场所原论II

我们迎来了必须要设计造型新颖的大型建筑的新时代。大型建筑应该如何与场所连接，这是建筑行业很大的课题。建筑体量很大，会给人一种漂浮在环境中的感觉。无论如何，都会让人觉得有一个巨大的异物出现了。“究竟该如何消除这种违和感呢？我想向年轻人传授这种方法”，这就是隈研吾撰写《场所原论II 》的初衷。隈研吾一边探索自身拼尽全力解决“大问题”的方法途径，一边将问题的解决过程以报告的形式写成此书。本书以建筑如何与场所相连为主题，将全书分为4个部分：粒子、孔、倾斜、时间。隈研吾不是在批判大型建筑，而是想坦率地告诉大家其中的艰辛，以及与多才多艺的合作伙伴共事是多么重要。建筑与场所相连的方法，有形态论，也有团体论。如果二者可以相辅相成，自然与人便可以融合在一起，成为一个整体。

隈研吾，1954年出生于日本神奈川县横滨市。隈研吾建筑都市设计事务所主持建筑师。1979年毕业于东京大学建筑系。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、应庆义塾大学教授，2009年任东京大学教授。1997年，作品“森舞台/登米町传统艺能传承馆”获日本建筑学会奖。2002年凭借“那珂川马头町广重美术馆”首获芬兰靠前木建筑奖。2010年，作品“根津美术馆”获每日艺术奖。2011年，作品“？原？木桥博物馆”获艺术选奖文部科学大臣奖。
很近的作品有：“长冈市政厅”“歌舞伎剧场第五期”“KITTE”“贝桑松艺术文化中心”“马赛FRAC”“埃克森？普罗旺斯音乐学院”等。其项目不只在日本，而是遍及全世界。

序论 战争与割裂 /002建筑的商品化与多米诺（Dom-ino）体系/003底层架空形式（Pilotis）带来的与大地的割裂/004为了联系而写的书籍/006后现代主义（Postmodernism）与建筑商品化的加速/007简·雅各布斯（Jane Jacobs）——城市的再发现/008雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）——尺度的发现 /009世界的主题公园化/010超越伪恶趣味/011《场所原论Ⅱ》的目标/012粒子 从上看，从下看 /014从下看的现象学 /015从现象学到吉布森（James Jerome Gibson）的认知科学/015作为粒子集合体的环境/016光滑是敌人/017谓之百叶的粒子/ 孔/017孔 孔、塔、桥/019球与迷宫的二项对立/019洞穴与孔的对立/020称为莫诺尔型（Monol）的柯布西耶（Le Corbusier）的孔/021称为巴西利卡（Basilica domus）的孔/022店屋（Shophouse）与四合院/023倾斜 垂直带来割裂/026下降的屋顶，上升的屋顶/027雨与倾斜/028柯布西耶与倾斜/029从倾斜到解构主义（Deconstructivism）/029小堀远州（Kobori Enshun）的倾斜/031时间 场所与地灵/033材料与时间/034老化的材料/035收录案例粒子 Starbucks 太宰府天满宫参道店/038丰岛Eco-museum Town/042北京茶室/048孔 贝桑松（Besan？on）艺术文化中心/052Aore 长冈/056饭山市文化交流馆Natura/062倾斜 帝京大学附属小学/068中国美术学院民艺博物馆/074九州艺文馆/078FRAC 马赛（Marseille）/084达律斯·米约（Darius Milhaud）音乐厅/088TOYAMA Kirari/092瑞士联邦工科大学洛桑分校Art Labo/098波特兰（Portland）的日本庭园/104新国立竞技场/110时间 歌舞伎座/114La kagu/120Entrepot Macdonald/124北京前门地区/128图版、照片列表 /132后记/134译后记/136