横站与关怀吴冠中的绘画形式语言与艺术思想--聚文网

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内容简介

该书旨在对吴冠中的绘画实践、艺术思想、人文艺术关怀进行综合性的研究和论述。全文分为绪言，正文六章和附录三个部分。绪论部分围绕吴冠中艺术成就的三个支柱，概述本文的论述主旨和研究方法，并对一些相关问题进行说明。第一章，从吴冠中绘画中的“粉本”和“腔”两个独特范畴入手，分析它们如何在画家的创作中达到形式与意境的民族化融合，从而实现油画中国化和国画现代化。第二章，通过对相关文字资料的梳理和代表画作的比较，探讨吴冠中对郁特里罗在绘画语言、艺术形式等方面的临摹、借鉴和自我发展，从而探究吴冠中艺术“攀登的起点”。第三章，以吴冠中绘画中树的母题为中心，通过形式分析的方法，探讨吴冠中在国画现代化路径上的具体实现与个性特征。第四章，以吴冠中提出的“形式美”与“抽象美”的观点为考察中心，讨论它们在画家艺术道路上的孕育过程以及它们在20世纪末中国美术界所产生的影响，由此确定吴冠中在现当代美术史和思想目前的特殊地位。第五章，集中展开对吴冠中“美盲”论和“风筝不断线”说两个问题的分析，反映了画家对于艺术教育的思考及其强烈的民族意识与社会责任感。第六章，以吴冠中与鲁迅在思想层面上的联系与比较为主旨，剖析其内心对于世变的感应和对时代的抗争，并由此对画家的文化和社会关怀作出勾勒与解析。最后是附录部分，总述吴冠中的人生历程、艺术风格和艺术思想以及他在20世纪中国美术目前的影响与地位。

总序
绪论
第一章形式与意境——吴冠中绘画中的民族化问题
问题的提出
关于“吴氏粉本”
一、从“谁家粉本”到“吴氏粉本”
二、“吴氏粉本”的双重含义
关于“吴腔”
一、戏曲中“腔”的借用
二、从“腔”到“吴腔”
“吴腔”的传达：以《都市之网》系列为例
第二章形式摹借与乡土情结——吴冠中的油画中国化
吴冠中绘画攀登的起点
吴冠中是否确曾受到郁特里罗的影响
摹借起点是郁特里罗，精神起点是乡土情结
形式一：蒙马尼全景式
形式二：中间天梯式
形式三：橄榄式
小结
第三章线、抽象与树的母题一吴冠中的国画现代化
树的母题及其分类
吴冠中的钢笔线描和与建筑师的缘分
一、钢笔线描写生——“受孕的胚胎”
二、与建筑系、建筑师的缘分
国画现代化在单植株树母题中的表现
一、画树从“学院式”素描开始
二、“前树后景”构图与“搬家写生”
三、“画局部”构图与“满当当”
四、“独一棵”构图
国画现代化在多植株树母题中的表现
一、从自然主义水彩和写意化农村开始
二、三幅点线抽象支柱的钢笔线描和吴冠中三警句
三、“纵向平行”构图——“竹杨类”
四、“横向狂怪”构图——“松柏类”
五、“纵横无边”构图——“藤萝类”
小结
第四章形式美与抽象美——吴冠中艺术思想的展开
问题的提出
形式美的启蒙
苦难的机遇：对形式美的探求
形式美的提出和形式与内容的讨论
关于抽象美
第五章 “美盲”论与“风筝不断线”——吴冠中艺术思想的接续
“美盲”论的提出和意义
一、“美盲”的提出
二、“文盲不等于美盲”
三、“美盲要比文盲多”
“风筝不断线”的内涵与意义
一、“风筝不断线”的内涵
二、民族性与世界性
第六章吴冠中与鲁迅——思想史的考量
“画面维度”上的鲁迅
绘画与文学：艺术世界的分界
“精神维度”上的鲁迅
作为历史的“中间物”
参考文献
一、专著
二、期刊及报纸
丛书后记

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