白杨木的春天

“百年中篇小说名家经典”丛书之一种，该丛书已入选“十三五”国家重点图书出版规划项目。
本书是鲁迅文学奖获得者吕新的中篇小说集。吕新秉承先锋小说的精神，追求语言的陌生化、意象化，艺术个性鲜明。早期的代表作《南方遗事》，运用象征、隐喻、意象等艺术手法，主题多义、繁复，丰富而敏锐的语言感觉，彰显了其在艺术创作上不可遏制的才华。
于2014年获鲁迅文学奖《白杨木的春天》，思想性、艺术性皆成熟、稳健、大气。通过讲述一个叫曾怀林的知识分子被下放农场的遭遇，以此思考历史、时代、现实的困境，以及在困境里如何突围，像多棱镜一样折射出历史、时代的多层意蕴。

南方遗事——遥望民间早期象征主义的磨坊
白杨木的春天
先锋艺术的虔诚信徒——吕新小说略谈 吴义勤

     一 穿过二十里以外的稀疏的云彩，我望见了那种四季常青的语言之树。 语言下面是一个虚构的时期。 下面是明亮的稻田和茂密的芦苇，南方众多的水汪汪的河汊子遍布在一种烟雨迷蒙的历史中。最初的某一天，我坐在一辆蒙有绿色篷布的马车上，面对着的是河两岸星星点点的民间历史和传说。 整整几年，我们都在绚丽的五谷中经过。沿途是传说中的房屋和松散的歌谣。 正月初一，我站在一排模糊的警句和格言的后面，我听见民间的爆竹有如秋日的扁豆，初二早晨的墙角里残血点点。 我来时的路上，田野萧瑟，狂风大作。我听见天空里一直都在打雷，但始终没见下雨。从初一到十五，我跟在远去的旱船的后面，路上有失散的鞋，有短短的蜡烛和一些肉红色的胡桃。那时候，我站在舞狮者的后面，我听见红纸的公鸡啄食着千瘪的谷粒，在低远的村落里一遍一遍地啼唱。 一个背景有些苍茫的冬天，我望见吴发坐在水边钓鱼。 二 圆形的水有如我的呼吸和身世。我坐在一些年代里的蓝色丘陵上眺望，两边都是页码凌乱的民间著作。我想象水中的鱼，它们平滑的背部铭刻着早年的声音和梦想。后来的一些年，天气一天不如一天。夕阳西下染红了城墙，我腿部的树枝繁叶茂，黑木耳幽雅地挺着。 夜里，幽闭的红灯笼失眠至天亮。 我坐在夜晚的杂粮堆上，我记得吴发是一个脸色苍白的民间工匠。 吴发在最初的一个开头下着小雨的故事里想起了弟弟吴天。在吴天的小腹上日夜活跃着部分形体消瘦的白色曲线，如同先辈们的稀疏的白发。天气渐渐转暖，吴发连续许多日子都在用他的同一张苍白的脸久久地眺望着吴天。吴天是二月初生下来的，随同吴天一起到来的还有一株颜色鹅黄的药草。 我行走在二月份的面粉中，我听见这个季节里有许多的小动物都在低声交谈，河流两岸的气氛寂静如初。 很早的时候，吴天就感到在寂寥的民间有一张苍白的脸在久久地向他眺望，他记下了一种十分流畅的语言。他初来乍到，二月的面粉使他恍若置身于一个混沌而无边的年代。 遥望早年间干净清澈的水，吴发已经推算出水中是一条年幼的鱼。吴发短暂的一生依附在一块发白的石头上，他发现河面上的船离他越来越远，四周的景色如古人的字画。他听见阵阵空洞无物的锣鼓声在一些久远的年代里响着，天光正在渐渐发白。 黎明抵达的时候，吴发钓上的那条鱼已经十分苍老了，有如吴发的爷爷。雪白的胡须，鱼骨和鳞片松动如晚年的关节和牙齿。鱼颤颤巍巍地坐进吴发身边的一只木桶里后，一抹鲜红的阳光浮出了水面。 其时，一种典型的规范化的语言清晰可触地呈现在附近的一些树干上。光影和水色使吴发对一切都感到异常陌生，飘拂的树影和银色的鳞片弄痛了他的眼睛。他看见吴天手举斧子的姿势有些幼稚吃力，甚至令人可笑。吴天用一种十分荒唐的姿势挥动斧子，披散在肩头的树枝斑斓无比地浮现着他的一生，水边回响着近乎荒唐的声音。那时候，吴天的一根金色的眉毛曾亮亮地在吴发的记忆里闪了一下。 某年某月，戏台子上刮着北风，我是吴发吴夭兄弟俩的舅舅，我感到天空是一匹马。 (很多年以后的一个夏天，月光遍地，水边的房屋消逝，我们一起落马而死。) 三 二、三月交替的夜晚，月亮圆圆地挂在天上，镜子里虚构的树木纷纷倒下，又不断重新生长了起来。 我见过那些砍不完老不死的乡村古树。我从一些没有碑文记载的年代里走过时，常听见树上的枝丫间传来鸟的啼叫，一种充满了无限距离的文字经常被书写在冬日黄昏的墙上。那些树总是站在墙外，犹如整齐的鱼骨。 语言的重复增加常使我感到夜长梦多。 我回到了阔别已久的虚构的乡间。 我站在那些过去的墙下，面对着的是墙上的一幅幅笔迹苍茫的水墨。在吴天后来制造的一起一落的巨大回音里，我望见乡村郎中汤丙鹿的弯曲的倒影正在飞越三十里金色的水塘，一朵莲花状的云彩穿过他身体的空隙。此后的岁月里，他种植了一株株鹅黄色的药草，他的袖口上落坠着一些粉红和鹅黄的美丽花瓣。 在河流两岸的那些星星点点的村落里，儿童们怀抱金色的公鸡安安静静地坐在一道道古老的门槛上。 三十里乡间阳光灿烂，字体碧绿。P3-6