月亮与六便士（实体书店专供版）

作品以英国的小职员查尔斯·斯特里克兰的一生为主线：身为证券经纪人的他家庭美满，生活富裕，妻子漂亮，孩子健康。但他的妻子和名人结交，且十分物质，他自己也是庸庸碌碌的，没有追求，这样的生活即便庸俗和平静，却也是大多数人苦苦追求的。可就在他们婚后的第17年，他却突然迷恋上了绘画，决定抛弃旁人眼中令人艳羡的一切到巴黎去追求理想。 此时的他已年近中年，没有任何绘画的基础，在众人眼中，这样的他简直是个疯子，他的生活也急转直下。他就在困窘生活里辗转流离，最后阴差阳错间来到了与世隔绝的塔希提岛，他在这里重获了新生，甚至觉得这里就是他灵魂的归宿。在这里，他与一个土著姑娘爱塔成婚，有了两个孩子，他们在一处远离文明社会的种植园中过着幸福的生活，他也因此创作出一幅又一幅令后世震惊的杰作。可好景不长，他身患麻风。在他双目失明之前，他在自己的住房内四壁上画了一幅表现伊甸园的伟大作品。这一幅作品成了他绘画生涯中的绝唱。在他死后，他的妻子爱塔依照他的遗言焚毁了画满壁画的屋子，一切就此烟消云散。

威廉•萨默塞特•毛姆（1874～1965）。英国小说家、戏剧家、散文家，英语世界畅销的作家之一，是“盛誉下的孤独者”，更是“人世的挑剔者”。 代表作有戏剧《圈子》，长篇小说《人性的枷锁》《月亮与六便士》《刀锋》，短篇小说集《叶的震颤》《阿金》等。此外又发表了回忆录与文艺批评等作品。毛姆幼年的经历对他的世界观和文学创作产生了重要的影响，在此后创作的多篇著作中无不透露出对人生、艺术、信仰的深刻剖析。 冯婵，毕业于南开大学，毕业后留校任英语讲师，后转职于某知名外语出版社，业余时间编写并翻译了大量外语作品，尤其是英语作品，曾翻译的作品有《老人与海》[美]海明威，《哈姆雷特》[英]莎士比亚，《悲惨世界》[法]雨果等。

名师导读方案
一 通过文学名著作品了解丰富的社会生活
二 把握人物形象的塑造
三 品味文学作品的语言
四 体会其他艺术特色
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我的读后感
阅读达标训练
参考答案

     第一章 说真的，我在初识查尔斯·斯特里克兰时尚未发觉他的与众不同之处。可时至今日，再不会有人怀疑他的伟大。此处的伟大指的不是成功的政治家或战功卓著的军人那一种，那种伟大只是他们特殊身份下的璀璨光环；一旦卸下这种身份，就会重归尘土，黯淡无光了。所以人们通常认定：下野的首相只是个自命不凡、巧言令色的演说者，而解甲归田的将军也不过是市井中褪去光芒的英雄。 可斯特里克兰的伟大却是名副其实的。他有一种特别的魔力，那就是他能让不热爱他的艺术的人也会因他而关注艺术，尊崇艺术。从前他被人讥笑诟病的时代已然过去，对他的辩护不再是荒诞的表现，对他的维护和赞美亦不会是谬误的行径，就连他的不足也被人们慷慨接纳。虽然他在艺术界的地位仍有待商榷，或许赞扬者的鼓吹和毁誉者的诳语一样都是变化无常的，但不可否认的是，他是个艺术天才。 我始终觉得艺术家的独特性格才是最吸引人的，若艺术者的个性独特，那么他纵有干百种不足都能得到我的谅解。就像是委拉斯卡兹和埃尔·格列柯两位画家，前者虽然更加隽拔，却也经不住反复推敲；后者则将自己的魂灵一并祭献给了 无论画家、文人，还是音乐家，都用自己至真至美的作品点缀着生活，满足人们对美的追求；但就像人的复杂本性一般，给人们带去感官享受的同时也不无野蛮粗暴。伟大的艺术家往往也将自身化为作品之一呈现在众人眼前，人们乐此不疲地探索着他们的故事，就像读探险小说一样沉迷其中。就如同斯特里克兰的作品中总是呈现出一种奇异的、糅杂着痛苦的复杂个性，正是这一个性，让那些不喜欢他作品的人也无法对这些画作漠然置之，进而对他的生平经历兴味无限，穷追不舍。 那是在斯特里克兰逝世后的第四年，莫里斯·于雷在《法兰西信使》①杂志上刊登了一篇文章，这才让这位少有人知的画家重回大众视野，同时也为那些被束缚在传统里的评论家们开辟了一条新的道路，让他们有迹可循，有所依照。 很长一段时间里，于雷都稳居法国评论家的头把交椅，他的一言一行都能对普通民众产生极大的影响，尽管其中的某些部分有些夸大，但经后人证实，那些看似不实的言论也都是真实可靠的。查尔斯·斯特里克兰的声望由此牢牢建立在于雷的论断之上。这位画家的一夕成名可以说是艺术历史记录罗曼蒂克的故事之一。 但我不想对斯特里克兰的作品多做评判，我只关心和他性格有关的事情。曾有画家倨傲地宣称：那些不懂绘画的门外汉们若想表达对绘画的狂热，优选的办法就是在沉默中掏出自己的钱包。对于这一说法我可不敢苟同。他们这是将艺术和艺术品混为一谈，以为只有创作者才能勘破艺术的真谛，这是对艺术最荒唐的误解。要知道，艺术是情感的宣泄，而情感恰恰是每个人都能领会的。诚然，不懂绘画的评论家是无法写出真正有见地的看法的，而我就是其中之一。幸而我朋友爱德华·莱格特就是兼画家和评论家于一体的人，他曾在自己的书中对斯特里克兰的作品做过详细分析。遗憾的是，尽管此书的文风堪称经典，但当时这种文风在英国却不如在法国那样受推崇。 于雷在那篇写斯特里克兰的文章中提到了斯特里克兰令人津津乐道的一生。全文精心布局，只为能吸引读者的猎奇心理。尽管于雷在创作之初怀抱着对艺术的满腔赤诚，其最终目的自然是想让世人了解这位寂寂无闻的艺术天才，但作为一个称职的评论家，他知道该如何利用“人的好奇心”使利益优选化。于是所有曾在伦敦和蒙马特高地咖啡店中见过斯特里克兰的人都惊诧地发现，当时那个潦倒落魄的男人，竟然如此卓绝出众，于是在法国，美国的一些杂志上出现了有他名字的文章，其中丕乏对他的回忆，以及对他的赞扬，这些文章令他的声望再次攀升。然而这些只能给好奇的人们带来些迕的慰藉，想要接近满足他们的好奇心还远远不够。正由于此类题材居高不下的热度，那位魏特布雷希特一罗特霍尔兹博士才会在自己的作品中列举出了他曾引用过的文章列表。 人类有一种特殊的能力——编造神话，这种能力驱使人们不断寻找名人生平中的不凡经历或神秘的事情，并将之打造成为流传于世的传奇神话，并狂热地坚信不疑。这就是罗曼蒂克小说对于平凡生活的反击，神话本身又推动着故事的主角成为不朽的丰碑。就如同瓦尔特·雷利爵士之所以能在人们的记忆中长存，不仅仅因为他发现了许多无主的领地，并给这些领地铭刻了英文名字，更因为他曾将自己的披风铺在地上，让英格兰女王②踩着过去。 P11－13