明代官窑鉴定

新版序
自序
明代的官窑制度／001
前言／001
明代官窑的发展与制度／002
明代官窑设置的年代／006
正统、景泰、天顺无官瓷之探讨／007
材料与制作的研究／012
明代官窑胎土的研究／012
明代的制瓷用土／012
明代官窑各时期的胎十特征／014
明代官窑色彩的研究／016
前言／016
明早期：洪武、永乐、宣德时期／016
明中期：成化、弘治、正德时期／022
明晚期：嘉靖、隆庆、万历时期／026
明代官窑的器形和底足／028
洪武时期／029
永乐时期／030
宣德时期／040
成化、弘治时期／052
正德时期／057
嘉靖时期／065
隆庆时期／066
万历时期／074
明代官窑使用的青花料／081
明代官窑纹饰的研究／089
明代官窑的花纹装饰／089
明代官窑特定纹饰的探讨／101
龙纹／101
凤纹／120
八吉祥纹、八宝纹／125
婴戏纹／133
皇室宗教好尚与官窑之关系／139
前言／139
宗教的影响／140
明代帝王的宗教信仰与瓷器装饰工艺的关系／141
洪武时期／141
永乐时期／145
仁宗时期／151
宣德时期／151
正统、景泰、天顺时期／154
成化时期／155
弘治时期／157
正德时期／158
嘉靖时期到隆庆时期／158
万历时期／161
明代官窑款识的研究／164
前言／164
古代陶瓷官款源流／169
明代各时期款识／172
洪武时期的款识／172
建文时期的款识／173
永乐时期的款识／173
宣德时期的款识／176
正统年间款识／183
景泰年间款识／184
天顺年间款识／184
成化时期款识／185
弘治朝款识／188
正德朝款识／191
嘉靖时期款识／194
隆庆时期款识／197
万历时期款识／199
明末天启到崇祯时期的款识／201
明代各时期款识和釉色、器形的关系／202
宣德款识与釉色、器形的关系／202
成化款识与釉色、器形的关系／205
弘治朝款识与釉色、器形的关系／205
正德时期款识与釉色、器形的关系／207
嘉靖朝款识与釉色、器形的关系／209
隆庆时期款识与釉色、器形的关系／211
万历时期款识与釉色、器形的关系／212
结论——明代瓷器的影响／216
参考书目／222
……

    一部中国陶瓷史，可以说是一部烧造陶瓷技术的演进史，历代的陶了，历经千辛万苦，克服各种障碍，不断地开发创造出令人惊叹的色彩。如新石器时代的彩陶，有名的汉代绿釉陶，而唐代更是我国陶瓷目前缤纷灿烂的时期。陶工们利用钴、铜、铁、锰在铅釉中着色，创造出亮丽多彩、举世闻名的唐三彩。到了宋朝，就好像绚烂的旅程归于平静，在宋朝尚文崇理的政治之下，将中国陶瓷带人了如冰似玉、素净雅致的青瓷世界，直到元代，才又由游牧民族带来新的活力与新好尚，使得陶瓷色彩逐渐活络起来，以数千年的陶瓷经验为基础，发展出明清时代繁花盛开的彩色世界，如白瓷、青瓷、青花、青花釉里红、釉里红、斗彩、五彩、黄釉、绿釉、蓝釉等，大大超越了前代的釉色范围，下面我们就以明代各时期的官窑色彩特色作一探讨和分析：
     明早期：洪武、永乐、宣德时期
     从目前洪武官窑的传世品来看，洪武时期是以青花和釉里红为主。青花瓷的制作早在唐代即已开始，但大量制作，还是在元代的景德镇，而釉里红因铜元素在高温时极不稳定，更是难以成功，经过元代陶工的努力，才逐渐迈向纯熟。由此可知，洪武官窑是从元代的基础上发展来的。而元代瓷器制作并不仅限于青花、釉里红两种，还有其他色釉的制作，清代蓝浦在其《景德镇陶录》中说：“洪器土骨细腻体薄，有青黑二色，以纯素为佳。”又“若颜色器中，唯青黑戗金壶践甚好”。清代朱琰《陶说》亦谓：“洪武官窑，重器一色。”这是说洪武官窑以单色釉为重点，但是因洪武瓷无款，与元瓷和永宣时期釉极为相像，难以区别。前代一般学者对于洪武瓷的认识非常有限，近年来，国内外的陶瓷学界也开始试图经过排比。
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