伊春

《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的优选收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。 这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。 赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。 无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。

《伊春》这部短篇小说集，总共有10个短篇，约15万字，折叠融合在一起，有机构成了赵松出神入化的叙述呈现，无论是现实写实还是梦境穿插，作者赵松都体现出了超强的叙述力。他所真正关心的其实是叙事空间的构建，而不是去讲什么故事。因为他想强调的是，小说是为了想象的世界而存在的，而不是为了现实世界存在。只有在一名作者做得够好的时候--此时的作者驾驭写作者的角色，同时也是作为读者的某个人--它才会因为强烈而又独特的体验变成某种属于"现实"和绝妙的创作。

赵松，作家、诗人、文学＆艺术评论家。1972年生于辽宁抚顺，现居上海。作品有小说集：《空隙》（广东人民出版社2007）、《抚顺故事集》（广东人民出版社2015）；志怪赏读《细听鬼唱诗》（中州古籍出版社2015）；随笔集《优选的旅行》（北京师范大学出版社2017即出）。

鲸
公园
凤凰
象
伊春
南海
风
爸
邻居
尼泊尔
后记

     鲸 1 身体后仰的瞬间，他看见一小朵虚浮的云，出现在额头的前方，紧挨着出租车的挡风玻璃。他静止了。也可能是在外面。他盯着它，那朵小得像谁刚吐出的一口烟似的云。它正在渐渐地消失的过程中。优选消失的，是那个尾巴，几乎是转眼间就缩掉了，最后才是那个像眼睛的地方，在几颗很大的雨滴突然绽开在玻璃表面时．它转瞬化为水汽。 他觉得自己的脸上之前可能是闪过一丝奇怪的笑意．不然出租车司机怎么会在后视镜里那样古怪地瞟了他一眼呢？车子只不过是刚开出十几米左右，就不得不又一次停了下来。这时候，他们的眼光也又一次碰上了。恍惚之间，他有点怀疑自己之前是否说了要去哪里？于是他下意识地又重复了一遍： “去机场。” “你说过了。”司机面无表情，嘴角抽搐了一下。 现在是他觉得司机在冷笑。他发现，司机正侧歪着脑袋，后倒车镜里偶尔露出的那双眼睛，掠过的是呆滞暗淡的光泽。前面的艳红车尾灯忽然熄灭了，于是司机就立即换挡，踩油门，又一次让车子向前冲去——嗡。他忽然有种耳鸣的感觉。 暴雨终于降临了。又大又密的雨点，瞬间覆盖了塞车的高架路，最初砸在那些闪烁着红尾灯的汽车上的那一刻．发出了“轰”的一声闷响。他注视着数不清的雨点在玻璃上、车身上纷纷破碎，随即又被后续的雨点们砸得更碎，此起彼伏地溅起千万簇炭红的火花，每一簇都喷薄出染了红晕的水雾……要是没有雨刷器那单调沉闷的摆动，这个场面就会太过完美地抵近荒凉的状态了。 他把头倚靠在右侧的车窗上。前面一辆面包车的门忽然拉开了，钻出一个人，冒着大雨向这边走来。那是个瘦高的男人，那张脸在大雨里转眼就模糊了，湿透的衣裤紧贴在身上，走进车大灯的强光里的时候，好像整个人都在融解。随即又淬火凝固，然后摇摇晃晃地走了过来，经过他们的车边，一直向后走去。那辆面包车的门里，探出了个更为模糊的脑袋，根本看不出是男是女，只知道那个脑袋正在看着刚走过去的那个人的背影。某辆车按响了喇叭，结果就引发了更多车辆的喇叭声。谁都知道这样一点用都没有，但还是忍不住要按响喇叭，近乎强迫症的状态。 “哈，娘的，”司机伸手摸了摸自己的额头，“神经病啊这是，个个都像要把车子拆了似的，你倒是拆拆看啊，。” 直到看不到那个人的背影了，他才转过身来，恢复了之前那个姿态。让耳朵贴着玻璃。 2 远处，浓厚的云层底部，被几道光束照得灰亮，看上去很是诡异。蛛网般的淡紫色掺杂着银白的闪电不时从幽暗的深处突现，有一些直接就令人惊诧地伸向了城市里。可是，你听不到雷声。 司机注视着前方，像个自动驾驶汽车里的人体模型。不知何时，车载收音机已经打开了，正在播报实时路况。女主持人的声音有点慵懒，还掺杂着点莫名的兴奋。她提醒司机朋友们，务必要注意行车安全哦，那些堵在路上的朋友们千万不要焦急，再耐心一些，暴雨很快就会过去的，之后将会有一个安静的夜晚，属于每个人的，夜晚。P3-5