银幕旁白

文学评论家、“跨界”影评人周泽雄突破自我的尝试！以笔为刀，剖析电影艺术，雕刻人性塑像 24次穿越银幕与现实的边界，旁征博引，自由来去 他站在黑与白之间的灰色地带，讨论士兵的恐惧、街痞的善、孩子的谎言、私仇的正义性、新闻人的职业道德，但并不作出居高临下的审判 避开轻巧浅薄的话术，转身向没有答案的山谷走去，执着于追问复杂且本真的问题，在探寻的过程中不断刷新观影体验和人生体悟 兼具慧眼与魔笔，于得体幽默之中尽显机锋，金句频出，随处可见让人会心一笑的灵光时刻 如果你喜爱电影，无论是“专业影迷”还是“业余影评人”，只要你想收获独特的观影角度、思考快感和阅读惊喜，本书绝对值得一读

《银幕旁白》是文学评论家周泽雄的第一部影评集，共包含24篇文章。作者以笔为刀，剖析电影的艺术审美肌理，及鼓动心脏的现实血脉。他关注宏大叙事中被遮蔽的个体，凝视隐藏在戏剧情节之下的人性幽微处，从银幕之中到银幕之外，探寻电影艺术对现实的映照之法。他不仅谈论电影本身，如为人做嫁衣的职业编剧，历史人物的虚实演绎，电影与文学间的差别与联系，电影在政治正确与艺术正确之间的抉择；他还借电影探讨正义、人性、善恶等话题，如真实战争中士兵的恐惧，处于灰色地带的正义的多重面向，司法与人情的纠葛，以及瘟疫灾难中的个体苦难……作者兼具慧眼与魔笔，以蕴含能量的智性表达和丰富的语言修辞，缀以恰到好处的幽默调侃，呈现了一场阅读盛宴，让我们在凝神思考时亦能会心一笑。

周泽雄，1963年生于上海。1984年毕业于华东师范大学中文系。作家，批评家，学者。著有：《当代眉批》，上海三联书店，1999；《耳朵的立场》，春风文艺出版社，2001；《说文解气》，上海文艺出版社，2001；《齐人物论》（与人合作），上海文艺出版社，2001；《文人三才》，湖南文艺出版社，2006；《追问三国——与罗贯中论理》，东方出版中心，2007；《望文号脉》，湖北人民出版社，2010；《异议的魅力》，北岳文艺出版社，2012；《性格卡片》，山西教育出版社，2014。

编剧多是憋屈人/2
“请不要透露影片的结局”/16
好电影值得看三遍/28
丘吉尔的扮相/42
士兵的悲歌/56
战火中的荒诞与诗意/70
一战的秘密：人类不配发动战争/84
间谍的道德底色/98
弹道里的正义/112
良知英雄/126
律师：银幕赢家/140
法官：自带神性的凡人/154
消化生铁/168
福兮祸兮的未来/182
公民社区的有罪推定/196
先知与乡人/208
银幕上的文学像素/220
加减之道/232
街痞的诗情/246
虚实奸雄/260
从劳伦斯到丘克/274
凯和她的新闻战士/288
枪管发烫的影坛老兵/302
一个人、一座山与一万张面孔/316

     小成本喜剧片《编剧情缘》包含两条情节线，师生恋部分不太有趣，“编剧”与“文学教授”的摩擦却意味深长，我们可以看到电影艺术何等强势，传统文学多么卑微。 英国影星休·格兰特扮演的好莱坞编剧基斯，曾凭《天堂的错位》荣获很好编剧奖，之后再无建树，整日穿梭于各大制片公司，对着年龄像自己儿女的审片员强撑笑脸，推销着剧本创意，再被他们客客气气地打发回家。演员那张糅台了成功人士与落魄文人双重身份的脸，以及脸上阴晴不定的倨傲和谄媚，让人觉得既好玩又心痛。对自己早已过气的事实缺乏心理调适和行为适配，就会营造出高浓度的人生凄苦。基斯住在一个随时会停电的公寓里，处境困顿，他请求经纪人“哪怕帮我找个写脱口秀的节目也好”。 敬业的经纪人为他找到了工作：在纽约附近一所不起眼的大学担任临时教员，给学生讲授剧本写作。基斯往昔风光之日，曾认定教师都是“从来没有成就的失败者”，但时过境迁，他失去了挑三拣四的资本，故稍加扭捏，他带着获奖凭证和一身散了架的傲骨，来新岗位履职。幸好，好莱坞的光环依旧强大，他轻易地赢得了学生的欢迎，个别女生第一天就向他投怀送抱，令他喜不自禁，暗道教师真是一份美差。 基斯的同行多是英语文学教授，一群研究乔叟、莎士比亚和简‘奥斯汀的行家。基斯的文学素养不值一提，但依照他在好莱坞学来的成功学标准，他将这些教授视为流连于古玩铺的冬烘学究。基斯对简·奥斯汀一无所知，教授们拿莎土比亚剧中的台词开玩笑、抖机灵，他反应迟钝，接不上茬：某同行以美国女作家相询，他举出的例子都是女性编剧，连一名传统意义上的女性小说家都想不起来。但是，除了那位模样古板、权力极大的女教授韦顿，基斯还是得到了教授们的尊重，他们排着队向他致敬：“《天堂的错位》棒极了!”个别教授还向他承认：时代不同了，原先那个“只要随口背出莎士比亚台词就能赢得尊敬”的风雅年头，已经一去不复返。换言之，现在该着你吃香。 很好编剧身份是一笔还算保值的声望财富，选修基斯课程的学生很多，他得淘汰掉一部分。他以貌取人，大搞一性别歧视”，使教室里坐满了漂亮姑娘。为了维持声望于不坠，他略施小计，虚构自己与一线影星的交情。他在讲台上接到经纪人的来电，却假装对方是当红男星马特·达蒙，无耻地对着电话直叫“马特”，个别女生回应以尖叫。作为一个胸膛内多少残存着些尊严的男人，基斯获得的自豪，恐怕很难维持24小时以上。 为了捍卫传统文学的尊严，英语文学教授对好莱坞的惯常态度，就是居高临下的鄙视。影片告诉我们，这套做派吃不开了，它非但不能提升或挽救传统文学，还会使鄙视者显得做作、迂腐和落伍，从而失去学生的好感。J．K．西蒙斯扮演的文学系主任，原是一位莎剧台词张嘴就来的资深学者，为了讨好家中五个女人(妻子及口个女儿)，他现在每个周末都陪她们在家里看电影，还得是“女性题材”。更生动的例子来自韦顿教授，她被设定的角色是基斯的对头，一名捍卫传统文学霸权、蔑视好莱坞权势的老派人物。出于对基斯的厌恶(基斯贬低她心爱的简奥斯汀·还用好莱坞的浮浪腔调揶捕她的臀，她决定召集一次听证会，让基斯先出丑，后滚蛋。她的确握有基斯不少把柄。迫于生计，基斯服软了，他像一个自愿到校长室接受处罚的学生，敲开韦顿教授办公室的门。休·格兰特演这种尴尬角色，真是不二人选。 基斯的检讨令韦顿的虚荣心大获满足，她突然变换表情，不是简单地原谅基斯，而是更进一步，与基斯瞬间完成身份互换：她从抽屉里取出一厚叠文稿，声称是自己的回忆录，暗示基斯把它改编成电影剧本。她补充道：“如能拍成电影，我希望女主角由梅丽尔·斯特里普扮演。”当然，梅丽尔·斯特里普是当今伟大的好莱坞女演员。P3-5