从孩儿诗到百子图--聚文网

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内容简介

大势如此，唐路德延《孩儿诗》五十韵便近乎空谷足音而格外令人珍视，虽仍不免有人为它附以“本事”，但撇开诗以外的种种说法，诗本身不过是以赋笔写童嬉、写童趣，不含教训，也无所谓比兴寄意。有趣更在于，同时代美术工艺中的孩儿游戏差不多与它在在相契。如果说供奉宫廷的职业画家一枝绘笔或难免带出帝王意旨，但出自唐代民间工匠的不同形式的婴戏图，则多是生活场景之写生。婴戏图的活泼自然与健康，也正是大唐气象中的一缕清新之气，且融入两宋风俗而弥漫始终。然而明清、特别是清代以来，以童嬉表现吉祥寓意的设计意匠渐成主流，婴戏图中的各个元素也脱离开浑朴的童趣而演变为成年人的思维，以此纳入以谐音为吉语的祈福框架，真正的童心已经不复存在。

作者简介

扬之水，中国社会科学院研究员。一九五四年生，浙江诸暨人。现在中国社会科学院文学研究所从事名物研究。著有《诗经名物新证》《诗经别裁》《先秦诗文史》《古诗文名物新证》《终朝采蓝：古名物寻微》《奢华之色：宋元明金银器研究》《曾有西风半点香：敦煌艺术名物丛考》等。

从孩儿诗到百子图
琉璃砲灯中鱼
摩喉罗与化生
望野博物馆藏红绿彩人物塑像丛考
掬水月在手，弄花香满衣
――一个装饰纹样的传播史
“满池娇”源流
“蒙恬将军”瓶与插翎之冠
造型与纹样的发生、传播和演变
――以仙山楼阁图为例
“琴棋书画”图演变小史
索引
后记
附：初刊之篇名以及期刊号

从孩儿诗到百子图

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