清初"四僧"绘画艺术比较研究

八大山人、石涛、髡残、弘仁是活跃于清初的四大僧人画家，画目前合称“四僧”。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵。他们勇于冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风，共同构成了清初画坛异彩纷呈的壮丽景观。其绘画强烈的个性及艺术特征，也深受之后的“扬州八怪”和“海上画派”画家的推崇，影响所及直至今日的中国画坛。本著作以清初“四僧”的绘画艺术为研究对象，并进行比较分析，揭示出“四僧”的绘画艺术突破传统复古的羁绊，努力革新的时代精神特性。本著作的特色可以分为三个方面：（1）以时代精神为视角，比较清初“四僧”的绘画艺术，并分析形成其“共性”的内在哲学、宗教和社会原因。（2）采用横向分析法，深入剖析清初“四僧”绘画艺术特征形成的原因，分析“一画论”在“四僧”绘画艺术中的地位、作用与具体表现，进而总结、归纳促使“四僧”绘画艺术风格与艺术观点“相近”的本质原因。（3）采用比较分析法，比较“四僧”的绘画艺术，总结他们相互之间不同的特性，并结合他们的人生经历、学识修养以及历史文化背景分析其成因。

第一章清初“四僧”绘画艺术与谢赫“六法”1
第一节谢赫“六法”2
一、气韵生动2
二、骨法用笔12
三、应物象形21
四、随类赋彩24
五、经营位置27
六、传移模写41
第二节谢赫“六法”在清初“四僧”绘画艺术中的具体体现48
一、气韵生动
——生命灵动之美48
二、骨法用笔
——笔力劲健之美51
三、应物象形
——形态生动之美54
四、随类赋彩
——墨彩互衬之美56
五、经营位置
——构图奇巧之美58
六、传移模写
——继承创新之美61
第二章清初“四僧”绘画艺术中的“书法用笔”65
一、书精画妙之历史回响67
二、书画互利之现代认识68
第一节书画互渗69
一、互渗之历程69
二、互渗之历史实践71
三、画中书境之基础76
第二节画法兼之书法
——清初“四僧”绘画艺术中的书法意境美86
一、奇书奇画奇峻怪伟
——八大山人、髡残画中之书法变形美87
二、意淡墨淡 大雅平淡
——八大山人、髡残画中之书法意淡美90
三、恃酒佯狂傲岸不羁
——八大山人、弘仁画中之书法冷峻美95
四、气韵勃发生机盎然
——八大山人、石涛画中之书法气韵美99
五、龙蠖蛰启伸盘复行
——八大山人、髡残画中之书法线条美104
六、书法布白无画妙境
——八大山人、石涛画中之书法空白美117
七、超以象外得其环中
——八大山人、髡残画中之书法空灵美122
八、俯仰低昂妖娆多姿
——八大山人、石涛画中之书法穿插、避让美125
九、共时图卷历时游览
——八大山人画中之书法秩序美127
第三节书精画妙
——清初“四僧”的书、画艺术之启示129
一、从书法中借鉴笔法、墨法130
二、平淡、朴实的书、画题材131
三、对国画构图进行大胆创新133
第三章“一画”论与清初“四僧”绘画艺术“共性”的关系135
第一节精辟、深刻的艺术理论
——“一画”论136
第二节“一画”论与“四僧”绘画艺术的联系137
一、“一画”论与石涛绘画艺术的联系137
二、“一画”论与八大山人绘画艺术的联系142
三、“一画”论与弘仁绘画艺术的联系150
四、“一画”论与髡残绘画艺术的联系154
第四章清初“四僧”绘画艺术的不同“个性”及成因159
第一节“四僧”的绘画艺术“个性”分析160
一、“师法自然，凝练恣肆”的石涛160
二、“飘逸俊秀，雄奇隽永”的八大山人163
三、“浑厚苍劲，平淡幽深”的髡残171
四、“清新奇特，生动传神”的弘仁183
第二节“四僧”绘画艺术之独特“个性”的成因186
一、“师法自然”的宗旨以及不同的身世经历186
二、性格差异的影响187
三、对画理、佛法、禅理的不同理解188
第五章清初“四僧”艺术之时代精神及其对教学改革的启示189
第一节清初“四僧”绘画艺术中改革创新之时代精神190
一、当今时代精神的核心
——改革创新190
二、“四僧”绘画艺术之改革创新的内在原因和特点190
三、“四僧”绘画艺术的时代精神对于
当代水墨画发展的启示191
第二节清初“四僧”绘画艺术对于花鸟画课程教学改革实践的启示193
一、创新
——花鸟画艺术发展的必然趋势193
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