蚤满华袍

这是一本以张爱玲后半生为写作焦点的传记。她是一名天才少女，也是一个时代的异类和传奇。写作曾经带给她生命中好看好的时光，战火纷飞时，她享受着成名的欢愉和恋爱的放恣，战事一停，一切戛然而止，恋人背叛，她的写作事业也遇到了靠前的困难……她失去了精神的支柱，就连生活的依凭都忽然变得摇摇欲坠。出走美国后，她在异乡步履漂泊，不得不忍受经济的窘迫，照顾瘫痪的丈夫，辗转于不同的城市寻求安身之地，曾经的荣耀与声名都成了过眼烟云。残酷的生活剥离掉了一切浮皮，把她还原成一个最朴素的写作者的形象，几乎要将她打倒。看张爱玲的后半生，几乎是要落泪的，然而又那么佩服，正像她的那句话所说：“长的是磨难，短的是人生。”一个人在一生中，能够真心热爱一件事，并且贯彻到底，究竟是幸运的。一个朝圣者的虔诚，虽不能扭转乾坤，但却能给予内心丰润与安然。也许，对于张爱玲来说，写作，从来都是一种抵抗，一种病，一种药。

伊北，作家，毕业于北京师范大学文学院，中国作家协会会员。出版作品：长篇小说“时代三部曲”《被结婚》《北京浮生记》《熟年》，短篇小说集《臭伉俪》，传记 “民国三部曲”《你若盛开清风自来：那些人遇见的林徽因》《半生素衣：陆小曼传》《蚤满华袍：张爱玲后半生》等。伊北的长篇小说，多以都市题材为主，平朴真实又犀利幽默，始终关怀都市男女的精神状况；短篇小说则蹊跷诡异，始终有一种南方湿润的氤氲味道；随笔作品，多以历史题材为主，回肠荡气又不吝表达主观爱恨，有明确的价值导向，同时又注重书写传奇。

序
出走：知己知彼之态
爱缺：半生半世之约
往来：人山人海之惧
祓禊：无穷无尽之念
推翻：自言自语之魅
张看：有声有色之行
梦魇：难舍难弃之执
精怪：独来独往之伤
迫近：隔山隔海之窘
用度：一分一毫之利
描画：半新半旧之变
附录
失落者：张爱玲与毛姆
孤独心：张爱玲与嘉宝
樱花刑：张爱玲与日本
梦堡垒：张爱玲与安徽

    1955年的张爱玲是迷惘的。那感觉好像海上的大雾，她是一只船，希望是远处若隐若现的灯塔，遥遥地用光做缆绳，系着她，慢慢朝前走。太平洋的风呼呼地吹过来，无边无际，她站在船边，更有种上不着天下不着地的感觉。1953年的美国难民法案给了张爱玲机会，她能够以“学有所长”者的身份由港赴美，拿到绿卡，日后还有机会成为美国公民。张爱玲找了美国驻香港领事馆的文化专员麦卡锡做担保人，展开了新的冒险之旅。三十六岁，早已过了冒险的年纪，可为了写作前途，为了更好的生活，她不能不赌一把。
     船栏杆边，张爱玲还在哭。人似群鸟迁徙，各飞各路，谁也没工夫注意船边的这个女人，此次此刻，张爱玲的哀愁和其他人并没有太大不同。宋淇和邝文美刚走，香港的岸越来越远，张爱玲不是特别有乡恋的人，离开上海，她没有打算再回去，但当汽笛发动，一片蓝海呼啦一下淹没所有退路，袅袅的惆怅，化作一股气，从胸腔上冲，冲酸了鼻子，也冲出了眼泪。时代潮涌进退无常，个人小之又小，如今的张爱玲，就像是一个溺水者抓住了浮板，不晓得何时才能上岸。很多路要一个人走，谁都帮不了，生活的真相总是那么残酷、赤裸。你要么抵挡不了，消亡；要么继续往前，坚强；在阳光没出来之前，我们都只能在暗夜飘荡，等待曙光。
     张爱玲对参与政治的兴趣不大，但作为一个人，作为一名写作者，她迫切需要为自己找一方可以枝繁叶茂的土壤。20世纪50年代初期，张爱玲为了谋生，在潜意识里，也可能想向新的文艺路线靠拢，写了一个类似“急就章”的长篇连载《十八春》，发在《亦报》上。结构是借鉴美国作家马宽德的《普汉先生》，题材还是乱世男女的悲欢离合，只不过结尾处，她给故事安了一个“很时髦”的光明尾巴――让男女主人公跳脱资产阶级的软弱性，去革命，去广大天地里。她还写了《小艾》，一个女佣的故事，努力在题材上调整――新时代到了，再写麻油店老板的女儿曹七巧的故事显然有点“不合时宜”。可改变毕竟是痛苦的，并且对这种改变，张爱玲也有点抵触．多年之后她把《十八春》改成《半生缘》，恢复“真身”，让人物找到他自己。不能说更合理，但终究体现了张爱玲的一种导向。
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