用文字呐喊

《用文字呐喊》编辑推荐：阿来，莫言，张贤亮，贾平凹，韩少功，张抗抗，迟子建，华语文坛巅峰访谈，中国作家协会支持、中国国际广播电台倾力打造毕淑敏、陈忠实、二月河、白先勇、李洱、刘心武、王安忆、贺敬之、刘震云……中国有影响力的作家尽集于此，精彩内容陆续出版。
中国最特立独行的思想、中国拥有穿透力的声音，时代、社会、写作、人生、世界、故乡、母亲、爱情、幸福、死亡、恐惧……每个喜欢文字的人都来读读这本书！

贾平凹、莫言、韩少功、张抗抗、迟子建、阿来、张贤亮……华语文坛巅峰访问。
中国作家协会重点项目、中国国际广播电台倾力打造，强强联手，靠前的支持力度！毕淑敏、陈忠实、二月河、白先勇、李洱、刘心武、王安忆、贺敬之、刘震云……中国有影响力的作家尽集于此，自述简明思想史，精彩内容陆续出版。
75岁的张贤亮，70岁的陈忠实、二月河，这或许会是这批被称为作家的人最后一次集体亮相！
特立独行的风格、多元折射的思想、中国拥有穿透力的声音，时代、社会、写作、人生、世界、故乡、母亲、爱情、幸福、死亡、恐惧……丰富的话题中有多少隐秘可以挖掘！
中国作家协会重点项目
中国国际广播电台全力打造
华语文坛巅峰作家集体亮相
文人，作为文化的生产者和传播者，在中国历代都担负着定位那个时代精神，并反应其韧性和张力的责任。
《用文字呐喊》一书采用人物访谈的形式，记录了阿来、莫言、张贤亮、贾平凹、韩少功、迟子建、张抗抗、陈忠实、二月河、李洱、白先勇等一大批中国当代最特立独行的文人，披露的人生故事、心灵疆域和存在之思。他们用中国拥有穿透力的声音，对社会、时代、世界、理想、死亡、幸福等热点话题进行了思想评述。这是他们每个人的简明创作史和思想史，所勾勒出来的，是过去30多年中国文人的进化轨迹。

北京电影学院电影学硕士。
曾经的《北京晚报》摄影记者，曾经的北京女子手球队队员，曾经的模特、外企文秘和电视编导，今天的电台主播。
目前负责中国国际广播电台环球资讯广播的《新闻盘点》，每天和嘉宾聊最热闹最重要的国际大事。同时负责《环球名人坊》的采编和主持，和名人们聊他们自己，也聊这个世界。

阿来：浮华时代之中的本真质感 001
莫言：梦幻文字背后的现实足音 045
张贤亮：传奇足迹之下的不老青春 093
贾平凹：穿过笑骂评说，谁解真实心境 123
韩少功：精神世界的山南水北 165
张抗抗：河流般的岁月成长 195
迟子建：心灵在夜晚绽放的光芒 223
后记午夜的花开269

    贾平凹：穿过笑骂评说，谁解真实心境
     他是当代中国拥有争议的作家之一。
     “一生为什么老受争议，我一生一直在受争议，从我一开始写作就受批评。”
     他的长篇小说《废都》被禁近20年后，依然是话题的中心。
     “我反正把我怎么想的，我把它写出来就对了，《废都》基本上也就是这样。”
     今天他如何回顾那些被删减的文字？
     “最后是出版社删了一部分，我也还删了一部分，但是当时我都要写了，不写，那一种真实感不能出来。”
     而在细密的文字背后，他有什么样的内心？
     “我见人多的时候，我就害怕了，为啥老得病，有好多压力，叫我去开会，我都不知道咋开，就紧张了。”
     什么是他眼中的爱情？
     “原来说癞蛤蟆想吃天鹅肉，其实癞蛤蟆从来不想吃天鹅肉，因为它太远了，离它太远了。”
     他又用怎样的方式诠释死亡？
     “人到老的时候，到死亡的时候，真正的生命枯竭，他是没痛苦的，只有幸福感。”
     他是一个自称为农民的作家。
     “你骂我，我一般也不骂你，你欺负我，就欺负，这也是当时无奈的一种社会把你变成这样子，这种心理一直贯穿到现在。”
     在《秦腔》《高兴》等作品中，他对乡土一往情深。
     “再没有那些很温暖的东西，那些人就没办法活了。”
     他的《浮躁》《废都》等作品，多次获得国内外大奖，但他却曾如何看待写作？
     “在年轻时写作也跟赌博一样，谁也看不来前头。”
     他如何定位自己的读者？
     “写腐败，写反贪的小说，哪个贪官看了，反倒都给不贪污的人看了，给写民工，实际上民工看得少，都是给不是民工的人来看，引起社会一些关注就对了。”
     本期《环球名人坊》，对话作家贾平凹，穿过笑骂评说，解读真实心境。
     “写得多了以后，人越来越害怕，这像开车一样，开头的时候，啥都不怕，越开越胆小。”
     我就是石头变的吧？
     各位好，这里是《环球名人坊》，我是邱晓雨。本期“作家与世界”系列深度访谈中，我将对话的是贾平凹。
     从1973年发表自己的处女作开始，贾平凹已出版了小说、散文、诗歌、书法、美术等方面的著作一百部以上。30多年的作品就算挑着说，我也很难在一到两期节目中说完。因此在我们的对话当中，主要谈到的只有四点，它们是：病、农村、女性和爱情。我相信关于每一点，贾平凹都有最充分的发言权。
     贾平凹不是第一次做客《环球名人坊》了，几年以前在他创作长篇小说《高兴》的时候，我们的主持人弥亚牛曾经到往他在西安的家中进行专访。而这次，我们则是在多雨的重庆和他聊了很久。
     邱晓雨：你好，贾平凹，欢迎再次光临《环球名人坊》。
     贾平凹：好，谢谢，谢谢。
     邱晓雨：我记得上一次应该是好几年之前，我们的主持人弥亚牛采访你的时候，你正在写《高兴》那本书。
     贾平凹：对，对，那是1997年，1996年了。
     邱晓雨：我们这次约你，是在“两会”的时候，你病了，所以拖到现在。
     贾平凹：对。
     邱晓雨：最近身体怎么样？
     贾平凹：还可以。因为“两会”的时候，开两天会就发烧了，发烧就走了，但是我没想到这次你又到会上了。
     邱晓雨：所以我特别怕你这次又生病了。
     贾平凹：不敢说，一说就病了，就是（笑）。
     邱晓雨：我采访莫言的时候，觉得饥饿这件事对他的创作影响特别大，其实从你好多作品里面，我觉得“病”这件事对你的影响是很大的。
     贾平凹：我是在上大学的时候得过一场病。大学毕业后，在30多岁的时候，病特别多，从那以后，病就再没断过。当然这几年还算好的，比我30多岁那个时候状态要好一点，体质不是说多强壮的。一劳累，就啥也不想了，所以一般我不爱出门，也不爱到哪儿去，旅游也不爱跑，一累，就没有啥兴致了。
     邱晓雨：你说你是适合静养的那种类型。
     贾平凹：对，我也不锻炼。人绝对是分两类，一个是动的，一个是静的。有些人，动物变的，托生的，他就要动。有些他就不是那一种托生的，他就必须要养。
     邱晓雨：你觉得你是什么托生的？
     贾平凹：我就是石头变的吧，反正就是不动了。
     庄之蝶是有趣味的，他有他的苦闷在散文《人病》当中，贾平凹提到了自己在患上肝病之后感到的人情冷暖。文章里说：“惟有父亲和母亲、妻子和女儿亲近我，他们没有开除我的家籍。他们越是待我亲近，我越是害怕病毒传染给他们。我与他们分餐，我有我的脸盆、毛巾、碗筷、茶几，且各有固定的存放处。我只做我的坐椅，我用脚开门关门，我瞄准着马桶的下泄口小便。他们不忍心我这样，我说：‘这不是个感情问题。’我恼怒着要求妻子女儿只能向我做飞吻的动作，每夜烧两盘蚊香，使叮了我血的蚊子不能再去叮我的父母，我却被蚊香熏得头疼。我这样做的时候，我的心在悄悄滴泪，当他们用滚开的热水烫我的衣物，用高压锅蒸或熏我的餐具，我似乎觉得那烫泡的，蒸熏的是我的一颗灵魂。我成了一个废人，一个可怕的魔鬼了。”
     如果说散文《人病》是贾平凹因为自己的病，感受到社会的病，中篇小说《病像报告》则是致力于贯穿不同时代的“病”。家喻户晓的《废都》虽然在性描写上广受关注，实际呈现的也是一种都市生活的病态。
     邱晓雨：你那么多作品，像《人病》《病人》《病相报告》都跟病有关，是不是人自己生病的时候，特别容易观察到其他人的病，包括社会的病，很敏感。
     贾平凹：病吧，也是一种体现生活的、人生的一个方法。人一病以后，他看别的啥也不一样，尤其在特别痛苦的时候，感觉一切都发生变化了，这起码影响你的情绪，情绪低落。
     邱晓雨：你的一些作品写出了当代社会的通病，像《浮躁》。而《废都》是不是也在说文化界的一种病？
     贾平凹：拿我自己来讲吧，比如说小时候，个子小，不像你那么大的个子，像你这么大个子，那我性格现在绝对不是现在这性格。个子小，再接着，家庭又打成反革命，我父亲打成历史反革命。出身不好，政治地位没有，身体又不好，他这个就形成一个特别敏感的人，不是说慷慨激昂的那一种。他是把你整个的人生基调给确定下来了，内向、老说话、不爱动。他内心可丰富，他敏感，他能感受好多东西，就像眼睛不好的。盲人的耳朵就好了，聋子的时候，眼睛就亮了，道理是一样的。
     邱晓雨：所以不管是《浮躁》还是《废都》里面那些社会现象，你容易看得更清楚一点？
     贾平凹：嗯。反正文学作品它基本上就是，如果一个人生活状态，生命状态和这个时代在某一点投合的时候，你虽然写自己，其实投合的是中国时代的东西。就害怕找不到这个点，或者是偶然碰到这个点，你把他拿来，像曹雪芹他写大观园一样，这个点正好和那个时候当时那种社会，衰败它是投合了。经常是个人命运和这个时代，和这个社会，一旦达到，有的是有意识，有的是无意识，容易能写得好一些。
     邱晓雨：你举这个例子，《红楼梦》里面有一种衰败，而《废都》也有一个字，是“废”。
     贾平凹：嗯。《废都》基本写上世纪末的那个时候，写知识分子的一些心境的，精神状态。在当时写出来，一般人不愿意承认那个东西，谁也不承认，就包括知识分子，他也不承认，是我我也不承认。精神状态不好的时候，你也不愿意承认那些东西。
     实际上过一段时间以后，你冷静下来，就是那回事情，大家当时都对性的描写，那方面，关注的那方面，引起争论，当时写的还是有些早了，但是文学作品，不管是你对社会的感知，还是对人生的感知，我觉得一定要预见性，或者前瞻性，或者提前性的那些东西。
     邱晓雨：我想问，如果在生活里面，如果有一个人是庄之蝶，在你的身边，你会跟他做朋友吗？你怎么看待他？
     贾平凹：现在这种人也多得很，朋友吧还是可以交朋友的。你不能把家里人当成你自己，不能把亲戚当成你家人，也不能把朋友变成你家里人。朋友就是有个事情互相帮助，互相关照着，这就是朋友了。庄之蝶是很有才华的一个人，很有趣味的一个人，生活作风那是他个人事情了，愿意干啥你干啥，与我无关了。现实生活经常有好多人，他本身就是很正经、正统的一个人，他对你也特别好，但是这个人老没趣味，你和他待在一块也难受，给你拿钱，送钱来，你就希望赶快把钱放下，你赶快走，因为他没啥意思。有些人明明知道，说来说去啥东西，就要占你便宜，但是他有意思，你还愿意来和他谈话。
     邱晓雨：你就让他占便宜？
     贾平凹：嗯。往往人就是这种毛病，就是觉得有意思，这个人有趣味，庄之蝶应该是有趣味的一个人，他有他的苦闷法。
     邱晓雨：所以在某种程度上，也可以理解他们的这种困境。
     贾平凹：对，对。