我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究--聚文网

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内容简介

《中国艺术学文库·音乐学文丛：我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究》以我国新时期创作、上演的具有一定代表性的三部严肃歌剧《原野》《苍原》《雷雨》为研究对象，以歌剧音乐的戏剧性展开为切入点，对其音乐创作进行了综合研究。
这三部作品由不同风格的作曲家创作于不同年代，尽管内容题材各异，但贯穿其中的歌剧音乐创作原则却是相同的，即歌剧音乐的戏剧性。这是歌剧音乐与其他类型音乐作品的不同之处，也是作为一个歌剧作曲家必须要掌握的创作原则。

作者简介

徐文正（1967年9月- ），男，河北武邑人。本科和硕士毕业于中国音乐学院（作曲及作曲技术理论专业），博士毕业于南京艺术学院（歌剧音乐创作理论专业）。现任衡水学院音乐学院教授，系中国音乐家协会会员，中国音乐评论学会会员。
1988年在《天津歌声》上发表靠前首歌曲《啊，黄土》以来，在各类音乐刊物及电台、电视台、音像公司发表各类音乐作品数十首（部）；同时从事中国当代音乐创作、歌剧理论研究，在《人民音乐》《音乐研究》《中国音乐》等刊物发表学术论文数十篇。作品及论文多次获国家及省级奖励，本人也获得跨世纪“三三三”人才、“燕赵文化英才”等荣誉称号。
主要作品：室内歌剧《鬼妻》，交响诗《逐日》，民族交响乐队与人声《沈园》，混合室内乐《嗟》，《靠前弦乐四重奏》等。

绪论
第一节选题目的和意义
第二节选题依据
第三节相关概念界说
第四节研究背景及文献综述
第五节研究方法和创新点
第一章三部剧目音乐创作特征分析
第一节扭曲压抑爱恨情仇——歌剧《原野》的音乐创作特征分析
第二节苍凉悲壮，史诗气概——歌剧《苍原》的音乐创作特征分析
第三节凄美哀怨，错综缠绵——歌剧《雷雨》的音乐创作特征分析
第二章三部剧目音乐形态的丰富性及其戏剧性展开
第一节咏叹调创作
第二节宣叙调创作
第三节重唱曲创作
第四节合唱与交唱曲创作
第五节器乐曲创作
第三章三部剧目音乐结构中的戏剧性思维
第一节整体音乐结构的戏剧性思维
第二节结构内部各单元的运动状态及其戏剧性
第三节音乐与戏剧高潮的安排
第四章三部剧目的音乐形象塑造
第一节苍茫原野上哭泣的灵魂——《原野》中的音乐形象塑造
第二节东归征途中的英雄赞歌——《苍原》中的音乐形象塑造
第三节感情漩涡中的豪门恩怨——《雷雨》中的音乐形象塑造
结论
参考文献
后记

我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究

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