波西·西芒德斯

本书是《世界金奖级插画艺术家》系列丛书其中的一本，《世界金奖级插画艺术家》系列是用优美的文字和高精度的全彩插图介绍知名度很高的插画师的生平及经典作品，叙述了插画师创作那些作品之后不为人所知的心路历程，每本书中都有很多手稿是第一次发表，具有极高的收藏价值。 本书是第一本介绍深受爱戴的英国社会记录者波西·西芒德斯的书籍，她是杰玛·包法利与塔玛拉·德鲁等独特女性人物角色的创作者，倡导“机会面前男女均等，每个人都应该有发挥自身潜能的机会”。西芒德斯凭借其天赋和独立个性，成为蜚声国际的插画家、作家、漫画家，尽管从事漫画工作已经几十年，她依然处于创作巅峰期。波西·西芒德斯通过其创作的图像小说《杰玛·包法利》（1999年）、《塔玛拉·德鲁》（2007年）、《卡桑德拉·达克》，获得了很高的国际地位。她的作品不仅充满幽默和美感，还是对生活中遇到的挫折与不幸的感同身受和无所畏惧。波西·西芒德斯的成人作品充满了文学与艺术典故，有着压抑的欲望、道德的虚伪，是典型的英国风格，却在世界各地产生了共鸣。本书收集了大量由波西·西芒德斯提供的珍贵资料，包括很多从未问世的艺术作品，带领读者一同走进这位才华横溢的英国女权主义插画家的世界。

这是第一本介绍深受爱戴的当代英国社会记录者和杰玛·包法利与塔玛拉·德鲁等独特人物角色的创作者波西·西芒德斯的书籍。本书收集了大量由波西·西芒德斯提供的珍贵资料，包括以前从未见过的艺术作品。

简介
孩提时代
童年漫画书籍
巴黎和伦敦的召唤
作品出版
《卫报》“女性专栏”周刊
在工作室
《韦伯太太的日记》
童书和其他委托作品
时代变迁
《杰玛·包法利》
“文学生活”
《塔玛拉·德鲁》
《卡桑德拉·达克》
参考书目
年表
致谢
图片来源
对本书有重要贡献的人
索引

     简介 2018年1月25日，在位于伦敦的法兰西学院的卢米埃影院的大屏幕上，波西·西芒德斯正在画一幅漫画，以此回应现场讨论的主题：自20世纪30岁以上的英国女性第一次获得投票权和选举权以来，她们取得了怎样的成就以及还有多长的路要走。随着画笔的落下，眼前呈现的是男人如何从最初的生命形态一步步进化成手握长矛的穴居人的画面。在他到达山顶之前，一位当代的女性早已通过攀爬一条更难攀登的垂直悬崖登顶，并且她身后还拴着一名女性同伴。波西解释了漫画描述的内容：“机会均等。这就是我所相信的，机会面前人人平等，每个人都有发挥自身潜能的机会。然而许多女性，特别是贫困的女性，却没有这个机会。” 波西·西芒德斯意识到了她拥有的机会和运气，凭借其天赋和独立个性，成为蜚声国际的插画家、作家、漫画家。尽管从事漫画工作已经五十多年，西芒德斯目前依然处于创作巅峰期。通过拓宽漫画媒介的范围和详细描述其精妙之处，她成了该领域最资深的创新者之一。从20世纪60年代后期开始，西芒德斯便享誉伦敦，她不仅是全国性报纸杂志上才华横溢的漫画家，更是深受读者喜爱的童书和图像小说的作家兼插画家。其1981年出版的《真爱》一书可以称得上是现代英国的第一本图像小说。然而在21世纪以前，在英国以外的地方，知道西芒德斯的人并不多，直到他们在《卫报》上看到了她每周连载的漫画：讽刺自由主义中产阶级的三个对比鲜明的家庭——韦伯、赖特、希普，抑或是像《弗雷德》一样充满智慧并被翻译成多种语言的儿童故事，该书于1996年改编成奥斯卡奖提名的同名动画短片《出名的弗雷德》。西芒德斯首次在美国杂志上发表的作品，是在1982年到1983年期间于纽约刊登在一本名叫《哈泼斯杂志》的月刊上的单页漫画，仅刊登了15张，并没有引起广泛关注。 波西·西芒德斯的国际地位随着她的图像小说得到了显著提高，其创作的《杰玛·包法利》（1999年）、《塔玛拉·德鲁》（2007年）、《卡桑德拉·达克》（2018年）被译成多种语言广泛传播。世界各地越来越多的人通过斯蒂芬·弗里尔斯在2010年改编的电影发现了她的图像小说《塔玛拉·德鲁》，或通过改编的法国版电影和广播剧《新包法利夫人》发现了《杰玛·包法利》。波西·西芒德斯的成人作品充满了文学与艺术典故，有着压抑的欲望、道德的虚伪，是典型的英国风格，却在世界各地产生了共鸣。正如作家、广播员克莱夫·詹姆斯在他的网站上所描述的那样：“她偷听这个时代日常生活对话的能力，从一开始便足以让她傲视同时代英国小说家。”人们往往被她的端庄气质和上流社会口音迷惑，从而忽略了她超越阶级的洞幽烛微的观察力，以及精准模仿不同人物类型和口音的能力。西芒德斯能成为当代英国社会最敏锐的记录者和评论者，也就不足为奇了。孩提时代 为了弄清西芒德斯为何会踏上绘画与写作的道路，本书作者在翻阅了多年来与她之间的采访、交谈和往来通信之后，从她的童年生活中找到了答案。1948年的一个夏天，在英格兰东南部伯克郡的一座维多利亚风格的大型住宅里面，小名波西的3岁小女孩罗斯玛丽·伊丽莎白·西芒德斯单独留在一堆图画书中玩耍。“家里全是书。”她回忆道，其中有一套旧的英国幽默周刊《潘趣》合订本。小女孩仔细翻看着这些图画书，被书中的线条迷住了，惊诧于它们组成的小人儿的面孔、服装、姿态。她无数次埋首在这些传家宝中，临摹一幅幅图画，编造属于她自己的故事。有一年，她收到了最完美的生日礼物，爸爸送了她一沓厚厚的双象牌画纸（DOUBLE ELEPHANT），旧时英制尺寸，687毫米×1016毫米，差不多A0纸大小。她用整个童年，画完了所有的纸。《潘趣》上面的漫画至今还在影响着她：乔治·杜·穆里埃讽刺的维多利亚时代的风俗，“庞特”[格雷厄姆·莱德勒，（Graham Laidler）的笔名]笔下捕捉到的20世纪30年代的“英国国民性”（English Character），后来她钦佩的杂志漫画家，如罗纳德·希尔勒，以及给《第三只眼》供稿的作者，包括绰号“呆子”的沃利·福克斯、杰拉尔德·斯卡夫、威利·拉什顿等人。她对幽默黑白绘画技巧的热爱，对黑色墨水接触白纸瞬间的痴迷，或许可以解释为什么她最喜欢黑色了。与此同时，西芒德斯将目光投向他们的前辈——英国讽刺艺术先驱，尤其欣赏威廉·霍加斯、托马斯·罗兰森、詹姆斯·吉尔雷。她将他们18世纪的风格运用到了她的作品中，例如，2015年她受邀为伦敦弃婴博物馆绘制的插画便脱胎于亨利·菲尔丁的代表作《汤姆·琼斯》（1749年）。 西芒德斯从小培养的好奇心、观察力和想象力，如今同样体现在她的工作中。她与其丈夫兼同事理查德·霍利斯居住在伦敦克勒肯维尔。理查德·霍利斯是一位平面设计师和“视觉工程师”，两人于1991年搬进了一栋乔治亚风格的联排别墅，在这栋别墅的地下室里，有两间毗连在一起的独立工作室。西芒德斯在她的私人空间里面思考和创作，她在纸上构思角色：她画他们的脸、衣服、道具和肢体语言，琢磨并记录他们所说