呼啸山庄 精评思维导图版

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《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉·勃朗特的作品，是她专享的一部小说，其神秘、奇特、颇具震撼力的艺术风格，奠定了她在英国文学目前以及世界文学目前的地位。小说中爱与恨强烈交织，背叛与复仇轮番上演，充溢着狂风暴雨般的浓烈情感，炙热到毁灭一切的程度。超越生死的爱情与严酷狂暴的荒原融为一体，使小说宛如一首浪漫奇异的叙事诗，有着震撼人心的力量。

艾米莉·勃朗特（1818-1848），英国女作家、诗人。英国文学目前有名的“勃朗特三姐妹”之一，安妮·勃朗特之姐、夏洛蒂·勃朗特之妹。这位女作家在世界上仅仅度过了三十年便默默无闻地离开了人间，然而她专享的小说《呼啸山庄》却奠定了她在英国文学史以及世界文学目前的地位。 艾米莉·勃朗特出生于贫苦的牧师之家，曾在生活条件恶劣的寄宿学校求学，也曾随姐姐夏洛蒂·勃朗特去比利时的布鲁塞尔学习法语、德语和法国文学，准备将来自办学校，但未能如愿。艾米莉性格内向，娴静文雅，从童年时代起就酷爱写诗。 艾米莉是兄弟姐妹中性情最孤僻、最沉默寡言的一个，常常一个人在约克郡的荒野沼泽漫游。严酷的自然环境刺激了艾米莉的想象，促使她虚构了一个又一个具有浪漫色彩的世界。1846年，她们三姐妹曾自费出版过一本诗集。《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特专享的小说，发表于1847年12月。她们三姐妹的三部小说——夏洛蒂的《简·爱》、艾米莉的《呼啸山庄》和她们的小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年问世的。特别是《简爱》和《呼啸山庄》，犹如一对颗粒不大却光彩夺目的猫眼宝石，世人在浏览19世纪英国文学遗产时，不能不惊异地发现这是稀世珍宝，而其中之一更是如此令人留恋赞叹。 除《呼啸山庄》外，艾米莉还创作了一百九十三首诗，被认为是英国一位天才女作家。艾米莉曾被誉为19世纪二十二位杰出诗人之一，代表作品有《老禁欲主义者》《纪念品》《囚徒》《晚风》等，英国有名诗人及评论家马修高度称赞她是“拜伦之后，无人能与之媲美的”最杰出的诗人。艾米莉的大部分诗篇都是描写大自然、幻想的贡达尔王国的悲惨事件或自己的亲身感受。她常常独自徘徊在荒野中，体验大自然中与人灵犀相通的那一瞬。她的诗在内容主旨和艺术手法上都有着创新和超前。这些诗歌集中体现了艾米莉对压迫和禁锢的叛逆精神，反映了她渴望自由、平等和爱情的理想。这些诗歌语言精练简洁，节奏韵律自然明快，堪称“诗作的精英”。但她的小说《呼啸山庄》掩盖了她诗歌的光芒。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
……

     第一章 一八〇一年。 我刚刚外出去拜访了我的房东——那个也许会给我带来麻烦的、性格孤僻的邻居。 这儿的乡间可真是美丽啊！放眼整个英格兰，我绝对不敢相信自己能找到如此远离尘世喧嚣的地方，这儿是厌世者的天堂。而希刺克利夫和我，正是不错的一对，我们将要分享这荒凉的景色。他是个绝妙的人！我骑着马走上前去，看见他正盯着我——他黑色的眼睛缩在眉毛下，里面满是猜忌。而当我通报自己姓名的时候，我看到他将手指朝背心口袋的更深处藏进去，露出一副接近不信任我的神情。然而在某一瞬间，我竟然感到十分亲切，而他显然没有察觉到这一点。 “是希刺克利夫先生吗？”我问道。 他点了点头，算是对我的回应。 “先生，我是您的新房客洛克乌德。我一到这里就马不停蹄地来拜访您了，以表达我的敬意。但愿我要租画眉山庄这件事没有给您带来什么不便……” “画眉山庄是我的，先生。”他打断了我的话，显得有些不自然，“没人有本事给我带来什么不便。进来吧！” 这一声咬着牙说出来的“进来”，很明显带着这种情绪——“见鬼”！而且，他倚着的大门并未随着这句“进来”而打开。 我突然对这个人很感兴趣：他似乎比我更怪僻！在我的马下一秒就要撞到栅栏上时，他伸出手解开了门链。然后，他阴沉着脸带着我走。我们沿着石路走到了院子里。这时，他大声叫道：“约瑟夫，过来把洛克乌德先生的马牵走，再送点酒过来。” “他家里大概就只有这一个人可以用吧。”他那句话里接连两道命令，使我产生了这样的猜测，“难怪这石板缝里杂草丛生，替他们‘修剪’篱笆的恐怕只有牛羊了。” 约瑟夫有点上岁数了，确切地说，是很老了，尽管他看起来健壮结实。他伸手接过了我的马，喃喃自语着，并且十分不友好地盯着我的脸。 “呼啸山庄”——这就是希刺克利夫先生府邸的名字了。“呼啸”是一个具有特定意义的形容词，用来形容此地在风暴天气里所受到的气压扰动。这个地方的确随时都流动着这种纯净的空气，让人精神振奋。房屋的那头，几棵矮小的枞树倾斜过度，一排瘦削的荆棘都朝着同一个方向伸展着枝条，那样子就像在哀求太阳的施舍。由此，你不难猜想到北风吹过时的巨大威力。不过，负责建造房子的人很有预见性：房子很结实，窗子设计得很窄小，而且凹进去嵌在墙壁里面，墙角也有凸出的大石块用作防护。 进门之前，我脚步略停，欣赏了一下房屋前面的雕刻。这些雕刻的数量很多，而且各具形态，古怪得很。尤其是正门附近，那里除了残破的怪兽和天真裸露的小男孩雕像以外，还有一些字眼，比如“一五〇〇年代”和“哈里顿·恩肖”等。 本来，我还想再和这倨傲无礼的主人攀谈一番。不过，当看到他在门口等待我的姿势时，我马上放弃了这个念头。他摆明了是想告诉我：要么赶紧进屋，要么立刻离开这里。 我们进了门，走到了起居室里。我隐约听到有低低的说话声和锅碗瓢盆碰撞的声音从最里面传来。屋子的一边有一个大橡木橱柜，里面整齐地排列着盘子，一排排高高地摞着。银壶和银杯随意地摆放着，它们在灯光下反射出的光线与热气交相辉映，显得灿烂夺目。橱柜是原木的，没有上漆，构造让人一目了然。不过，有一个地方被遮住了，那是一个摆满了麦饼和火腿之类的木架子。壁炉台上杂七杂八地摆放着几支外形不怎么样的老式枪。或许是为了起点装饰作用，边上放着三个茶叶罐，上面的画十分俗气。地面是光滑的白石铺砌成的，十分平整。桌边的椅子是绿色的、高背的老样式；阴影处可以隐约看到一两把笨重的黑色椅子。橱柜下面的地上躺着一只大块头的红褐色母狗，在它四周围着一窝哼哼唧唧的小狗，还有些狗在一旁的空地上来回溜达。 如果这屋子和这些摆设的主人是一位农民，那倒也没什么稀奇的。那样的主人势必有着刚毅的外表，粗壮的腿上穿着利落的短裤，坐在椅子上，面前放着一大杯冒着白沫的啤酒。像那样的人，在这附近随处可见。 P1－3