昆汀·塔伦蒂诺访谈录

★昆汀·塔伦蒂诺访谈合集首译中文，《低俗小说》《杀死比尔》标配读物，精选二十四篇重要访谈。 ★他是风靡全球的电影鬼才，屡获奥斯卡金像奖等国际大奖。 ★迷人的自负，口无遮拦的表达，暴力与哲思的完美融合，直击现代人的关切点——工作、财富与名声。 ★—昆汀，你是个怪人。—没错。我就是这么牛。 ★二十四堂大师电影课，展现昆汀的暴力美学，勾勒昆汀的创作理念与演艺之路。 跟昆汀重温暴力名场面：《落水狗》中的剃刀戏、《杀死比尔》中的青叶屋大战、《无耻混蛋》中的剥头皮场面…… 跟昆汀学拍电影：关于导演的电影书毫无意义，用小说家的自由拍电影，用故事新编的方式创作《低俗小说》，给乌玛·瑟曼布置看片的家庭作业，全心全意地饰演精神病…… ★二十四份观影指南，收录昆汀的私人电影清单。 跟昆汀纵览电影史，听昆汀一针见血做影评：戈达尔、希区柯克、伍迪·艾伦、大卫·芬奇、侯麦、科波拉、科恩兄弟、斯科塞斯、斯皮尔伯格；恐怖电影、犯罪电影、功夫电影、西部电影…… ★二十四部昆汀即兴主演的微电影，一次性看够昆汀自己的“低俗小说”。 靠前贫穷的少年时期、喜欢独处的青年时期、财富自由的中年时期；对流行文化的狂热、对表演的自信与执着、对普通工作的鄙视、对名气的矛盾心理…… ★二十四次面对面畅谈，寻找攀上昆汀高峰的险路：暴力与幽默。 ★装帧由屡获“中国好看的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造，以暴力美学为灵感，精选昆汀金句，封面采用手揉纸，给人复古的体验、温柔的触感。 【卖点分析】 1. 昆汀·塔伦蒂诺是享誉全球的有名导演，屡获奥斯卡金像奖等国际大奖。昆汀拥有无数影迷，其代表作《低俗小说》《杀死比尔》更是风靡全球。 2. 这是首译中文的昆汀访谈合集，时跨二十年，涵盖他的方方面面，清晰展现他的创作理念与暴力美学，完整记录他的私人电影清单，真实还原他的人生经历，广泛涉及工作、贫穷、财富、名声、暴力等热点话题与现代人的生存境况，为深入了解与研究昆汀其人其事提供了珍贵的一手资料。 3. 中文版由知名设计师周伟伟精心设计。

昆汀·塔伦蒂诺，《低俗小说》《杀死比尔》的导演，风靡全球的电影鬼才。这部访谈录汇集了昆汀接受的二十四篇重要采访，时跨二十年，涉及他的方方面面：在音像店打工的穷苦经历，功成名就之后的随心所欲；其电影遭人诟病的暴力场面，对流行文化的指涉，对各种导演与类型片的借鉴；对朝九晚五的工作的不屑，对财富自由的满足，对名气的矛盾心理；对童年、亲情、爱情的记述……昆汀是行走的电影百科全书，记忆力惊人，几乎对整部电影史了如指掌。昆汀也是不错的影评人，对自己的电影做出了详尽且独特的解读。导演、编剧、演员，昆汀的身份变化多端；不变的是他对电影的热爱，是他接受采访时生动的面部表情、典型的坏小子笑容、机关枪似的高频笑声，以及烦人又迷人的自负。

【编者简介】 杰拉尔德·皮尔里（Gerald Peary），威斯康星大学传播学博士，萨福克大学荣誉教授，曾在罗格斯大学、波士顿大学等多所高校教授电影研究和编剧课程；知名影评人，密西西比大学出版社“电影人访谈录系列”主编。 【译者简介】 邵逸，南加州大学东亚研究中心硕士，译有《王家卫访谈录》《幻夜奇行：大卫·林奇谈电影》《小说的八百万种写法》《无法上映的54部电影》等。

引言
年表
戛纳电影节访谈
《落水狗》：超级影迷梦想成真
昆汀·塔伦蒂诺：暴力是我才华的一部分
《落水狗》新闻发布会
先回答，再提问
昆汀·塔伦蒂诺谈《低俗小说》
引人入胜的银幕小说
放心观影
四个房间，四位导演
成功的自由与代价
走出过去：昆汀谈抱负、剥削电影和饰演精神病
昆汀·塔伦蒂诺：《危险关系》新闻发布会
昆汀谈改编《危险关系》、将故事移植到洛杉矶及埃尔默·伦纳德的看法
对话和体验
昆汀畅所欲言，透露《杀死比尔》灵感来源
《杀死比尔2》：迷失在复仇森林
不折不扣的塔伦蒂诺
塔伦蒂诺进行回击
《无耻混蛋》：十年磨一剑
昆汀·塔伦蒂诺的变与不变
《无耻混蛋》的创作与演变
低俗和环境：塔伦蒂诺改写历史
无耻时光
“被解救的”塔伦蒂诺：姜戈三部曲
中英文人名对照表
中英文作品名对照表

     富勒：在你看来，你的剧本是否给暴力提供了正当的舞台？ 塔伦蒂诺：我不这么看。我没有把暴力看得很重。在我看来暴力很搞笑，尤其是在我最近讲的这些故事里。暴力是世界的一部分，我被现实中暴力的骇人所吸引。我不是说把人从直升机上降到快速行驶的火车上，或者恐怖分子劫持事件之类的。真实的暴力是：你在一家餐厅里，一个男人和他的妻子争吵，那个男人突然暴跳如雷，拿起叉子扎进女人的脸。这很疯狂，像漫画一样——但真的会发生；现实中的暴力就是这样闹腾。我对暴力行为本身、它的爆发，以及后面发生的事情感兴趣。这之后要怎么做？我们要不要打那个用叉子戳人的男人？要把他们分开吗？要叫警察吗？饭吃不成了，我们是不是应该把饭钱要回来？我对这些问题都感兴趣。 富勒：视觉上的暴力美学呢？它显然是你影片的重要组成部分。你提到了吴宇森。在他的影片中——如果你接受暴力是风格化的、漫画式的——暴力就是令人愉悦的。 塔伦蒂诺：就像我之前提到的，电影中的暴力令我感到兴奋。电影最糟糕的缺点是，在暴力这一点上，无论做到什么程度，你都戴着手铐，而小说家不受这种。卡尔·哈森这样的作家可以为所欲为。越是耸人听闻，越是对他的书有益。拍电影时你不具备这种自由。 富勒：我提到你的电影是否给暴力提供了一个正当的舞台时，我的意思是——当然在合理的范围内——在银幕上表现真实世界中不可接受的事物是合理的。 塔伦蒂诺：哦，我接近同意。在我看来，暴力接近是一个美学主题。说不喜欢电影中的暴力和说不喜欢电影中的舞蹈片段是没有区别的。我其实喜欢电影中的舞蹈片段，但如果不喜欢，我也不应该不允许舞蹈出现在电影中。影片中呈现暴力时，会有很多人不喜欢，因为这是一座他们无法攀登的高山。他们不是混蛋。他们只是不喜欢这些。他们可以不喜欢。他们可以看很多其他电影。如果你能够攀登这样的山，我就为你提供一座。 富勒：一般的道德观念在你的电影中变得复杂。你给了你的角色杀人执照。 塔伦蒂诺：我并不是在努力传播某种道德观念或讯息。但我影片中的一切疯狂通常会导向一个道德结论。比方说，我认为白先生和橙先生在《落水狗》最后的对话很感人，在道德和人类交流两方面很有深度。 富勒：就像托尼·斯科特希望克拉伦斯和阿拉巴马在《真实罗曼史》中幸存一样，你觉得观众会不会希望《天生杀人狂》中的连环杀手夫妇——米基（伍迪·哈里森饰）和梅乐丽 （朱丽叶特·刘易斯饰）——成功逃脱？我感觉你所表达的是，他们想要毁灭的世界肮脏堕落，几乎就应该被毁灭。这十分诡异，他们似乎才是道德力量的代表 塔伦蒂诺：不过，写《天生杀人狂》时，我并没有希望观众同情米基和梅乐丽。我希望观众享受他们的故事，因为他们每一次出现在银幕上都会创造精彩的疯狂。他们很会摆造型，很酷，他们是浪漫的、令人激动的。然后你会看到他们杀害无辜的人。我希望观众发问：“等等，这已经不再有趣了。我为什么不觉得有趣了？一开始为什么觉得有趣？”但米基和梅乐丽仍旧极具个人魅力。最终，米基接受电视采访时，观众不知道应该如何看待这样的人，不知道自己想如何处置这样的人——这其实是连环杀手给我带来的问题。我不相信死刑。我不相信政府有权杀人。然而，我认为连环杀手非常恶劣，心里又希望他们被处死。我不知道剧本有没有体现我的这种想法。写这个故事的时候，我有点迷上连环杀手了；但我很快就厌倦了米基和梅乐丽。有人读了剧本之后来和我聊天，他们以为我是连环杀手迷，我会说：“你找错人了。” 富勒：比利时恶搞伪纪录片《人咬狗》（雷米·贝尔瓦、安德烈·邦泽尔、伯努瓦·波尔沃德，1992）开头是对连环杀手的搞笑讽刺，然后变得很血腥，让人质疑自己到底在看什么，应该有什么样的反应。 塔伦蒂诺：没错，但那个连环杀手一直很搞笑。《人咬狗》所展现的正是我在原本的《天生杀人狂》中追求的效果。 富勒：你的剧本中为何有大量流行文化、漫画和电影？ 塔伦蒂诺：都是我加进去的令我着迷的东西。如果我对它们做了一些有趣的处理，目的并不是讽刺或者让观众嘲笑它们。我希望展现它们的魅力。 富勒：还有垃圾食品。 塔伦蒂诺：船长麦片之类的！这很有意思，因为我其实在尝试营养更丰富的饮食。我在写一张糟糕的快餐餐厅清单，我会去（那些餐厅）吃一大堆我其实并不想吃的东西。我现在就在我的公寓里看这张清单，上面写道：“能不去就不去。去了就好好享受。但别养成习惯。”另一个不好的地方：“办公室的厨房”——那里有可乐和曲奇什么的；尽量远离。拒绝卡路里。 P61-63