花间词新注

本书为大众普及性读物，对《花间集》中的部分词作进行了赏析。书中详细解读了相关词作的思想内容，并分析其艺术特点。注释通俗易懂，对相关词句出处及所涉典故进行了较为详细的介绍，具有一定的可读性。本书共收入花间派十八位词人的作品一百八十首。所选作品既考虑每位词人的艺术特色，也考虑其风格、题材的多样性。每位词人的作品前列有该词人小传。词人和作品的排列顺序皆以《花间集》为准，采用一首词一篇赏析之文。主要对这首词的思想内容和艺术特点进行详细的分析和鉴赏，凡结论和专家评语都有具体的分析。注释力求翔实、简明，所列词条较多，有必要的注音。本书以中等文化水平的读者为对象，供普通诗词爱好者阅读。

陈明，四川营山县人，四川大学外国语学院副教授。四川大学外语系英语专业毕业，加拿大渥太华大学访问学者。中医世家出身，少年时代即开始学习古代汉语和中医典籍，曾在中科院成都生物所和成都美领馆从事翻译工作。从1980年起执教于四川大学，主要从事研究生英语阅读和写作教学；研究方向为大学英语教学和加拿大文化。

花间集叙
温庭筠
菩萨蛮
更漏子
酒泉子
定西番
南歌子
河渎神
女冠子
玉蝴蝶
清平乐
诉衷情
梦江南
河传
番女怨
荷叶杯
皇甫松
浪淘沙
……

     这是温飞卿的名词，写一个闺妇空虚寂寞的生活。辞藻华丽，风格浓艳，是他“香而软”（孙光宪《北梦琐言》）、“香而艳”（王士贞《弁州山人词评》）词风的代表作。 起始二句写闺妇甜睡未起。词以山指屏风，因为屏风的形状像山，这是其一；因为屏风上通常画有山的图案，这是其二。由此可以看出“重叠”一词的巧妙。“重叠”一词可以从两个方面去理解：一方面是指屏风摆放的重叠曲折，另一方面是指屏风上所画的山势重叠。既然“小山重叠”是指曲折的屏风和屏风上所画的山，那么屏风上的山水画就应是一幅金碧山水画。金色与碧色交相辉映，必然产生富丽堂皇的效果；而这时初日生辉，并与画屏相映，不就更加富丽堂皇吗？屏风是固定于枕前的，兼有挡风、倚枕两种用途。“小山”句既然是枕屏和屏风上的山水画，那么“鬓云”句当是描摹一个睡在床上的女子。她鬓云乌黑，香腮似雪。描写的对象本来是“鬓”（发）和“腮”，但在“鬓云”和“香腮雪”中，“鬓”和“腮”成了修饰语，描写的对象似乎成了“云”和“雪”，这就使读者产生另一种联想：“云”“雪”和枕屏上的“山”都是大自然的意象，它们合起来构成一幅完整的山水画。云，仿佛是缭绕于山间的云；雪，仿佛是积在山上的雪，于是这个女子的容颜就化为自然风景的一部分。实看，是一个在枕屏之下睡着的娇慵女子；虚看，是一幅美丽的富有动感（“度”字造成）的自然风景。接下来写思妇起床，所涉及的内容很多，但笔触非常细腻。词中写了起床、弄妆、梳洗、画眉等L系列动作。这些动作，又用“懒”“迟”等字加以渲染，特别传神。“懒起”，从词意看，写出了起床、穿衣等动作的懒散缓慢。从神态上看，更是表现出无精打采的状态。起床后的第一件事是梳洗、打扮。本应先梳洗，后画眉，现在她却对着镜子先画起眉来了。这种词意的颠倒，是词人的巧妙安排，它突出了主人公唯美是求的内心世界。“弄妆”，写其梳洗神态：她摸摸这个，弄弄那个，拿起梳子，放下脂粉，结果还是什么都没有做成，所以这梳洗就“迟”了。伤心之态，溢于言表。 下片落笔转为明快。“照花前后镜，花面交相映”，写梳妆的具体情形。“花”，指插戴的鬓花。由于前镜照面，后镜照其后面所插鬓花，故人可于镜中看见“交映”。与之手法相似的有“人面桃花相映红”（崔护《题都城南庄》），写人面与桃花相映。还有李殉的“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉”（《临江仙》），以小池比镜，以出水芙蓉象征人的脸。情境不同，用法也各异，但都“映”出了人之美。既然前面写了“懒”和“迟”，而此处又写她这样细致、认真地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起迟妆，但思妇的爱美本能又促使她细致地打扮。最后，她化妆完毕，穿上新做的绣花短罗袄，这时她似乎才发现：这衣服上还有用金箔贴成的一双鹧鸪鸟儿。鹧鸪和鸳鸯之类的鸟儿，是爱情幸福的象征。鹧鸪鸟成双成对，反衬出思妇的孤独和寂寞。“怨”，前六句为正面描写，从人的形貌着笔，而后二句则用侧笔，但对于题旨的表达，仍采取了含蓄的手法。 整首写闺怨之情，上片描写闺妇的娇慵，下片抒写闺妇的情思。上下片之间，以“残妆”“梳妆”“照镜”“视衣”四个画面一气贯穿。全词形象鲜明，情意婉转，欲露不露。 P8-10