元代山水画笔墨解析鹊华秋色图,渔父图--聚文网

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本书挑选名家经典作品进行原大印制，并请具有丰富教学经验的画家进行文字导读、临摹解析与示范，向读者呈现作品的绘画技法与艺术内涵，是书画爱好者、初学者的学习范本。本系列丛书将采用独特的装帧形式，优选还原原画风貌，内页示范配合二维码视频使本选题更为丰富，更便于爱好者临摹、欣赏。

内容简介

元代人物画远不如山水、花鸟画兴盛。由于尖锐、复杂的民族、阶级、社会矛盾，大多数画家消极避世，漠视人生。尤其是文人士大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。因此，直接反映现实生活的人物画极少。而随着宗教的风行，在佛道人物画方面，有一定提高。艺术方面，有些画家汲取文人画的笔墨技巧，也获得了一定的成就。
《鹊华秋色图》现藏台北故宫博物院,作者赵孟頫(字公谨，1232~1298)。秋日的济南，山高气爽，湖清泉旺，风光迷人，美胜江南。这幅由赵孟頫执笔的重量画中，两山相对，鹊山漫圆，华山高耸，树木茂盛，秋色凝人，大气古远
元四家之一吴镇(1280-1354年)创作的《渔父图》现藏于美国大都会艺术博物馆。图中题诗：“西风潇潇下木叶，江山青山愁万叠。常年悠悠乐竿线，蓑笠几番风雨歇”。“苍茫沉郁”的趣味，是吴镇的主要风格和特点。

作者简介

李钢，美术学博士，上海交通大学媒体与设计学院教授、博士生导师，传统文化与当代设计研究所所长，台湾国立艺术大学客座教授。主要方向为中国艺术在国内外传播和中国绘画理论与实践，主创山水画。出版《传统文脉与设计思维》、《文脉与设计体用》、《一心不乱》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王诜》、《写意山水画法》、《中国历代山水画技法评析》、《设计素描》、《设计素描》、《速写过关3大诀窍》等专著。在《美术研究》、《装饰》、《美术观察》、《科技与出版》、《编辑学刊》等专业刊物上发表10多篇专业文章。曾获得教育部与上海市教委11个奖项、获上海交通大学教材一等奖、专著优选奖励、交大烛光奖、交大教学成果奖、交大教学优秀奖、交大优秀教师奖与5次交大考核优秀奖、3次东森科研奖与交大院长奖等等。

前言/封二
第一章中国山水绘画发展史略/1
第一节秦汉山水绘画总体特征/1
第二节魏晋山水绘画总体特征/1
1.灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达/1
2.书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达/2
3.平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达/2
4.转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达/2
5.晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达/3
第三节隋唐山水绘画总体特征/3
1.“错金镂彩之美”的金碧青绿山水/4
2.“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水/4
第四节五代山水绘画总体特征/5
第五节两宋山水绘画总体特征/7
第六节元明清山水绘画总体特征/8
第二章赵孟頫与《鹊华秋色图》/10
第一节元代历史背景/10
第二节元代文人画特征/10
第三节赵孟頫/10
第四节赵孟頫《鹊华秋色图》艺术特征/11
第五节《鹊华秋色图》技法特征/12
第三章吴镇与《渔父图》/14
第一节吴镇/14
第二节吴镇《渔父图》/14
第三节《渔父图》艺术特征/14
第四章元代美学特征与陆王心学的影响/15
第一节现实观照走向内心感悟/15
第二节写意：元代美学特征与遗民画/15
第三节主体逸气与笔墨逸笔/15
第四节美学的新风尚/16
第五章《鹊华秋色图》笔墨解析/17
第一节树法笔墨与造型/17
第二节石法、山石法与皴法/17
第三节构图与章法/17
1.树法与丛树法特征/17
2.石法与山石法皴法特征/24
3.云水法设色特征/28
第六章《渔父图》笔墨解析/33
第一节树法与丛树法/33
第二节云水法与点景法/33
第三节皴法与墨法/33
第四节章法与点苔法/33
后记/封底

元代山水画笔墨解析 鹊华秋色图,渔父图

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