我父亲的奇想之屋

这是一部带有幻想色彩的小说，也是作者对小说这个文体的一次实验，在具有深刻现实主义精神的同时，也具有尝试性与创新性。父亲在我很小的时候突然消失，消失的前一年，他带我进入了一座小楼的三间暗室。父亲说这座楼是他设计的，里面嵌入了三个隐秘房间，从里到外都发现不了。后来我再去找，果然找不到。长大后，我遇到了许丽虎，得知不止我们两人有相同的经历。追寻父亲的故事的途中，一场地震袭来，我们走出避难所，终于在铺满月光的草地上见到了父亲。小说想象奇崛，用虚实相生的文体讲述寻找父亲的温暖故事。小说构思精巧，充满奇幻的想象力。 本书裸脊精装，小开本，便于携带，有效填充大众读者的碎片化时间，机场候车、乘坐地铁等时间段，读者可以抛开手机进行深入阅读。当代作家的近期新中篇不仅带有时代性、现实性，而且可以使读者站在小说阅读的最前沿，了解小说这种文学发展的新契机，对阅读时间、场地的要求进一步减少，鼓励大家去阅读，也符合国家全民阅读的号召。 这是百花社倾心打造的一款可以成系列的既长销又畅销的中篇小说单行本。依托《小说月报》的号召力，以最快的速度出版作者新近刊发的有寓意、有思想、有内涵的中篇小说单行本。

这是一个于奇幻的想象力中建构的与现实世界相联通的异度空间。父亲在我很小的时候突然消失，消失的前一年，他带我去一座小楼，说这座楼由他设计，其中隐秘嵌入了三个房间，外人无法发现。后来再去，我果然找寻不到曾经进入的房间。长大后，我遇到许丽虎，得知不止我们二人有相同的经历。我们踏上了追寻父亲故事的旅途。一场地震之后，我们走出避难所，终于在铺满月光的草地上见到了父亲。小说想象奇崛，虚实相生，又充满温情，动人心弦。

韩松落，著有《我口袋里的星辰如沙砾》《窃美记》《为了报仇看电影》《我们的她们》《怒河春醒》等，出版专辑《靠记忆过冬的鸟：韩松落作品集》。华语电影传媒大奖、迷影精神赏评委。《GQ》中文版2012年“年度专栏作家”。

《我父亲的奇想之屋》无目录

     那是我父亲失踪前一年的秋天。那个秋天，父亲和往常一样，每到黄昏就带我去散步。通常，他会走到我的房间门口，凝视我片刻，等我感觉到了他，转过头来，他就轻轻偏一偏头向我示意，我拉开椅子，穿上一件外套，和他一起走出门，走到大街上。 门洞里暗黑，门外落日金黄，出了门，迎着落日走着，像被裹上一层金色的蛛网。我们就披着这层金色蛛网，走过两条街，右拐，穿过一条巷子，走上一条更僻静的河边小路。路的左边有一排房子，房前种植着金银木，叶子金黄，红果成串。路的右边就是那条河，河面有二十米宽，河水的流速很慢，几乎感觉不到流动。河边有一种靠前的安静，看到那条河的同时，心里就像被按下静音按钮。 往常，走到那里，在河边站一会儿，就该返回了。那天，父亲却从裤兜里掏出一串钥匙，对我说，来，我带你看个东西。他带着我，往前走了不远，停在一幢小楼前，说，你看看这房子。我抬头看了看那幢小楼，它很普通，米白色，方方正正，一共五层，每层有八个窗户，窗户都关着，没有灯光。一楼有门，门关着。然后，父亲示意我跟着他，到小楼的后面去。 楼后有一扇很小的铁门，父亲用钥匙打开门，眼前出现一段极其狭窄和陡峭的楼梯，楼梯和门紧挨着，进门的同时就得上楼梯，没有一点空地。父亲走在前面，登上几级楼梯，回身等我，等我迟疑着踩上楼梯，他就让我把门关上。我们立刻陷入黑暗中，父亲打开手电筒，引我沿着楼梯走上去。 走了二十级楼梯后，拐上下一段楼梯，又走了二十级楼梯后，一扇小门出现在楼梯旁。父亲伸手去拉那扇门，门很涩，用了很大力气才拉开。我紧跟着他走进去，一个小房间出现在我们前面，房间低矮，只有一扇小小的窗户，窗前摆了一把椅子，椅子面对着窗户，背对着进屋的人，仿佛等人坐上去，我们刚刚经过的那条河，就在窗外。 父亲在屋子里站了一会儿，什么都没说，然后带我走出屋子，沿着狭窄的楼梯继续往上走。二十级楼梯之后拐个弯，又走了二十级楼梯，旁边出现了又一扇小门，拉开门，第二个房间出现在我面前，房间的大小和格局与第一个房间没有什么两样，同样有一把椅子，以同样的姿态，摆在窗前。 走出这间屋子，又是二十级楼梯，这二十级楼梯，和之前的楼梯不在一个方向，仿佛一把折尺拧向了另一边。最后，第三扇门出现在楼梯的尽头，拉开门，第三个房间出现了。这个房间的形状极不规则，像是一个折纸玩具的内部，充满了凌厉的线条，屋顶像被一个巨大的锥形刺了进来，而后凝固在一个极其不安全的状态，专享的窗户也是“【”形的。父亲站在这间屋子里，露出了一种脆弱不安的表情，似乎在这间屋子里有非常不愉快的事情发生。但他随即克服了自己，摸摸墙壁上那些凸出的几何体，在窗前站了一会儿，带我走出屋子，走下楼梯，关好一扇又一扇窄门。 重新回到河边的那条路上后，他对我说了一段话。这些话超出我的理解力，我没能记下来，只记得大意。这幢房子，是他设计和建造的，他在这幢房子里隐藏了另一幢隐秘的房子，从外到里，都发现不了这幢隐秘房子的存在。他描述这幢房子的话，我倒是牢牢记住了：房子里套房子。最后，他笑着对我说，我把这幢秘密房子留给你。 在以后的散步中，他又带我去看过两幢房子，以及他藏在那些房子里的“另一幢房子”。那些房子，都有狭窄陡峭的楼梯、低矮的房间以及正对窗户的一把椅子。我渐渐习以为常，觉得这是所有建筑师的小游戏，是一幢房子必然会有的配置。 第二年夏天，父亲留下一封信，从此消失。消失前毫无征兆。我还记得我母亲读那封信的情景，她站在桌子前，表情凝重地读了很久，然后，她用食指和中指，在额头上擦了又擦，那是她的习惯性动作，只有在靠前紧张的时候才出现。但她也知道这个动作会显示出自己的紧张，所以马上停了下来，点了一支烟，在阳台上抽完，回过头，凝视了我一会儿，给祖父打了个电话。自始至终，她都没有给父亲打电话或者传呼。她的这种反应，影响了我很多年，直到现在，我在遇到事情的时候，都会冷却和隔离当事人，似乎他们只要把事交给了我们，就不再是这件事的一部分。 我丝毫没有意识到，那幢房子和我父亲的失踪可能有某种联系，所以我没有对母亲说起那些狭窄楼梯上的小房子。直到有一天，我和母亲散步，我习惯性地带着她走上那条河边小路，又一次看到那幢房子。我对母亲说，爸爸在这幢楼上有几间房子。母亲警觉地问，什么？什么房子？我带她绕到房子后面，没找到那扇小门，又转到正面去找那些小房间的窗户，也没有找到。 P3-9