题
425克洛德·德彪西先生与《圣塞巴斯蒂安殉难记》
429《圣塞巴斯蒂安殉难记》演出前夕
431明日的歌剧
433克洛德·德彪西谈他的歌剧计划
435关于教堂舞蹈音乐的调查
436再评当代音乐
440译后记