午后的繁花

1. 学者、诗人陈建华散文作品首次收编成集。金宇澄评价他是“1960年代上海WEI一颓废诗人”，“读了他的诗想早点认识他”。而陈建华先生的散文随笔也同样富于诗意，真诚且有深度。 2. 融影像、学术、文学于一炉。包纳舞台剧及电影的观后、文化研究、书评等，作者“记忆中隐秘闪烁的东西，如点滴火星的烬余，不知哪阵风又把它燃烧起来”。 3. 金宇澄《繁花》创作的微小细节。金宇澄曾读过作者的诗，二人遂有交情，关于《繁花》的创作经历，书中也娓娓道来。

舞台剧《繁花》及其文学、电影的评论，玛雅·黛伦《午后之网》的视觉研究，殷明珠、陆小曼、萧红等人物的速写，中外“狼文化”的故事解读，波德莱尔的诗情因缘，李欧梵等师友的往事回忆等等，陈建华26篇散文首次收编成集，集文学、影像与学术于一炉，文笔凝练而感性，具趣味性与可读性。

 

悲剧共同体：舞台剧《繁花》观后
死缠和赖活：《图雅的婚事》观后
蓝火：玛雅·黛伦的镜像舞台
说不完的上海
云裳公司必杀史
陈冷——报界“酷儿”
殷明珠与“明星”由来
陆小曼与“风景”内外
“恶”声的启示：波特莱尔《恶之花》简论
狼来了：新世纪中国价值转向
新世纪的狼灾、传媒与文学
“五四的女儿” ：爱情、传记与经典
“俏皮话”的喜剧精神
多元文本的生命抒发
凌波微语
双子星座在记忆的海面上升起
文以载车
陆小曼·1927·上海
灵氛回响
周瘦鹃与《上海画报》
雕笼与火鸟
红颜祸水——倾国倾城的美丽谎言
但开风气不为师——李欧梵老师侧记
我的年夜饭
去年夏天在纽约
印刻到骨子里去的书

     悲剧共同体：舞台剧《繁花》观后记 看舞台剧《繁花》已是年前的事了，那晚感动而享受，还有台上演员读我的诗，顿生一种奇特的感觉回不过神来。因为读过小说，也写过评论，因而会关注剧本的改编。其实我在剧演一开始便受震撼，舞台上布景设置具空间概念，情绪给多媒体的影像与音乐带动起伏，感官跟不上，这些超乎我对戏剧的期待，当然也是我的无知，对当代话剧了解甚少。想谈点感受又想优选再看一次，正逢年节纷纭，记忆中台词场景与微信上的报道评论时时如碎弹来袭，现在要讲的还是原初印象，略带点反思。 先是金老师问我1号是否有空，不巧我31日要离开上海，于是给我定了30日去看。他告诉我小说里引到我的一首诗在剧中出现，我觉得惊喜而有趣。说有趣，这是“”初期写的一首诗，在《繁花》里文学青年姝华把其中一段抄在日记里，是她“表哥”写的，小说这么借用本是《孽海花》式伎俩，不料我自己先把它坐实了。11月里在思南书店当店长时，主持人要我当场朗读自己的作品，我一时情急就念了这首诗，这么借光《繁花》自扮“索隐派”角色，事后想想有点老面皮。这回是老金的主意，那晚我到了美琪大戏院门口就见到舞台导演马俊丰，他把我带到后台，到化妆室门口正好闪出一个小伙子，马导说这就是小毛，我冲口说：像！个子小结结，两目炯炯，似比小说里的更加鬼精灵些。又见到姝华，一股文雅书卷气，也像！马导跟他们说诗就是我写的，大家高兴莫名，一起拍了照。后来看了节目表，知道扮演小毛的是杜光祎，姝华是A角王文娜。 我在看戏时，老金发了微信朋友圈：“本诗是1964年上海专享‘地下诗人’陈建华所作，引自小说《繁花》1964年姝华的手抄本，作者托词是她‘表哥’。舞台上的姝华和小毛，今晚见到了这位大表哥。”并附了三张图，我的诗句、小说里一页、我和两位演员的合影。我的脸给鸭舌帽遮着，好像怕见光似的。 次日我也发了朋友圈：“昨夜在美琪观《繁花》，见门口冒寒等余票者。与饰演姝华、小毛合影，乃剧中念拙诗者，幸甚感甚！全剧倾力赴演，场中笑声连连，谢幕时掌声满贯，诚可喜可贺！遂赋一绝：申江雪后献鸭春，俊靓鸳蝶赏繁花。桂冠世情张恨水，羡煞只手胜芳华。”微信限于字数，仅表达个感动而已。在民国文坛上张恨水最会讲故事，写了几十部小说，人情通透，文字硬软适中，几可谓只手遮天雅俗通吃，张爱玲对文字算得洁癖，对张恨水则大为称道。最后一句的“只手”另有所指，张恨水写了几十部小说，以《啼笑因缘》最为有名，被改编成电影、评弹、绍兴戏等，而《繁花》更有过之。我曾以《世俗的凯旋》为题撰文，认为《繁花》激活了久已失落的自晚清《海上花列传》以来的城市文学传统，数年来这部小说魅力不衰，其实也是世俗文化繁盛所致，这样的发展势头是健康的。另外老金近来不断在画插图，画中经常见到一只没头脸的手在搬弄大小物件，大约也是雕筑造化的一种隐喻吧。 P1-3