扬州评话探讨

这是丹麦有名汉语学家易德波女士经多年辛勤劳作撰写的一部研究扬州古老地方曲艺--扬州评话的学术专著。全书共分两个部分，靠前部分扬州评话的调研共有七章，第二部分扬州评话艺人口述选段有三章。

易德波，丹麦哥本哈根北欧亚洲学院不错研究员和丹麦人文研究学院不错研究员，主要研究中国当代小说和诗歌、语言学和方言，除数部研究扬州地方艺术的专著外，还著有《沿着现实主义的宽广道路――秦兆阳的小说世界》。

新编序言
插图说明
音标记录、语法缩写词等的说明
前言
引言
第一部分对扬州评话的调研
第一章说唱艺术与扬州评话
历来“长寿的”说书人
中国的说唱艺术——曲艺
扬州评话与曲艺；扬州评话与扬州弦词
中国职业说书的起源
扬州评话——从明朝到当代；扬州评话的门派；传统培训方式
表演场合
传统书场；大光明书场；今日景况；其他表演场所
传统书目
表演成份和要素
表演风格；演出道具；口头叙述的风格
第二章原始资料
活的口传艺术
书面的记录；原始资料的收集；录音办法；誊写成汉字的方法；扬州方
言的音位和音素的表示
说书艺人
四代艺人；书段选择；师徒承传关系图谱；图表一：扬州评话王派图
谱；图表二：扬州评话主要门派图谱
说“水浒”的艺人
王派和其他说“水浒”的门派；王氏艺人：王少堂先生和他的前辈；王
派弟子：王筱堂，王丽堂；外招的学生：李信堂，任继堂，陈荫堂，惠兆
龙，马晓龙
说“三国”的艺人
吴派的艺人：费正良，徐幼良；康派的艺人：高再华
说“西游记”的艺人
戴派的艺人：戴步章
第三章语音
评话与方言
扬州方言的语音
图表三：扬州方言的声母，韵母和声调；音素和音位细节；声母；韵母；
声调；一些词素“文白异读”
方口和圆口
说书、语音和说口；方口和圆口的语音分析；语音特征的分布；图表四：
扬州评话艺人语音特征一览表；扬州方言日常口语；对图表四的解释：
说书艺人对声母／l／，／n／，／r／音区分与否；说书艺人韵母的双元音化；
说书艺人的／ar／，／er／的发音；入声的消失；扬州评话里的文白异读
方口和圆口的语音特点
方口；圆口
小结
第四章语法
扬州方言的语法
扬州评话和扬州方言的语法
对艺人口头表演的语法分析
名词性的结构
形态结构；后缀；复合词
动词性的结构
形态结构；后缀；复合词；句法结构；动词短语和副动词短语；副词短
语；共存的两种反复问句
其他结构
助词；叹词；文白异读的现象和文／白形式的交替使用；模仿声音和象
声词；有词形式的象声词；没有词形式的声音模仿
小结
第五章文体
说书的文体
诗体
节奏；押韵、母韵和头韵；方言与诗体；诗体效果
平行
句法和语义的平行骈偶；方言和平行结构；平行的效果
重复
重叠；句法重复；超句子的重复
小结
第六章叙述
叙述与口述
叙述交流形态
作者的问题；叙述者和叙述对象；口述者与叙述者
事中开始，事中结束
“武松打虎”梗概；图表五：“武松打虎”七次表演；上下文与故事主线；
其他书段的展开
口述说声
口述者；口述人的叙述体、戏剧体和抒情体；叙述体；戏剧体；抒情体；
叙述体、戏剧体和抒情体的结合
题外话与悬念
题外话与书外书；“关子”和“卖关子”
叙述者的位置
小结
第七章口头性与书面性
口传艺术与书面文化
口头性与书面性
创作
说书基本功；共时的角度；历时的角度
传授
学艺；脚本
表演
演出的情形；演出的话语；发音；词法和语法；文体；叙述；“三碗不过岗”
小结
第二部分扬州评话艺人口述选段
第八章王派“水浒”
“武松打虎”王少堂口述
“武松打虎”王筱堂口述
“武松打虎”王丽堂口述
“武松打虎”李信堂口述
“武松打虎”任继堂口述
“武松打虎”陈荫堂口述
“武松打虎”马晓龙口述
“潘金莲和武大郎”任继堂口述
“巧遇周侗”惠兆龙口述
“武松大闹飞云浦”王丽堂口述
第九章吴派和康派“三国”
“斩颜良”费正良口述
“看病”高再华口述
“葫芦谷”费正良口述
“华容道”徐幼良口述
第十章戴门“西游记”
“仙庄投宿”戴步章口述
“通天河”戴步章口述
扬州评话行话术语
专案录音、录像
参考书目