阴柔之显

钟明的诗集《阴柔之显》以系列主题分辑。每辑都配有诗评家张德明的评点文字。其诗正如作者钟明本身从事的音乐职业一样，对事物感性的触摸大于理性的思考，在不断的情感流淌和语言的开创中产生诗意。恰如福柯所言：“语言不是生命，它命令生命。生命不说话，它倾听，它等待。”张德明的评点恰倒好处地指出了诗歌中的这一性质并有更多阐发。
《阴柔之显》由长江文艺出版社出版发行。

钟明，江西南昌人，毕业于武汉音乐学院。1982年开始发表诗作，诗见于《诗刊》、《诗歌月刊》等杂志。作品《我估计》、《今夜湖边只有我一个人》等收入由浙江人民出版社出版的《中国狂想曲》中；作品《家》收入《江西十年优秀作品选》。1998年出版首部诗集《夏日里的最后一朵玫瑰》。2009年由百花洲文艺出版社出版的诗集《南方》获得广东湛江宣传部颁发的精品金奖。

自序／1
第一辑 静物
别人家的果园／3
看着你的眼／5
那棵树／7
倒掉的房子／9
静物／11
拿走／13
简单就好／15
为什么他们不是我们的上帝／17
徜徉在历史与现实之间――评《静物》系列诗作／19
第二辑 看戏
看戏去／23
徽班／25
武场／27
文场／29
牡丹亭诗话(组诗)／31
旧戏里的历史、文化与人生――评《看戏》系列诗作／39
第三辑 植物园
水罂粟／45
紫薇／47
从植物中学习／50
柚子／52
华南土地上的大戟科／54
“从植物中学习”――评《植物园》系列诗作／56
第四辑 老八板
箫／61
琴／64
笛／66
二胡／68
老八板／70
原生态／72
纤夫号子撒叶儿嗬／74
在音乐中倾听世界和人生――评《老八板》系列诗作／76
第五辑 如此这般之人
四月之手／81
屈原／83
歙乃／85
愿望／87
自画像／88
南方醒来／91
饥渴／93
惘／95
今天我被形容词抽打／97
人物(4)／99
客观化与主体化的辩证――评《如此这般之人》系列诗作／101
第六辑 吃茶去
茶之道／105
吃茶去／113
茶里的文化和情感――评《吃茶去》系列诗作／117
第七辑 岁月的痕迹
母亲的回忆／121
信之一／123
信之二／125
信之三／127
信之四／129
信之五／131
信之六／133
回忆的诗学――评《岁月的痕迹》系列诗作／135
第八辑 回到生活
炒蔬菜／139
靓汤／141
烹意／143
古镇风情／144
桥／146
C.B.A／148
网球／150
网球手／152
上班／154
生活里的情趣和诗意――评《回到生活》系列诗作／156
第九辑 南方的节气
立春／161
雨水／163
惊蛰／165
春分／167
清明／170
谷雨／172
立夏／174
小满／176
芒种／178
夏至／180
小暑／182
大暑／184
立秋／186
处暑／188
白露／190
秋分／192
寒露／194
霜降／196
立冬／198
小雪／200
大雪／202
冬至／204
小寒／206
大寒／208
节气里的农事和民俗――评《南方节气》系列诗作／210
用诗歌“呈现”世界和人生――钟明访谈录／212

    我幼年时父母因种种原因不便照顾我，我两岁大的时候就托管在外，从此开始了孤独的人生，直到高中毕业，父母回到城里，而我却又上山下乡了，所以亲情的缺失是我早年生活的优选特点。我从小是个特别敏感的孩子，怕黄昏、怕黑是我诗中常常有的情结，幼年的我患上了幻觉症，用老人的话来说是看得见鬼的人。哭是我每日的功课，站着哭累了就躺在地上哭，直到睡着。别的孩子哭个几天就适应了，而我几年来都是如此。听抚养我的老人说，我今天的好嗓子就是当年哭出来的。这些经历对我后来的诗歌创作有一定的影响。哭是孩子直接表示痛苦的一种方式，是无奈的，令人烦的，这是从带我的阿姨漠然的态度中学到的。因而在我诗中基本不直接表达自身苦难，因为我知道这并不能真正进入别人的心灵。
         1967年我十岁，作为黑五类子女失学回到家中。那一年我承担了所有的家务，那些是现代年轻一代所想象不了的。一个十岁的小女孩，连自己的辫子还编不好，却要照顾弟弟、提水、洗衣、做饭、挖野菜、砍柴、购物，基本没有大人的帮助。不过我大部分的童年记忆却都定格在那一年，因为黑帮子女的身份，挨打、吃苦是少不了的，但和家人在一起，就幸福了。
         张德明：看来你早年的生活是较为丰富，并有些传奇色彩的。那么，你觉得早年的生活对你而今的诗歌创作有着怎样的影响？
         钟明：过早地学会生活，接受残酷现实，这是我早年的生命体验。没有亲人的照顾，你得打起精神来，避开伤害，取得别人的认同。有些疼痛是无法说出的。童年时我有一些自闭的征兆，不和人交流，包括父母。这些不知在我的诗中是否有反映。在我青少年时期，我逐渐有了双重性格，展示单纯快乐的一面，关闭另一面。
         ……